侏羅紀系列新篇章《侏羅紀世界2》，目前正在中國內地熱映。侏羅紀時代的恐龍也展現出了其強大的票房號召力，預售期間即票房破億，6月15日內地上映後首週末票房破7億，位列歷年進口片首周票房第四位。截止目前，影片票房已達到11億。
而這次《侏羅紀世界2》能夠提前北美足足一個星期看到恐龍歸來的原因，就是最近的世界盃，環球影業果斷實行歐洲、亞洲、北美的分時間段發行上映，來減少世界盃帶來的集中壓力。雖然它取得了亮眼的票房成績，但是影片上映後，也是褒貶不一的狀態。
相比前作，《侏羅紀世界2》遭遇了更大範圍的吐槽，其一就是對演員形象的塑造，《侏羅紀世界2》的編劇是前作導演科林·特萊沃若，現作導演為胡安·安東尼奧·巴亞納，在電影中，導演對演員的塑造難免會夾雜自己的見解和特點，具體的表現就是《侏羅紀世界2》中的女主角克萊爾、女配角獸醫的情感變化都通過外在環境的驟變來描繪。
在導演看來，女主角克萊爾、女配角獸醫這些角色是區別於男主角歐文的，她們對恐龍抱以同情心、愛撫心，不計一切地為其奔命，不顧後果地釋放它們——以滿足內心裡那脆弱的情感。而在觀眾看來，她們的善良讓他們做出了自我認知最正確但對於人類群體而言最危險的抉擇——為了避免那一小些恐龍的犧牲，而不可避免地拿全人類成為賭注。
這是顯而易見的被詬病之處，卻也是導演+編劇的高明之處。所有災難片與驚悚片中的生存與毀滅，或許初始原因來源於外界，但最終卻循環到人類自己的手掌之間。人類複雜地情感與動搖不定的三觀總是輕而易舉地讓極度危險的當權者（例如《侏羅紀世界2》中有權力打開恐龍大門的人），做出遠超始初外界危險的更可怕舉動。
傑夫·高布倫飾演的伊恩·麥爾科姆在《侏羅紀世界2》中充當了與政府、民眾博弈的畫外音角色，他在結尾如此解釋到：基因好比潘多拉魔盒，不合常理的巨大改變正在發生，人類和其他生物應該共存，我們要應對超乎想象的情況，而人類世界也進入到了一個新紀元——“歡迎來到侏羅紀世界”。
在恐龍電影的世界裡，一直都是流水的旅人、鐵打的恐龍，觀眾想看恐龍，所以後者才能穩坐當之無愧的主角位。在漫長的恐龍與人類糾纏的歷史中，歐文/克萊爾不是能夠站在終極角度維護人類利益的人，而是用愛發電、打開魔盒的過客。《侏羅紀》電影5部都沒死掉的臉上帶疤霸王龍，已然成為這個系列的真主角，不能死也死不掉。這是觀眾百般差評也無法抹去的事實，恐龍是全球的文化吉祥物，是人類對地球歷史長河神秘生物的再現回望，多年來文化、科教節目積聚的人氣永遠不會降低。
《侏羅紀世界2》即使褒貶不一，但是票房依舊這麼出色，原因只有一個，那就是恐龍，只要又恐龍這個IP在，人物塑造或者劇情發展好像都顯得微不足道了。
文案 留夕
圖片 網絡
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