年轻人总有接过重担的一天，到那个时候，他们会懂得如何欣赏真正的艺术品，懂得如何从自身汲取力量。
文/貌貌狼（微信公众号：财经郎眼Daily）
最近许多网友都被《创造101》的小姐姐刷屏，这款女团选秀节目俨然成为当下最热门的综艺，吸引了多个年龄段人们的关注。就像《创造101》选手刘思纤所说，大家都向往18岁的青春朝气，《创造101》里的小姐姐们，承载着人们对于美好事物的向往。
但如果把她们看成一个产业，现实就要残酷许多了。这些造星运动就好像一个漏斗，筛选偶像要基于非常大的样本。韩国人口大约是5100万，但在韩国，平均每十个人，就有一人曾有过做练习生的经历。成为练习生之后，等待着他们的将会是艰苦的军事化训练和管理，能够走到最后的人少之又少。
他们需要控制饮食的摄入量，忍受不断重复的练习，每个动作都在摄像头的监控之下，不允许恋爱，不允许休假，不允许带手机，甚至不允许生病。周周要考核，月月要淘汰，长年累月看不到尽头。演艺公司就像一个大熔炉，所有人都在这里锻炼。
目前国内正式出道的女团数量已经超过了200多个，潜在练习生就有15000多名。然而除了SNH48这样极少数的团体之外，大部分女团都处在不红不火甚至在娱乐圈“查无此团”的状态。
从事艺术事业也可以像军人执行命令一样吗？在很多人看来，艺术的追求需要热情奔放、灵感和自由的想象力，而练习生制度则要求表演者接受各种规范和约束，进行标准化的训练和创作，如果把演艺公司比作一个机器，练习生就是流水线作业产出的一个又一个文化产品。从这个角度来说，艺术与现代化工业生产是背道而驰的。
练习生模式还有一个重要特征，就是资本在其中的作用越来越关键。可以说练习生的每一步都是用金钱堆积起来的，资本决定了谁能成功，资本决定了大众关注谁。
过去《超级女声》火爆的时候，当时的选手很少有人经历过标准化的培训，很多选手身上还具有素人的个性。这种个性或许对艺术有利，但对资本不利，也许因为风格、潜力或者某些不可知的因素，艺人会很快被大众抛弃，这样资本参与其中的风险就比较高，所以从产业的角度，它需要设置一个标准化的可控制的流程，使得这个回报尽量能够可预期。娱乐行业的标准化痕迹如此明显，不免让人担忧。
中国的娱乐行业经历了几十年的发展，也走到了十字路口，我们一直在摸索一种属于自己的模式。作为一个娱乐产品，《创造101》确实有值得深思的地方，但如果回到社会心理的层面，我们也能看到这类选秀节目的不少亮点，取决于不同代际的人如何去考察它。
闫肖锋老师就说：“中国最大的歧视是年龄歧视。”什么叫做“年龄歧视”，就是年轻人认为年长的人out，一代一代，总是有更年轻的人来，去diss上辈人，说你out了，不断地去颠覆旧的思维模式。
《创造101》的力量在于颠覆，那些让人们觉得看烦了的东西，大家都会用脚投票。所以当人们在电视上看厌了大长腿、锥子脸、A4腰之后，我们发现一个又黑又胖的王菊突然掀起了一波高潮，《新周刊》副主编唐元鹏老师都表示，自己没看《创造101》，但是关注到了“菊外人”这个媒体事件。
即使是持批判观点的郎咸平教授也承认：“虽然很反感韩国的练习生模式，可是我们真正研究中国90后、95后的人就会发现，他们好像并没有走向工业化的态势，我甚至都有点怀疑，这些年轻人有没有可能推翻资本的控制。虽然我想可能很难。”
自嘲是“油腻中年”的肖锋老师总结说：“千万不要用老眼光去看待新生事物，一定要俯下身来，跟年轻人去谈问题，千万不能‘我们那会儿怎么怎么样’，他听了就觉得讨厌，根本就没有对话的可能。”
事实上，我们仍然能从这些节目中看到人生积极的一面。正如《创造101》的总制片人邱越所说：“为什么节目的名字叫做‘101’，就是要比100分再多1分的努力，这也是整个节目需要传递出的点。”就像最近几年，粉丝们保卫偶像的标准语体叫做：“你知道他们有多努力吗？”换句话说就是“越努力，越幸运”。
一直专注个人提升的肖锋老师，结合了最近发售的新书《阶层跃迁》（点击文章底部“阅读原文”获取肖锋老师新作），对偶像经济学作出了解释：“人生就是一个不断迭代你的任务链的过程，没有一个第一步的任务，就不可能有下一个任务。而偶像就提供了这样一个人格的力量，靠的是成长的痛苦磨炼出来的魅力。”
而让刘思纤印象最深的是“爱”。“虽然各行业都有各行业的不容易，但这条路上的人，往往会承受更多。如果你能够爱这份事业，爱你身边的人，你就会看透、包容，这条路才能走得顺畅。”
颠覆、努力、爱。如果这些观念真的能通过节目，传递给每个年轻人，那么偶像经济学也未尝不是一件好事。它是这个商业社会衍生出来的独特物种，它既裹挟这个商业社会的冷酷，也有作为年轻人的爱、热烈与激情。但无论是作为产业冰冷的一面，还是作为文化火热的一面，人们对此都不必焦虑。在这个充满变化的社会里，年轻人总有接过重担的一天，到那个时候，他们会懂得如何欣赏真正的艺术，懂得如何从自身汲取力量。
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