一說起蝦，
大傢伙最先想到什麼？
是夏季攻佔全球的小龍蝦？
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還是白石老人以假亂真的“天價蝦”？
▼
在日本，
有這樣一位80後木雕天才——
大竹亮峰，
竟然用最普通的木頭，
雕刻出逼真到讓人驚歎、
每一個關節都能活動的伊勢蝦！
伊勢蝦，又叫“伊勢海老”，
是產自日本伊豆的頂級龍蝦。
因體積壯碩，
外殼如盔甲般堅硬炫目，
蝦肉透明鮮美多汁，
一度是日本長壽和權利的象徵。
卻在小哥哥的一雙巧手下，
被完美復刻。
還原度百分之百！
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不僅外形上惟妙惟肖，
刀工更是“變態”細膩到做出
蝦殼的每一寸紋理。
吃過龍蝦的朋友都知道，
龍蝦關節之多令人抓狂，
連剝起來都費勁。
而當年只有25歲的大竹亮峰，
卻不僅精細刻畫出每一個關節，
還能讓關節與關節之間縝密銜接，
每一處都能動！
“給大神跪了！簡直是伊勢蝦本蝦了！”
此“蝦”一經問世，
便在日本引起轟動。
大家無法想象，
一個如此年輕的小夥子，
竟能把木雕練到如此爐火純青的地步。
（作品《蟬蛻》）
而這一切，
已經不是單靠靜心就能完成，
而是大竹亮峰一直以來，
對手藝近乎偏執的死磕，
和始終如一的熱情和堅持。
大竹亮峰，
1989年生於日本東京，
從小就很喜歡刻木頭。
當同齡人都選擇律師、
醫生等高大上的職業時，
他卻義無反顧地跑去京都傳統工藝專門大學，
學習自己最喜歡的木雕專業。
（ 作品《會動的竹蜻蜓》）
（ 作品《會動的竹蜻蜓》）
一次偶然的機會，
大竹在網上看到
用“自在置物”手藝做的蝦，
其細膩逼真的程度令他震驚。
（作品《沖繩鹿子蝦》）
【自在置物】是日本金屬工藝的一種。
以鐵、銅、銀、紅銅、等金屬板為素材，
製作出龍、蛇、鳥、魚、伊勢蝦、蝦子、螃蟹、蝴蝶等動物的寫實模型。
其最大的特徵是像實物般完全可動的甲殼及關節構造，
數量繁多的零件、複雜的組合方式以及細膩的內部結構。
大竹靈光一閃：為什麼不把這種金屬工藝運用到木雕上試試呢？
（ 作品《饅頭蟹》）
（ 作品《饅頭蟹》）
想起來簡單，
做起來難。
金屬有其特殊的延展性，
製作起來可操作空間大，
但木頭卻是極易斷裂，
稍有不慎就要全部推翻重來。
前有齊白石為了畫好蝦，
不惜在案頭的水盂裡養蝦，
以方便隨時觀察蝦的結構，形態，
以及各種運動時的變化，
成了遠近聞名的“蝦痴”；
今有大竹亮峰，
為了能把蝦蟹等雕刻到極致，
每天著魔一般沉迷其中，
幾乎成了半個動植物專家。
他經常一個人，
泡到水族館、水產店···
甚至在吃蝦之前都要先細緻觀察一番，
一隻蝦有多少骨節，
不同蝦的蝦殼紋路是怎樣，
麵包蟹的眼睛有多大，
大竹亮峰早已瞭然如胸。
無數次嘗試、失敗，
無數次推到重來。
大至220釐米、小至4、5釐米，
逼真的動物肢體和關節，
成百上千個指甲蓋大小的零部件，
手工打造的關節自由屈伸、活動自如，
常常刻到雙手破皮、抽筋··
然而就像《莊子》“目無全牛”中說的那樣：
“我所愛好的，是事物的規律，已經超過一般的技術了。”
開始我宰牛的時候，眼裡所看到的沒有不是牛的；
三年以後，不再能見到整頭的牛了。
（饅頭蟹的每個關節不僅能活動，夾子還能夾起物體來）
（饅頭蟹的每個關節不僅能活動，夾子還能夾起物體來）
做任何事，
只有心到、神到、手到，
方能達到出神入化的境界。
除了單個生物作品，
大竹亮峰還開始探索更多美的可能。
《蜻蜓》，
用世界上最薄的和紙，
和竹子雕刻而成，，
輕輕地落在一株枯荷上。
如不是親眼看到，
我們無法想象，
在薄如蟬翼、幾近透明的紙上，
還能刻出如此精細繁複、逼真到不可思議的花紋。
甚至連作為背景的蓮蓬，
都被用心地刻上了可以活動的蓮子。
亭亭玉立的《竹水仙》，
所謂伊人，在水一方。
好像隨時都要隨風起舞，
美得讓人忘記了呼吸，
靜靜得站在那兒，
就已經不可方物。
大竹亮峰卻不滿於此，
他一次又一次地突破創新，
不斷挑戰自己的極限，
竟讓它成為了世界上唯一一株能開花的木水仙。
手藝人的光鮮都在作品上，
手藝人的清苦卻藏在作品後。
經常會有人問大竹，
每天都跟這些木頭待在一起，
你不會覺得很可惜嗎？
大竹卻總是回敬一臉詫異：
怎麼會覺得可惜呢？
做自己喜歡做的事，
你永遠不知道會有多酷！
圖文：藝非凡，作者：匠匠，版權歸原作者所有；更多精彩內容請關注【文木家】
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