話說，看恐怖片的人心態都應該還不錯。
能經受得起鬼怪和血腥的心理和生理雙重刺激。
但有些人看恐怖片不是為了“找刺激”的。
比如說，我這種的。
就是為了尋找“感動”的。
像前段時間的《寂靜之地》，父母保護孩子，生孩子都能不出聲，“愛”化解了恐怖，以及家庭矛盾。
再比如《潛伏4》，沒了溫子仁的加持，我竟然被靈媒伊莉斯的兒時故事感動得一塌糊塗。
反正，恐怖歸恐怖，嚇人是真嚇人，好看是真好看。
妖魔鬼怪、血次呼啦，確實看著爽爆了。
但我，仍然很愛看那些“感動”的恐怖片。
就像今天要推的恐怖片。雖然愛看“感動”的恐怖片，但也很少哭過，這部恐怖片，我是真的哭了。
《噩夢娃娃屋》
Ghostland
因為克拉麗絲姨媽去世，伊麗莎白和姐姐薇拉跟著媽媽搬到姨媽家。路上遇到奇怪的糖果車，在一家商店恰巧讀到變態殺人狂的新聞。
敏感的觀眾一定知道後面發生的事，與這有關。
這間房子，木質、昏暗、詭異，還有眾多數不清的洋娃娃，這絕對是恐怖片最佳拍攝地。
房子本身就嚇人，所以人很容易被嚇到。
伊麗莎白和姐姐薇拉，相差甚多。
伊麗莎白是一個想象力豐富並十分喜歡寫恐怖故事的女孩，外表文弱一些。姐姐薇拉看起來大大咧咧，其實對“恐怖”還是非常反感。
但媽媽對伊麗莎白明顯比較疼愛，薇拉當然也就吃醋了。再加上離開了原本的環境，薇拉顯得很焦慮。
影片進展很快，噩夢將至。
糖果車的兩個變態殺人狂來了。
迅速、殘忍、血腥、打鬥，媽媽奮力保護女兒。
一場夢醒來，伊麗莎白已經長大。
不僅成為一個出色的小說家，還有了丈夫和兒子。而那場“噩夢”被她寫成小說，並且大獲成功。
但老家傳來姐姐的電話，她想要回去。
這時，姐姐薇拉已經被搞的神經兮兮，膽小，躲在地下室，害怕見人。
還總是一遍遍回憶那晚的遭遇，不僅重複還折騰。
伊麗莎白陪伴了媽媽和姐姐幾天，但就發現不對勁。
導演通過製造一些驚嚇鏡頭來干擾思考的觀眾，哪個是夢，哪個又是現實？
和以往不同的媽媽、說著奇怪的話的姐姐、再次出現的變態殺手，這都顯得奇怪。
影片的前半段鋪墊人物性格，兩姐妹之間性格差異，以及利用房間和娃娃製造些許恐怖氣氛。
但，後半段才是真正的演出部分。
姐姐發生意外，媽媽出門等救護車。姐姐反覆告訴她何為“恐怖和現實”，意為喚醒真正的伊麗莎白。
原來，那晚媽媽被變態殺人狂殺死，伊麗莎白一直活在自己的“臆想世界”，長大後的世界是她想象中的，而姐姐早已被殺人狂折磨地不像樣子。
為了讓妹妹清醒的認識到何為“現實”，姐姐做了不少努力。
被姐姐喚醒的伊麗莎白失落難過，上一秒還在媽媽的懷抱，這一秒原來媽媽早已被殺。
儘管如此，伊麗莎白在現實中還是勇往直前，與活在現實卻也願“死”現實的姐姐不同。
同樣的，下面的劇情，就是妹妹為了獲得真正的現實，給姐姐做出了榜樣。
但是，下面的恐怖氛圍相比之前的就相當老套了。
沒有遵循姐姐的“生存套路”，不反抗、不出聲，這太懦弱，所以她害怕著也用力反擊著。
通過古典音樂和快速鏡頭製造出來的恐怖感，並不出彩，也不恐怖。
伊麗莎白的這場重頭戲，視覺效果還算可以，但聲音上就欠缺很大一部分。
逃離之後，幾度反轉，突然來襲的恐怖氛圍製造的也並不精彩，倒是有些畫蛇添足的感覺。
連豆瓣上最多“有用”的評論也是這樣認為。
恐怖元素運用不到位，劇本走向有問題，還白瞎了老屋子和怪娃娃這兩個點，差評！
就連這不專業的劇組，在要求扮演年輕時的姐姐撞玻璃時，沒掌握好道具，所以給演員造成了毀容，這種一輩子的傷害。
從大多觀眾的理性角度上來分析，不僅沒好好拍恐怖，還讓演員遭受真實的恐怖，這片子不行。
但這部電影本來就沒有想要“無腦的恐怖”，不是嗎？
從伊麗莎白的那場“噩夢”醒來，這就是一場血淋淋的心理戰呀！
臆想中的世界，與老公孩子生活，並且擁有唾手可得的名和利，假如美夢醒來，你要面對的是真實世界！
姐姐在現實中，你需要幫她！
媽媽在臆想世界中，挽留你別走！
你選哪個？
奮力衝向現實的那個伊麗莎白，早就不是那個執迷於恐怖小說和臆想世界的小女孩了！
最終得以解救的伊麗莎白，看著母親的幻影，這是全片最令人心碎的場景。
畢竟，回到現實，也就意味著和媽媽說再見。
法國鬼才導演巴斯卡·勞吉哈的這部《噩夢娃娃屋》在豆瓣上的評價有6.7分。
作為恐怖片來說，6.7分其實還算不錯的成績。
和他最為出色的《殉難者》相比，相差不多。
他的作品始終不是在關注“恐怖本身”，喜歡用“
受難的少女”與“病入膏肓的惡魔”的梗，通過肉體上的刺激尋求心靈上的快感。
《殉難者》劇照
兩個弱者之間的相互對抗，一種是懲罰，另一種是成長。
這部《噩夢娃娃屋》的惡魔，“心靈”上是另類的，導演甚至也不去解讀。
糖果車的兩個惡魔，一個高大無比的胖子，一個瘦子戴著女人的假髮。喜歡殺少女，喜歡玩弄少女，也喜歡殺害她們的父母，讓“屍體”觀看這場遊戲。對於娃娃的熱愛到達一定程度，把少女化成最美的娃娃，玩弄。
心理變態的弱者成為這部片子的“惡”的來源。
這種“惡”必定受到懲罰！
而另一方的弱者則成長了。
相比起之前的姐姐薇拉，受到虐待的姐姐也在成長。
曾經為了離開家離開男友而向母親憤怒撒氣的薇拉，曾不待見那個熱衷恐怖小說的妹妹，那個姐姐實在令人討厭。但在虐待之後，雖在認定了現狀，但卻救了處在幻覺之中的妹妹，親情的成長便是人生的一大步。
而那個最終回到現實的伊麗莎白，從臆想的世界迴歸現實，這是影片中最能直觀地看到的成長。
即便沒有這場“意外”，兩個女孩，一個暴怒，一個悶不出聲。她們各自都處在自己的世界中，媽媽的偏愛，生活的不如意，那其實人生的噩夢還未降臨。
畢竟，人生還長，噩夢還多。
“逃出來”是擺脫人生噩夢的唯一途徑。
文/宋俁萱
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