怡红院中的海棠和芭蕉，在贾宝玉眼中有少女的情态
陈能雄/文
贾宝欣羡少女清新纯洁的品性， 有水之清、花之美，他喜欢亲近女孩子，在许多姑娘跟前尽过心。贾宝玉为人痴情，在现实中甘做女孩的护花使者，他对画中的美人同样珍爱。他在宁国府的一个书房里看到一幅美人图，有一次居然担心画中美人会孤单寂寞，想过去陪陪她……
世间的美好事物在宝玉看来都带有少女之风，他常以美女来比拟花草树木。比如他居住的怡红院中的海棠和芭蕉，在他眼中就有少女的情态。省亲别院（大观园）竣工后，贾宝玉跟随贾政等人游赏园林，题匾作额，他们走进一个院落里（后赐名怡红院），院中一边种有碧绿的芭蕉，一边长着一棵红艳的海棠，红绿相衬。
这株西府海棠花艳如丹砂，非普通海棠可比，清客们都不曾见过这个品种的海棠花。贾政说是外国的品种，传说出自“女儿国”，故名“女儿棠”。对于花名的由来，贾宝玉却有不同的看法，他说：“大约骚人咏士，以花之色红晕若施脂，轻弱似扶病，大近乎闺阁风度，所以以‘女儿’命名。”贾宝玉觉得眼前的海棠花瓣上的红晕就如少女白里透红的面容，它柔弱的花叶有病美人之态，又大似闺阁少女羞答答的模样，文人墨客才会把此花取名为“女儿棠”。
像贾政这样的道德君子即便看出海棠花有少女情态，他也不好在众人面前，绘声绘色地描述这花朵如何有少女风度。贾宝玉则毫不悭吝地表露出对女子的溢美之辞，他喜欢这院子中海棠和芭蕉，并给它们起了“红香”、“绿玉”的女子名字。
在贾宝玉眼中，海棠和芭蕉就是两类不同的美女，他不仅以少女之姿来比拟它们，以美人之名来命名它们，还专门写了一首五律，把“红香”、“绿玉”两个“美女”都写进去。贾元春回乡省亲那天晚上，命宝玉为怡红院等处景观题诗。贾宝玉所写的五律中，有一首是《怡红快绿》：
深庭长日静，两两出婵娟。
绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。
凭栏垂绛袖，倚石护青烟。
对立东风里，主人应解怜。
在诗的第二句“两两出婵娟”，贾宝玉就把海棠和芭蕉比喻成是两个曼妙的少女，“婵娟”在古代诗文中就是美人的意思。到底这两个“美人”是怎样一种姿容和情态呢？贾宝玉在颔联里承接“婵娟”二字，进一步描绘出海棠和芭蕉的少女风姿。“绿蜡春犹卷，红妆夜未眠”，“绿蜡”指的是蕉叶的心，典故出自唐代钱珝的《未展芭蕉》的诗句：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。”
嫩绿的芭蕉叶子卷而未舒，就如翠绿的蜡烛。最里层是蕉心，畏怯丝丝的春寒之气，轻轻收卷着，恰如闺阁少女芳心暗藏，羞于启口。贾宝玉起先是用“绿玉”二字形容芭蕉，这也可以暗指羞怯含蓄的林黛玉。林黛玉把对贾宝玉的爱意深藏心底，《牡丹亭》的歌词警醒她的芳心，《西厢记》的词句催发她的幽情。于是，她对贾宝玉的爱意就如芭蕉叶渐渐舒展开来……
“红妆夜未眠”写的是海棠花，典故出自宋代苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”苏轼在诗中写夜深之际，月光移过回廊，他担心海棠会悄然睡去，就点燃蜡烛，看海棠花轻轻绽放。诗人的心思是细腻的，他笔下的海棠花是穿着一袭红裳的少女，有人的情态，会舒醒过来，也会酣睡过去。贾宝玉和苏轼都会大半夜手持蜡烛，照看海棠花，这是他们的惜花之心。
在诗的颈联中，贾宝玉则以拟人的手法，描绘出海棠和芭蕉的身姿。海棠花是“凭栏垂绛袖”，像一个温婉的美人凭栏而立，垂下红色的衫袖；芭蕉是“倚石护青烟”，就如一个青衣女子倚靠着山石。两个“美人”各有姿态，一同在东风里争妍，怡红院未来的主人贾宝玉见了，怎能不心生爱怜之情呢？
贾宝玉搬入怡红院居住后，朝夕面对院里的海棠和芭蕉，仿佛看到两个富有人情味的少女。他有着敏锐的第六感，能感知到草木的灵性，他认为“不但草木，天下之物，皆是有情有理的，也和人一样，得了知己，便极有灵验的。”有年春天，海棠花突然枯死了半边，贾宝玉就预感会有奇异之事，不想会应验在晴雯等女子身上。在贾宝玉的心中，海棠和芭蕉不仅有少女的情态，还极有灵性，它们应人而生，与大观园中有些女孩子命运息息相关。当大观园的姑娘丫鬟快乐美丽之时，海棠花会开得愈加娇艳，芭蕉会长得愈加茂盛；当大观园有些女子生命即将凋落时，海棠花也会黯然失色！
閱讀更多 壯之文瀾 的文章
