涉及loop的作品有很多，《土拨鼠之日》、《恐怖游轮》、《蝴蝶效应》、《记忆碎片》、《源代码》、《禁闭岛》、《一日囚》、《初恋50次》……
欧美电影中回到过去想要对未来做出些改变的悬疑情节，放在日本就成为了如《穿越时空的少女》、《求婚大作战》和《寒蝉鸣泣之时》的作品。
西西弗斯的神话是人类心中永恒而原初的恐惧。
逃出不去的时间成为了无限的循环，逃不出去的空间就成为了《楚门的世界》。
对于Truman来说，更可怕的是永远无法走出去的小岛Seahaven，还是周围所有人的隐瞒、做戏与欺骗？恐怕是一个仁者见仁智者见智的问题。
即使终于冲破了藩篱，外面的世界也如制作人和导演Christof所说，是一个 "sick place"，有着一样的谎言，一样的欺骗。
但无论如何，都好过日落美景与蓝天白云不过是栩栩如生的风景画，好过日升月落沧海潮汐都由电脑和指尖的滑动来控制，好过朝夕相处的妻子在结婚宣誓之时悄悄cross finger、在家中随时可能拿起Mococoa对着不知隐蔽在何处的摄像机开始植入广告。
如果有Sylvia、父亲、Marlon等至亲的真心陪伴，如果其他所有人都选择不对他隐瞒真相，如果Truman不是唯一一个被蒙在鼓里的人，如果所有人都心甘情愿地永远和Truman一起在这个片场生活下去，Truman还会想要逃离这个世界么？
也许他想要的，不过是和其他人一样平等的知情权，是有着相似身份地位的正常社会成员，而非人为看客我为小丑的滑稽戏演员，且站在一个自己完全不知情的舞台之上。
但真正的平等又何尝存在？
导演知道的永远比观众多，CIA知道的永远比普通民众多。
人们很难为离自己遥远的生活和人事感到不平衡，只会怨恨和自己在同一高度的事物。
正如一个人也许会嫉妒邻居的新车与同事的升迁，却很少对看不见的顶层逸事感到怨恨，就算作为酸葡萄心理的谈资，也是好奇多于愤怒。
那是只能仰望的高度，正如Christof的控制室在Truman的眼中，是遥不可及的高天孤月，一轮清辉。
或者，即使没有周围人的欺骗，Truman也是一个勇士，一个探险者，他不会一生日复一日地安心囿于这个小小的Seahaven岛，他随时准备出发，要去看看喧嚣繁华的芝加哥，碧海蓝天的斐济岛。
但如果芝加哥和斐济也只不过是一个更大的片场，是更为广阔的「楚门的世界」呢？
正如我们每个人的现实生活，也许不过是一团被放置在了更大的盆景中、却自以为回归自然的盘根错节，或是一尾在广阔的人工湖中徜徉，却从不知百川归海的游鱼。
假如生活欺骗了你。
影片的结尾，一次次被暴风和海浪掀翻打倒险些丧命的Truman将自己绑在了帆船上，在人造风浪终于妥协停止后的风平浪静的「海面」上，九死一生的他如同一个勇敢的水手，迎着所谓的「阳光」，升起了被风鼓满的船帆一路向前。
在某个瞬间，让人想起Stanford的一句非官方校训，来自16世纪的德国学者Ulrich von Hutten：
“Die Luft der Freiheit weht”──「让自由之风劲吹」。
这自由的风吹了一会儿，Truman的船头触到了蓝天白云的壁板，楚门的世界尽头，是一个冷酷仙境。
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对着响彻空中的、曾一手打造和控制了他整个人生的造物主一般的Christof的声音，Truman说出了那句着名的：
“In case I don’t see you… Good afternoon, good evening, and good night.”
作为一名曾经的「演员」，他在一个优雅的谢幕动作之后，转身走入了那扇通向外面世界的一片漆黑的小门。
举世欢呼。
Truman走出去之后会怎样，没有人知道。
正如鲁迅先生问：「娜拉走后怎样？」
当片尾曲响起，对着黑底白字的演职员表的时候，我竟彷彿有了一种同影片中观众一样的、追了三十年的番组终于完结之感。
闭起眼睛想到的，是Truman在哪怕看似可笑和徒劳无功的自由之风劲吹之下，扬帆远航的胜利笑容。
反乌托邦和人文主义在这一刻汇合，Truman说：
“You never had a camera in my head.”
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