李秋橙
春晚將相聲這個民間傳統的藝術，推向了大眾的舞臺，走上了"高雅"的殿堂。這些一切都要歸功於馬季老師。那段經典的《宇宙牌香菸》使相聲第一次站在了春晚的舞臺，從那以後相聲更成為那個年代春晚不可或缺的節目，有人說只要搞好相聲和小品，這屆春晚就是成功的，足見當時相聲在春晚的地位。藉助春晚的舞臺，一大批相聲作品和相聲從業人員走上了舞臺，牛群和馮鞏就是其中的佼佼者。
馮鞏是馬季老師的高足，一開始跟從小呃呃呃搭檔劉偉合作擔任捧哏，參加了三屆春晚，但是名氣一直趕不上同期的姜昆等人，於是劉偉出國，而馮鞏也進入影視劇的行列，兩人組合宣佈結束。而牛群也是相聲名家常寶華的弟子，憑藉一段《巧立名目》一炮而紅，和馮鞏兩個人一個在不得意的時候想尋求點轉機，一個想使自己的名氣更大一些，88年兩個人組合在了一起，89年開始登上春晚，之後便一發而不可收拾。之後的連續十年成了春晚上最受歡迎的一對搭檔，《點子公司》《小偷公司》《最差先生》等相聲作品給人們帶來很多歡樂。可惜牛群這個人太能折騰，幾次離開馮鞏去幹別的事業，又幾次回來，馮鞏不計前嫌的給牛群機會。但最終閒不住的牛群跑去從政，當起了縣長，這對組合還是分道揚鑣。雖然馮鞏換過幾次搭檔，但始終回不到與牛群搭檔時的盛況。所以乾脆去演了小品。成了春晚的"釘子戶"。一句"我想死你們了"，成了他春晚必說的一句臺詞。
牛群和馮鞏的相聲絕對可以說的上是獨樹一幟，牛群出名的作品《巧立名目》，就是以諷刺為主的代表作，後續和馮鞏合作後大部分的作品都是以通過相聲這個載體諷刺社會上的一些不良現象，兩個人的表演珠聯璧合，後期的"子母哏"風格更是將這種諷刺相聲發揮到了極致。可以說牛群馮鞏兩個人的默契程度，不亞於郭德綱和于謙。正所謂"成也蕭何敗也蕭何"，當春晚的要求越來越高，諷刺的力度越來越難把握，創作的難度也就越來越大，後期幾個作品倆人也嘗試改變一下，但是顯然沒有成功。隨著牛群的退出，這對春晚舞臺上最成功的組合，也最終解散。空留一聲嘆息！
吃葡萄不吐葡萄核
認識牛群馮鞏還是從家裡的一盤老磁帶中，那裡收錄了他們兩個巔峰時期的很多作品 。依稀還記得有一部叫《小偷公司》。在相聲界的黃金搭檔中 他們兩人絕對排的上號的。 從學識，眼界，表演，均秒殺同期的其他演員 ，唯一能壓制他們的就是小品界的陳佩斯和朱時茂。後來牛群自我膨脹轉行政界折戟沉沙，馮鞏換行演小品年年混臉熟騙眼淚。均成落日黃花。牛群原本是一副兩王帶四個二的好牌愣是輸了老本，馮鞏雖然不溫不火但是帶了幾個出色的徒弟倒也德藝雙馨。真希望他們能再度攜手把相聲這門藝術趁著郭德綱開創的新時代再度發揚光大！
A一溜仙
牛群和馮鞏合作期間的相聲作品，在當時絕對是相聲界一道亮麗的風景線，並且兩人都有著深厚的相聲基礎，牛群先後師從馬季和常寶華，而馮鞏的老師也是馬季，兩個人在傳統相聲的基礎上加入了時代流行的元素，開創了一種新的相聲形式，由此兩個人的相聲組合風格獨樹一幟，也是合作出了很多經典的作品。
兩個人從1988年開始合作說相聲，在此期間共同合作了類似《小偷公司》、《明天會更好》、《兩個弄潮兒》、《拍賣》、《點子公司》等膾炙人口的作品，在這些經典的作品裡，都透露出兩個人對於社會現實問題的探索和調侃，但是經過兩個人的加工，放到舞臺上讓人捧腹大笑的同時還能有所收穫。
不過可惜的是在2000年，牛群從政以後，兩個人的合作告一段落，雖然兩個人現在還會出現在春晚舞臺上，但是兩個人的組合再也沒有組起來。
電影侃
確實是獨樹一幟。
牛群馮鞏的相聲是在原來馮鞏的搭檔劉偉離開馮鞏後，馮鞏與牛群搭檔起來後形成的一種舞臺風格。個人覺得他們的相聲表演因素更濃烈一些
當時的背景事實上是新相聲在屏幕前的表演無論是綜藝相聲還是電視相聲，都沒有形成一定的形式，或者說媒體的發展，傳播的更新，讓相聲創新一下子還跟不上節奏，所以牛群作為有創作能力的演員，與馮鞏搭檔後獨創的一種探索模式
他們的相聲一方面是新相聲的代表，另一方面有更多自己的東西，比如說有時候藉助一些道具，有時候和觀眾互動更為深入一些。不過不管怎麼樣，基礎還是曲藝相聲
所以，這種探索形式的相聲應該可是說是一種獨樹一幟吧
慕容曉春
認識牛群和馮鞏，是那時候每年春晚都聽他們的相聲。他們的笑聲和趙本山的小品。一樣，都很吸引人，也都給全國觀眾帶來了歡聲笑語。讓大家辛苦一年了，開心快樂。我還是挺喜歡牛群和馮鞏。他們的相聲《如此包裝》和相聲《小偷公司》等一批節目，都是膾炙人口這經典。是他們兩個人為相聲注入了活力。但是當初牛群的從政，使他們的相聲，嘎然而止。這也就註定了他們的相守也就到此為止。也不會形成獨樹一幟這高度。
伊春美食美客
這兩人是所謂新派相聲的代表人物，沒聽過他們的慣口，學唱，更別提太平歌詞和柳活，只會耍貧嘴，可惜了馮鞏，其實馮還是有些水平的，樂器，演電影和電視劇都很好，至於牛某，就一混子。
