一個完整的3D遊戲，程序、美術、關卡是如何配合的？遊戲開發之所以魅力無窮，因為它不是一個人的工作。它是一個講究團隊緊密合作，程序，美術，策劃，測試，製作人等環環相扣，各自之間產生了神奇的化學效應，靈感碰撞，從而最後完成一個真正好玩的遊戲的過程。
在一個團隊中，程序是切切實實的骨架，所有需要去實現和架構的內容，都需要程序大哥們一步步搭建起來。所以只有當你明白了程序大哥們的工作方式，才能更好的與程序進行配合工作。
程序員：最想要架構，邏輯，參數。
美術方面，最重要的一點就是將製作規格，背景描述，參考圖三樣東西到位地給到他們。遊戲原畫設計、場景設計、角色設計、特效。
美術：最想要背景描述，製作規格，參考圖
關卡方面：較複雜有很多地方和玩法及劇情息息相關的關卡：我會用多邊形搭出基本地形，並且自己帶入遊戲，做細微調整，確認各個參數符合要求後，出需求給美術。
需求包括：俯視圖（標註面積），高度圖（標註高度），斜視角圖（標註區域佈局和功能點，劇情點），路線圖，關卡背景故事及劇情，地形要求，路線圖，地圖參考氛圍圖，重要劇情物件參考圖，光照植物天氣要求等。
商業遊戲的開發中，美術通常都是在關卡設計完成後進入的。這樣做是為了避免設計上的調整帶來的美術返工，
而美術又是遊戲開發中成本的大頭，返工帶來的資金浪費是非常巨大的。
所以在3D遊戲開發中，通常都是策劃和程序先完成關卡原型，並測試驗證通過後，再交給美術開始製作成品級
的關卡。美術在此之前主要的工作是蒐集素材和做概念設計。這個階段策劃會告訴美術一個大概的需求範疇，比
如關卡的地形特徵，年代，題材風格，參考遊戲、電影圖片等等。美術可以做一些前期的投入工作，成熟的團隊
在此階段不會投入大量的人力做美術資源，一般只有美術總監和主美參與。
關卡驗證完成後，概念設計師就可以基於原型關卡設計關卡的原畫。這個階段主要確定關卡的光照，天氣，色調
等氛圍性質的東西。也就是通常所說的氣氛圖。關卡設計師會告訴美術哪些地方是有硬性功能需求的，例如玩家
在A點會遭遇戰鬥，那麼A點就需要有多少個掩體，掩體高度多少等等，美術再根據這些需求設計這些掩體的外
觀。
這個期間的常見問題在於美術可能注重外觀而影響關卡的功能性，而關卡設計師過於注重玩法導致美術沒有發揮
空間，關卡做出來不好看。這需要美術和關卡密切溝通，會牽涉到關卡的來回調整。有經驗的設計師會適當留
白，在關卡上設計留一些景觀點，讓美術可以適當發揮，這一點上頑皮狗的遊戲做得非常出色。
景觀點是頑皮狗遊戲中的常見設計，一方面是起到任務指引作用，一方面也讓玩家在趕路過程中不至於太無聊
氣氛圖定下來後，就是關卡具體制作了，這之前會補充很多美術資源的細節設定。這就是個量產的工作，這個期
間其實美術沒什麼發揮空間。關卡規格是設計師已經定死了，美術不可以修改。效果主要是還原概念設計師的設
計，所以這就是個工藝活，程序和美術需要共同配合，還原前期設計的思路，並且要保證遊戲能跑得動。這也是
技術挑戰最多的地方。
這個階段完成後就是優化和打磨了，如果一款遊戲做到這個階段還要反覆修改，那這個項目八成是崩了。
最後貼幾張我們之前項目製作過程中的一些階段圖片說明一下：
設計的白盒階段
白盒階段
白盒階段
氣氛圖
美術資源細節設計
美術資源逐步替換白盒
成品
成品
結語：一款3D遊戲的製作，程序、美術、關卡之間是密不可分的。而他們之間最重要的就是溝通，而一切有效溝通的前提是“信任”。相互信任，才會讓團隊發展的更快。
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