坦白說，今天要給大家推薦的這部電影有點沉重，它拒絕向觀眾提供任何廉價的快感，而是以一種大膽直白的方式揭開殘忍的、血淋淋的現實。雖然只是一部劇情片，但很多觀眾看完卻覺得它比恐怖片還要恐怖——
《美女與獵犬》。
海報上的妹子就是本片的女主角了，她叫瑪麗亞姆，是生活在北非伊斯蘭國家突尼斯的一個年輕漂亮的女大學生，故事開始時瑪麗亞姆正和幾個朋友在趴體上嗨皮。
不一會兒，她就和神秘帥氣的男孩尤瑟夫互相看對了眼。簡單的幾句寒暄之後，兩人便一塊離開了房間，看樣子是準備更進一步地接觸接觸。
應該說此時的瑪麗亞姆根本沒想到，這將成為她噩夢的開始——離開趴體沒多久，瑪麗亞姆就被強暴了，不過動手的不是男孩約瑟夫，而是三名當地的警察。
這裡導演故意隱去了施暴的過程，我們只能通過瑪麗亞姆和尤瑟夫的講述大概瞭解到事情的經過——當晚兩人正在散步，一輛警車突然開過來，然後下來三個警察，其中一個把尤瑟夫銬起來帶走，另外兩個則在警車中對瑪麗亞姆實施了性侵。
應該說這事兒確實有點挑戰我們的認知，畢竟現實中遇到犯罪，我們第一時間想到的肯定是找警察，那如果警察就是罪犯呢？而且既然片中的警察敢做出如此傷天害理之事，說明這個國家的司法機關肯定非常混亂，那麼女主又該找誰主持公道呢？
其實看到這我們就能想到——《美女與獵犬》註定是一出令人揪心、痛心的悲劇，面對失序的公權力，之後瑪麗亞姆尋求正義的道路上勢必會面臨重重困難。
而事實也確實如此。
只不過片中令人失望的還不僅僅是國家司法機關。
結果前臺女招待看著瑪麗亞姆一身性感的裝扮，馬上露出不屑的表情。之後更是直接把瑟瑟發抖的她晾在一邊，旁若無人地和男同事聊起了咖啡的事兒。
好不容易迴歸到正題，女招待依舊沒有顯露出一點同情。明知道瑪麗亞姆的個人物品都在被強暴的時候丟在警車裡，她卻始終堅持：沒有身份證，就是不能看醫生。面對著急的尤瑟夫甚至還丟出這樣一句話——你喊啥呀！又不是我強暴她的。
而法醫聲稱我也不能給你做檢查，得先報案，然後再由警察帶你過來取證。
看出來問題的關鍵了吧：在被警察性侵之後，瑪麗亞姆本能地不信任公權力，但此時想要伸張正義她又必須依賴公權力。也就是說，兜兜轉轉一圈最後女主還是得去警察局。而接下來影片便赤裸裸地為我們展現了突尼斯國家司法機關那種由內而外的“爛”。
瑪麗亞姆報案之後，負責的警察完全沒有追查嫌疑人的意思，反而先是以充滿諷刺的口吻對她的穿著評頭論足——穿成這樣，來報案被強姦。言下之意無非就是說，你穿的得這麼性感暴露本身就引人犯罪，被強暴了怪不得別人，竟然還恬不知恥地來報案。
應該說這種直男癌思維現實中也不少，但萬萬沒想到竟然會從一個警察口中說出來。更過分的是，一旁的尤瑟夫剛開口為女主爭辯幾句，隨後就以“襲警”的罪名被逮捕。
就這樣，瑪麗亞姆孤零零地留在了警局。按理說，警察局本應是一個國家最安全的地方，但此時女主卻感受不到一點安全感，反而時刻在擔驚受怕——大部分男警官都想掩蓋掉這樁醜事，他們把她當成下流的蕩婦，各種出言不遜，嘲諷羞辱；
其中還有那三個犯罪的警察一直步步緊逼，甚至以拍下的性侵視頻為威脅，想逼迫瑪麗亞姆撤銷控訴——撤訴吧，要不我就把視頻發給你的家人。
而相比起來，警局裡值班的女警官雖然沒有那麼壞，但也依舊錶現得比較冷漠——做完本職工作錄完口供之後，她二話不說便拋下瑪麗亞姆，按點下班鎖門回家。
那面對如此艱難的境遇，應該說柔弱的瑪麗亞姆也不止一次想過放棄。而她之所以能堅持到現在，當然也離不開身邊一些仍保有善良之心的人的支持，比如片中尤瑟夫和一位有正義感的老警察就不斷鼓勵她——繼續起訴，不要放棄你的權利。
就這樣，瑪麗亞姆一次次克服恐懼頂住壓力，這起警察性侵案最終驚動了警局高層。然而事已至此，光明與正義依舊遲遲沒有到來。為了警局的聲譽，高層出面後，首要任務還是勸瑪麗亞姆撤訴。他們先是各種威逼利誘——如果開庭，你和你的家庭名聲就毀了；
接著又祭出“愛國”的大旗向女主施壓——你熱愛突尼斯嗎？你愛我們的國家嗎？一個國家沒有警察還能運行麼？你想要突尼斯處於沒有警察的困境嗎？
在說出上面那段話時，帶頭的警察表現得也是義正言辭。但問題在於，如果一個國家連其公民最基本的尊嚴都保證不了，如果警察不維持公正反而成了踐踏公民權利的爪牙，那麼這個國家是否值得愛？又或者說，揭開國家的傷疤就一定意味著不愛國麼？
毫無疑問，《美女與獵犬》正是這樣一部揭開傷疤直面突尼斯社會陰暗面的作品。光看情節可能有些朋友會覺得本片有些誇張，因為不論是警察性侵還是之後警方的一系列反應都讓人覺得太不可思議——突尼斯竟然有這麼恐怖？
但實際上，《美女與獵犬》還真就是根據真實事件改編的。而導演在呈現時也採用類似紀錄片的寫實拍法——全片一共由9個長鏡頭組成，每個場景都是一鏡到底。這種處理不僅保證了敘事的連貫性，同時也呈現出一種令人窒息的臨場感。
除此之外，導演選擇的一個個場景還幾乎都是封閉的，色調以偏壓抑的綠、灰為主，應該說也進一步烘托出女主角處處受到冷遇、求救無門時的失落與絕望。
一方面，影片幾乎一針見血地指出了突尼斯司法機關的集體腐化，提出了一個適用於任何國家的問題——即公權力如何制約和監督公權力；而另一方面，它在拷問制度的同時也在拷問人性與世俗準則。正如我在前文提到的，女主角這一路上遇到的阻力其實並不全部來自於司法機關，也來自於男權社會對女性的歧視——哪個男人還會要你？
來自於人與人之間的那種冷漠無情——她願意告誰就告誰？
而藉此導演其實拋出了一個面向未來的拷問——如果一切沒有改變，大家依舊像現在這樣互不關心，甚至女人之間都沒有學會互相幫助，那麼我們的下一代將生活在怎樣的國家？誰能保證突尼斯的女兒們，不會再次遭遇女主那樣的慘劇？
所以從這個角度看，作為突尼斯女導演卡烏瑟的第二部電影作品，《美女與獵犬》也滲透著一定的女權主義色彩。而本片的暗線講的其實就是女主瑪麗亞姆的成長與覺醒。剛遭遇性侵之後，她本不想爭取正義——因為她覺得這是一件醜事；
包括瑪麗亞姆不敢告訴自己的家人，也是因為在男權至上、伊斯蘭文化盛行的突尼斯，女性失貞被嚴重地汙名化了，被認為會讓整個家族蒙羞。
但尤瑟夫告訴他——幹醜事的是那些傷害你的人，那我們就活該倒黴嗎？屬於你的權利，你要靠自己去爭取。應該說就是從這裡開始，瑪麗亞姆的自我意識漸漸覺醒。
而後面發生的兩件事則進一步推動了她的覺醒——第一件是幫助她的尤瑟夫被抓，第二件則是她寄希望的女警官離開警局。兩件事發生之後，瑪麗亞姆徹底被推向孤立無援的絕境，正是在這種情況下，她終於不再依賴其他人，也終於明白一切都要靠自己。
所以影片最後儘管警方各種施壓，但完成覺醒的瑪麗亞姆已經不再害怕，她也決定和惡勢力鬥爭到底——我雖然無權無勢，但總有真相大白的一天，我絕對不會放棄的。
如此說來，全片黑暗壓抑的《美女與獵犬》最後也算是傳遞出一絲希望。影片並沒有說之後女主的上訴一定會成功，但最起碼她終於敢為了自己的權利、為了贏得尊嚴而抗爭。而如果每個個體都能認識到這一點，並勇敢地付諸行動，那麼我相信改變終會到來——不論是遠方還是腳下。
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