年輕人總有接過重擔的一天，到那個時候，他們會懂得如何欣賞真正的藝術品，懂得如何從自身汲取力量。
文/貌貌狼（微信公眾號：財經郎眼Daily）
最近許多網友都被《創造101》的小姐姐刷屏，這款女團選秀節目儼然成為當下最熱門的綜藝，吸引了多個年齡段人們的關注。就像《創造101》選手劉思纖所說，大家都向往18歲的青春朝氣，《創造101》裡的小姐姐們，承載著人們對於美好事物的嚮往。
但如果把她們看成一個產業，現實就要殘酷許多了。這些造星運動就好像一個漏斗，篩選偶像要基於非常大的樣本。韓國人口大約是5100萬，但在韓國，平均每十個人，就有一人曾有過做練習生的經歷。成為練習生之後，等待著他們的將會是艱苦的軍事化訓練和管理，能夠走到最後的人少之又少。
他們需要控制飲食的攝入量，忍受不斷重複的練習，每個動作都在攝像頭的監控之下，不允許戀愛，不允許休假，不允許帶手機，甚至不允許生病。週週要考核，月月要淘汰，長年累月看不到盡頭。演藝公司就像一個大熔爐，所有人都在這裡鍛鍊。
目前國內正式出道的女團數量已經超過了200多個，潛在練習生就有15000多名。然而除了SNH48這樣極少數的團體之外，大部分女團都處在不紅不火甚至在娛樂圈“查無此團”的狀態。
從事藝術事業也可以像軍人執行命令一樣嗎？在很多人看來，藝術的追求需要熱情奔放、靈感和自由的想象力，而練習生制度則要求表演者接受各種規範和約束，進行標準化的訓練和創作，如果把演藝公司比作一個機器，練習生就是流水線作業產出的一個又一個文化產品。從這個角度來說，藝術與現代化工業生產是背道而馳的。
練習生模式還有一個重要特徵，就是資本在其中的作用越來越關鍵。可以說練習生的每一步都是用金錢堆積起來的，資本決定了誰能成功，資本決定了大眾關注誰。
過去《超級女聲》火爆的時候，當時的選手很少有人經歷過標準化的培訓，很多選手身上還具有素人的個性。這種個性或許對藝術有利，但對資本不利，也許因為風格、潛力或者某些不可知的因素，藝人會很快被大眾拋棄，這樣資本參與其中的風險就比較高，所以從產業的角度，它需要設置一個標準化的可控制的流程，使得這個回報儘量能夠可預期。娛樂行業的標準化痕跡如此明顯，不免讓人擔憂。
中國的娛樂行業經歷了幾十年的發展，也走到了十字路口，我們一直在摸索一種屬於自己的模式。作為一個娛樂產品，《創造101》確實有值得深思的地方，但如果回到社會心理的層面，我們也能看到這類選秀節目的不少亮點，取決於不同代際的人如何去考察它。
閆肖鋒老師就說：“中國最大的歧視是年齡歧視。”什麼叫做“年齡歧視”，就是年輕人認為年長的人out，一代一代，總是有更年輕的人來，去diss上輩人，說你out了，不斷地去顛覆舊的思維模式。
《創造101》的力量在於顛覆，那些讓人們覺得看煩了的東西，大家都會用腳投票。所以當人們在電視上看厭了大長腿、錐子臉、A4腰之後，我們發現一個又黑又胖的王菊突然掀起了一波高潮，《新週刊》副主編唐元鵬老師都表示，自己沒看《創造101》，但是關注到了“菊外人”這個媒體事件。
即使是持批判觀點的郎鹹平教授也承認：“雖然很反感韓國的練習生模式，可是我們真正研究中國90後、95後的人就會發現，他們好像並沒有走向工業化的態勢，我甚至都有點懷疑，這些年輕人有沒有可能推翻資本的控制。雖然我想可能很難。”
自嘲是“油膩中年”的肖鋒老師總結說：“千萬不要用老眼光去看待新生事物，一定要俯下身來，跟年輕人去談問題，千萬不能‘我們那會兒怎麼怎麼樣’，他聽了就覺得討厭，根本就沒有對話的可能。”
事實上，我們仍然能從這些節目中看到人生積極的一面。正如《創造101》的總製片人邱越所說：“為什麼節目的名字叫做‘101’，就是要比100分再多1分的努力，這也是整個節目需要傳遞出的點。”就像最近幾年，粉絲們保衛偶像的標準語體叫做：“你知道他們有多努力嗎？”換句話說就是“越努力，越幸運”。
一直專注個人提升的肖鋒老師，結合了最近發售的新書《階層躍遷》（點擊文章底部“閱讀原文”獲取肖鋒老師新作），對偶像經濟學作出瞭解釋：“人生就是一個不斷迭代你的任務鏈的過程，沒有一個第一步的任務，就不可能有下一個任務。而偶像就提供了這樣一個人格的力量，靠的是成長的痛苦磨鍊出來的魅力。”
而讓劉思纖印象最深的是“愛”。“雖然各行業都有各行業的不容易，但這條路上的人，往往會承受更多。如果你能夠愛這份事業，愛你身邊的人，你就會看透、包容，這條路才能走得順暢。”
顛覆、努力、愛。如果這些觀念真的能通過節目，傳遞給每個年輕人，那麼偶像經濟學也未嘗不是一件好事。它是這個商業社會衍生出來的獨特物種，它既裹挾這個商業社會的冷酷，也有作為年輕人的愛、熱烈與激情。但無論是作為產業冰冷的一面，還是作為文化火熱的一面，人們對此都不必焦慮。在這個充滿變化的社會里，年輕人總有接過重擔的一天，到那個時候，他們會懂得如何欣賞真正的藝術，懂得如何從自身汲取力量。
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