上篇有些意猶未盡？那就繼續啃完下篇吧，更多的城堡在召喚著玩家，等待你們的光臨。
《Viocide》與《ViotoXica》
《Viocide》是《ViotoXica》的前作（以下簡稱為《VC》和《VX》），兩者皆為原汁原味的銀河城風格，略早的《VC》偏向科幻背景，《VX》則偏向奇幻，設計上有傳承關係。下文以較成熟的《VX》為主展開介紹。
《VC》有類似《洛克人》的自動蓄力，探索關卡時攻擊敵人的節奏感很棒
兩者最鮮明的優點是極為良好的操作手感。大部分小黃油因作者經驗或製作引擎所限等原因，都存在手感不佳的問題，例如前文提到的《時空之門》。但《VC》和《VX》則不然，同步率良好的按鍵反饋、敏捷的人物動作以及穩定可靠的判定感，都與傳統一線作品並無區別——甚至可能比很多一線作品手感還好，堪稱享受。
在升級系統上，兩者做了些異於傳統的微調嘗試。在升級加點時，玩家可選擇幾種不同側重的屬性加點方式，例如近戰或遠程、續航或爆發等等。這樣的設計類似在自由加點和固定加點之間取中，讓遊戲流程的體驗增加了變數。《VX》還多了“技能點”（SP）這個子系統，玩家可以用升級獲得的技能點，再去技能菜單兌換學習一些有助於探險的技能，使得養成效果和途徑更加豐富。
偏向加點也可以認為是自由加點形式的一種簡化，不必挨個屬性去按
《VX》的地圖設計比較有趣。傳統銀河城一般只在畫面邊緣連接場景，但《VC》卻有個別幾處用傳送點構成了跳躍式的連接設計，《VX》延續了這個靈感，並全面強化，多次使用了在場景中間設置的“門”來切換地圖。雖然程序上其實是一種傳送功能，但由於視覺上有銜接感，讓人感到各個場景之間存在立體的空間關係，相當於用純2D的卷軸關卡，構築出一種立體世界的感覺。
紅線代表了兩個門是相連的，中央藍色方塊匯聚之處就是下文會提到的“交通樞紐”
地圖的第二個有趣之處是設計了“交通樞紐”。大部分銀河城遊戲中，傳送都是點對點直連且相對孤立，就像《月下夜想曲》裡那樣，按大地圖傳送點位置逆時針順次傳送。《VX》則是設置了前後期兩個傳送點密佈的“交通樞紐”，雖然技術上還是點對點直連，但卻能方便地“換乘”，以最快速到達玩家想去的地區。
這些樞紐需要玩家親自操作，走向不同區域，比起在菜單或地圖上單調的選項要更有跑圖的實感，再加上這兩個樞紐都有隨時隨地且毫無成本的回城功能，讓玩家隨時能打開菜單返回樞紐，探索體驗極佳。
樞紐還會讓玩家常常有柳暗花明又一村的小驚喜——原來我走半天是在這兒啊
《VC》的裝備系統相對簡單，只是用錢換裝備，但《VX》做了一些進化，選用了不少遊戲都用過的“元素”鑲嵌系統。另外，在銀河城類遊戲裡較為新穎的是，《VX》中更為高級的裝備需要消費相對應等級的珍貴元素來打造，尤其是一些最高級的元素基本只能從固定的關卡Boss首殺掉落或隱藏寶箱裡獲取，需要玩家自己好好權衡其消費的用途。
如何平衡高端武器和高端鑲嵌也是個有技巧的事
這兩作還有一個增強代入感的設計，那就是女主的“智能語音”系統。這個系統會依據玩家的操作、遇到的敵人等先決條件，讓女主從預存的臺詞庫裡隨機說出相關話語，比如玩家按下電系遠程攻擊時，女主可能會說“會抖起來喲”，也可能會說“吃我一招”。
語音的加持使遊戲有點像當年《拳皇》的必殺技，有種引人模仿級別的綜合演出效果
語音系統可能會讓喜歡安靜的玩家感到些許吵鬧，但也大大增強了女主的個性存在感以及側面性格描繪，讓玩家覺得操縱的不是一個乾癟的程序，而是活生生的角色。類似的做法在一些大作，如《守望先鋒》裡也會出現，使用某些角色擊殺特定人物會觸發有趣的情節語音。但能在小黃油中實現，哪怕語音庫由於成本問題不夠生動豐富，也足見良心。
最良心的是《VX》中極為到位的隱藏探索設計。《VX》有大量需要玩家用攻擊破壞掉的隱藏牆壁，其後可能是寶箱，可能是直接收集的數值獎勵，也可能是隱藏房間。這些隱藏增益並非必須，拿到純屬錦上添花，但由於大部分隱藏探索給足了暗示，能讓玩家自發地產生興趣，而且能不必求助攻略而找到它們，極具樂趣。
比如玩家在打開一個隱藏房間後，發覺空無一物——這在“惡魔城”類遊戲裡顯然是不太可能的。因此玩家足以推斷出房間中必有蹊蹺，並在一頓撓牆後打出了隱藏之物。有些隱藏元素還需要玩家相當程度的操作、靈光一現的第六感，甚至是勇氣——誰敢想到某些釘板地形是假的喲。可以說，《VX》中的隱藏探索設計在本文提到的所有遊戲中也是名列前茅的。
作為一個老獵人，看到這種“毫無理由的高臺”總忍不住踹兩腳
《VX》也設計了類似於成就的系統。大部分成就都是靠著探索隱藏元素和戰鬥肝怪獲得的，但回報可不只是軟綿綿的文字鼓勵，而是實打實的遊戲數據紅利。擊殺累積、開圖百分比、打造裝備等等，這個遊戲中沒有一件事會白做，讓人動力倍增。
成就在提高遊戲難度的同時也讓玩家充滿了實在的動力
《VC》和《VX》的素質極其優秀，非要挑刺只能說兩條：一個是在成人內容上極其不走心，不必多解釋；另一個就是流程實在短了點，哪怕還加入了類似《惡魔城》的通關Boss Rush，也還是讓人倍覺不夠過癮，真希望這樣優質的遊戲再多來三倍，我全都要！
《魔城的姬騎士》
這款遊戲有個巨長的英文名《Lord Knight Komplex -Princess Knight in the Dark Castle-》（以下簡稱為《PK》），玩家扮演一位從任務中倖存的女騎士，為解開隊友們擊殺德古拉時遭到的詛咒，單槍匹馬進入了一座據說藏著解決辦法的廢棄城堡。
《PK》是基於《仙境傳說》世界觀製作的，因此玩家可以在遊戲中途經伊斯魯得島（Izlude）、吉芬（Geffen）等故地。同時，遊戲也毫不掩飾對《月下》的致敬情懷，許多細節都看得出製作者的刻意而為，彷彿能聽到作者大聲高呼“諸君，我喜歡《惡魔城》”，能讓不少老玩家倍感親切。
如何區分抄襲和致敬的又一個樣板，我們又見面了，一打就著的小狼狼
由於使用了現在時髦的Unity引擎，因此遊戲不是常見的2D，而是2.5D模式。只是，當2D轉換2.5D時，3D化的立體背景畫面雖增強了真實感，但依舊扁平的前進路程卻很容易讓人出戏，導致地圖設計難免有違和感，《惡魔城》本身在轉換到3D時也遇到過類似的問題——如何創造一個看上去合情理一點的立體空間遊戲地圖？
當年《無罪的嘆息》使用的是分層切開的平面圖，不能很好地反饋z軸位置的信息
《PK》藉助新技術的便捷，給出了一種簡單粗暴的方式——平面立體圖。正常的2D“惡魔城”遊戲，地圖是扁平的，場景之間只有上下左右的鏈接。《PK》的單個場景還是卷軸形式的，但場景與場景間有“前”和“後”這種立體的鏈接，這就使得遊戲舞臺在2.5D狀態下也顯得自然一些。
不太嚴謹但能接受的2.5D處理方式，地圖會自動小角度旋轉方便觀察
新式的地圖設計再加上《仙境傳說》世界，使得遊戲場景更不必再侷限於陰暗的城堡，明亮的戶外場景讓人十分舒服。《PK》有許多場景都進行了細緻的建模描繪，雖然還不能與專業廠商的美工相比，但也並不寒酸，甚至不少地方十分大器靚麗，能夠讓人眼前一亮。
美工細節是非常考驗製作組水平積澱的地方，比如最近公開的《血汙：月之詛咒》實際畫面裡，就能看到一些經過認真設計的動態細節。
《PK》有不少頗具《惡魔城》神韻卻又有所發揮的場景，可惜沒有“拍照模式”
《PK》還有個時代感鮮明的設計，便是隨時隨地的傳送功能。如前所述，刻意的反覆跑路對強調探索體驗的遊戲是個非常落後的手法，也是玩家們詬病的所在。《PK》的做法是，冒險時激活的存檔點也具有傳送信標的功能，激活一個存檔點後，玩家就可以隨時打開傳送門，從身處地點傳到想去的存檔點，極其方便——與今天的“塞爾達”如出一轍。
傳送菜單表示，沒有人喜歡浪費時間在糟糕的通勤上，無論現實還是虛幻
《PK》的成長系統不僅對玩家比較友善，也讓整體難度曲線有合適的嚴謹性。角色數據的成長是根據玩家探索獲取的道具數量來決定，在某個遊戲階段內，玩家有多處區域可以探索，獲得這些道具的難度因人而異，所以玩家們可以自行決定路線，很有《空洞騎士》的感覺，而這個做法也多虧有良好的傳送設計，帶來了極佳的跑圖體驗。
這些道具可不是擺設，都有各自的特殊用途
《PK》雖算不上神作大作，但在注重情懷的基礎上，把每個環節都比較到位，包括音樂都極具神韻。再加上些許的小創新，使這一個多小時的遊戲流程充滿趣味，宛如親身參演了一部冒險大戲。更少見的是，遊戲竟然支持隨時可切換的“全年齡”模式，切換後一切成人元素都會自動跳過，變為普通的ACT，足見作者對遊戲質量的自信。如果老獵人們實在等《血汙》太過辛苦，不如拿《PK》來解一時之渴，絕對不會讓人失望的。
《PK》也有適合“老年人”的“腦殘Bomb”系統，吃我黃金光束刃呀！
《Succubus The SIX Spells》
良心的小黃油界“惡魔城”死忠Libra Heart又來了，《Succubus The SIX Spells》是此前曾介紹過的《魅魔之塔》的續作（以下簡稱為《SSS》）。玩家依舊操縱迷人的紫發魅魔，為了追回被盜的6個封印魔法、阻止魔王復活而再度復出。不過，比起很像“惡魔城”合體“塞爾達”造出的《魅魔之塔》，《SSS》一看就是和“洛克人”生出來的。
那月那城那人
在ACT內容上，《SSS》就像傳統《洛克人》一樣，玩家每擊敗一個Boss就會獲得她的技能，並且不同Boss的技能有相剋關係。玩家要藉此制定合理的攻略順序，不過每個Boss也遵循了《洛克人》低容錯、強規律的設計思路，不管相剋也一樣能幹掉。
這個系列第一次開始有世界地圖等更細緻的設定
但在這個時代光有“洛克人”元素顯然不夠玩，所以《SSS》裡也沒少了“惡魔城”系列必備的探索元素。與以往明擺著“小黃書”的方式不同，《SSS》的關卡中會在一些意想不到的地方藏著需要攻擊才能現形的王冠，收集到合適數量會開啟隱藏信息，瞭解深層次的情節。
感覺這個地方很突兀，隨便攻擊一下之後……
為了照顧手殘的“老年玩家”，《SSS》也有通過“肝”來補正難度的地方。遊戲中，玩家打落蠟燭不再像《惡魔城》那樣掉副武器消費所需的心，而是掉落金幣。這些金幣用來在地圖畫面購買藥水或恢復技能槽，藥水能在關卡中隨時使用，可同時恢復玩家的HP和技能槽，這就瞬間降低了傳統ACT的難度——更良心的是，由於存檔並未加密，能用txt格式直接打開修改，所以如果不想為難自己，玩家可以用親手敲出來的成噸藥水砸死Boss。
除了關卡內的隱藏元素之外，《SSS》也沒少在其他地方玩花樣。比如符合某些條件能觸發隱藏的迷你遊戲，而且這迷你遊戲還不止一個，真說不清作者到底是不務正業還是良心滿滿，也許將來他也能做出成人向的偽3A《惡魔城》吧。
全是情懷，從吉姆·雷諾的旗艦到星露谷的酒吧，飛機都打到了惡魔城
《SSS》相對於《魅魔之塔》確實略顯乾癟，讓人擔心是否受到了現今衰退風潮的影響。不過若深挖一鏟去看看歷史，就會發現，《SSS》頗像是一款強化復刻作，源頭是早年的系列第一部作品《Succubus》。
《Succubus》作為開山作品，一方面有許多奠定了後續作品基調的關鍵元素，比如作為魅魔的主角是可以“吃”掉敵人的，甚至連被打死的敵人主角都不放過，略微驚悚。另一方面也有很多不成熟的地方，比如遊戲畫面風格和CG都偏歐美系，手感一般等等。
左為遊戲畫面，右為解鎖的CG
然而，和許多系列開山作一樣，《Succubus》沒有過多細緻的情節設計，總流程一共只有3關，看似是女主從沉睡中復甦並打倒邪惡帝王的故事，結尾搶過王冠的女主成為了女王，除此以外，玩家無法瞭解任何額外的故事，比FC時代的劇情還要單調。
如今，《SSS》全面複用了《Succubus》的設定，地形分類、敵人形象甚至關卡中的某些機關等等基本都是照搬，同時參考《惡魔城》的設計加入部分新內容。更有些故意的是，包括《Succubus》中女主只穿小褲褲的大膽設計，在《SSS》裡也得到了重現，那挺胸抬頭走貓步的身影透著優雅與驕傲，令人難以挪開視線。
玩家解開全收集獎勵後，這張女王形象與初代的結局CG對比，也頗有暗示的意思
因此，《SSS》完全可以視作是迴歸初代，不忘初心。在《SSS》裡，作者開始注重世界觀和故事的描繪，初次出現了Isubaniru這個國家地名，紫發女主伊麗莎白的名字也直接進入了故事中，讓人開始期待後續可能的大搞一番了。
伊麗莎白誰都臨幸的女王風範也很有另類平權的意味
《UnHolY SaNctuaRy》與《UnHolY DisAsTeR》
兩部“UnHolY”類似前面的《VC》和《VX》，相互是續作的關係，先出的《SaNctuaRy》是個純ACT（以下簡稱為《US》），後出的《DisAsTeR》則更接近《月下》（以下簡稱為《UD》）。兩作都借鑑了《仙境傳說》的世界觀，因此，比起《VC》，從音樂到取景，以及劇情等內容都更加接近原本《惡魔城》的風格。
兩作都有個小特色，就是類似於傳統ACT的“命”的設計。不過，與傳統遊戲中要從檢查點續命重打不同，在“UnHolY”系列中，玩家如果血槽清空但還有命，只會暈倒在地，只要在敵人撲上來“不可描述”之前按鍵爬起，就會滿血復活。這個設計相當於檢查點隨身帶，也可以當成HP總長分為5小段的形式，降低了遊戲難度，但似乎也是為了平衡性考慮——特別是在《US》裡，玩家會覺得血槽很短。
綠框內數字表示殘留生命數量
《UD》有個頗具顛覆性的設計，就是給予玩家極大的屬性點自由。正常畫風的遊戲裡，技能點、屬性點或鑲嵌寶石等等增益數據，一旦加上去就不能亂改了，即便要洗點也要找專門的NPC或付出其他額外成本。但在《UD》裡，玩家可以隨時打開菜單肆意亂改自己已有的所有屬性點，非常沒節操。
這個設計讓原本比較保守的ACT遊戲形式，推進過程更加豐富。比如有時玩家會被血厚攻低的Boss卡住，此時就可以權衡一下，增加攻擊力、降低自身血量；再比如有的地段非常需要魔法類攻擊，那麼玩家就可以擴大SP值等等。
一秒改成高輸出，轉身變回大血牛，都不是問題
55：打倒Boss的方式不再唯一也是一種趨勢
《US》和《UD》還繼承了“惡魔城”系列的另一個光榮傳統，那就是影響結局發展的道中抉擇。在情節上著重描繪人心黑暗的“惡魔城”系列裡，挽救誤入歧途的人們也是表現英雄精神的一環，比如《月輪》和《白夜》的美好結局都要玩家想辦法，準備條件抽醒好友，將他拉回光明之中。
雖然，《US》和《UD》很好地將這些內容融入了遊戲，只可惜形式並未有太大創新，依舊是通過走對了路、救下正確的人或打碎該碎的東西等等。但是，在等待“惡魔城”續作這個漫長的道路上，這樣的小缺陷就不必過多計較，有的吃就不錯了。
達成條件才能進入好結局是“惡魔城”呼應主題的經典設計
此外，從《US》到《UD》，對合體演出的收集的設計體現出了一些趨勢變化。在《US》出品的時代，ACT類小黃油還廣泛流行著“死亡回收”的概念，需要玩家被一個個不同的敵人擊倒來換取合體演出，不僅打斷ACT流暢性，也非常屈辱。
這類起初借“驚奇秀”思路而備受歡迎的設計，目前已不太出現。大部分遊戲已開始選擇和《UD》類似的做法，玩家只要擊敗了區域關卡的Boss，就會自動解鎖所有這個區域敵人的合體演出——任何東西想做好，還是要講核心競爭力，瞎搞噱頭、盲目吸引人，終歸還是不行的。
更值得留意的是，在本文介紹的所有作品中，《US》具有最硬核的難度。它不僅與傳統的一線作品難度持平，也不給玩家任何偷懶的機會，在挑戰性上足夠原汁原味。後出的《UD》有所收斂，加入了體貼的“死亡增益”功能，玩家每次Game Over都能獲得屬性加強來降低難度。即便如此，《UD》依舊是同期作品裡頗有難度的，最終Boss戰哪怕是精於ACT的玩家前往挑戰也有不少苦頭吃。
是故，如有偏愛難度的玩家，千萬不要錯過《US》和《UD》兩作。
Boss還有強化形態供有追求的玩家再次挑戰，非常用心
結語
在“小黃油”的大海中，銀河城風格的作品還有很多，它們窮舉一般實現了各種各樣的可能性。《天空の魔神とはじまりの聖女》嘗試了讓場景進化，而不是玩家自身進化；《悪魔女遊猟記》則著重滿足某些幻想，還順便證明了這種幻想非常破壞遊戲流暢性，所以不可取；還有與其他元素混血度更高的《Kurovadis》，有甚至把飽食度這種求生數據都塞進城裡的《狹魔城エクソルシア》，以及“魂味”十足、還在製作中的重磅新作《魔女は復讐の夜に》等等。
既然銀河城類遊戲總少不了被年輕人誤認為是“黑魂”，不如干脆學點元素過來
這些花樣嘗試，無論可行還是扯淡，就如本文所述，銀河城原本的精髓在各個“小黃油”中都得到了再現和進化，讓我們看到了各種可能性的後續結果。在這窮舉之下，似乎銀河城內能裝下的東西越來越少，銀河城遊戲的形式看上去漸漸趨向了飽和。這不禁令人擔心，《血汙》能否有什麼劃時代的全新設計，來承載玩家們積累多年的期望。它能展現大作風範，把愛好者們嘗試過的各種經驗進行合理的部署和整合嗎？
血衣姐的殘血量能直觀體現在“越打越少”的服裝上，重新詮釋了“爆衣”系統
無論答案是什麼，它都即將揭曉。自從被愛好者視作“惡魔城”正統續作的《被奪走的刻印》發售後，已經將近10年過去，滄海桑田的變遷，也勢必在匯聚一切的混沌城堡中留下痕跡。至於城堡推開大門後會看到怎樣的光景，成熟的獵手們也只能用一份深埋在世故中的坦然去面對。
Metroidvania Forever!!!
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