话说,看恐怖片的人心态都应该还不错。
能经受得起鬼怪和血腥的心理和生理双重刺激。
但有些人看恐怖片不是为了“找刺激”的。
比如说,我这种的。
就是为了寻找“感动”的。
像前段时间的《寂静之地》,父母保护孩子,生孩子都能不出声,“爱”化解了恐怖,以及家庭矛盾。
再比如《潜伏4》,没了温子仁的加持,我竟然被灵媒伊莉斯的儿时故事感动得一塌糊涂。
反正,恐怖归恐怖,吓人是真吓人,好看是真好看。
妖魔鬼怪、血次呼啦,确实看着爽爆了。
但我,仍然很爱看那些“感动”的恐怖片。
就像今天要推的恐怖片。虽然爱看“感动”的恐怖片,但也很少哭过,这部恐怖片,我是真的哭了。
《噩梦娃娃屋》
Ghostland
因为克拉丽丝姨妈去世,伊丽莎白和姐姐薇拉跟着妈妈搬到姨妈家。路上遇到奇怪的糖果车,在一家商店恰巧读到变态杀人狂的新闻。
敏感的观众一定知道后面发生的事,与这有关。
这间房子,木质、昏暗、诡异,还有众多数不清的洋娃娃,这绝对是恐怖片最佳拍摄地。
房子本身就吓人,所以人很容易被吓到。
伊丽莎白和姐姐薇拉,相差甚多。
伊丽莎白是一个想象力丰富并十分喜欢写恐怖故事的女孩,外表文弱一些。姐姐薇拉看起来大大咧咧,其实对“恐怖”还是非常反感。
但妈妈对伊丽莎白明显比较疼爱,薇拉当然也就吃醋了。再加上离开了原本的环境,薇拉显得很焦虑。
影片进展很快,噩梦将至。
糖果车的两个变态杀人狂来了。
迅速、残忍、血腥、打斗,妈妈奋力保护女儿。
一场梦醒来,伊丽莎白已经长大。
不仅成为一个出色的小说家,还有了丈夫和儿子。而那场“噩梦”被她写成小说,并且大获成功。
但老家传来姐姐的电话,她想要回去。
这时,姐姐薇拉已经被搞的神经兮兮,胆小,躲在地下室,害怕见人。
还总是一遍遍回忆那晚的遭遇,不仅重复还折腾。
伊丽莎白陪伴了妈妈和姐姐几天,但就发现不对劲。
导演通过制造一些惊吓镜头来干扰思考的观众,哪个是梦,哪个又是现实?
和以往不同的妈妈、说着奇怪的话的姐姐、再次出现的变态杀手,这都显得奇怪。
影片的前半段铺垫人物性格,两姐妹之间性格差异,以及利用房间和娃娃制造些许恐怖气氛。
但,后半段才是真正的演出部分。
姐姐发生意外,妈妈出门等救护车。姐姐反复告诉她何为“恐怖和现实”,意为唤醒真正的伊丽莎白。
原来,那晚妈妈被变态杀人狂杀死,伊丽莎白一直活在自己的“臆想世界”,长大后的世界是她想象中的,而姐姐早已被杀人狂折磨地不像样子。
为了让妹妹清醒的认识到何为“现实”,姐姐做了不少努力。
被姐姐唤醒的伊丽莎白失落难过,上一秒还在妈妈的怀抱,这一秒原来妈妈早已被杀。
尽管如此,伊丽莎白在现实中还是勇往直前,与活在现实却也愿“死”现实的姐姐不同。
同样的,下面的剧情,就是妹妹为了获得真正的现实,给姐姐做出了榜样。
但是,下面的恐怖氛围相比之前的就相当老套了。
没有遵循姐姐的“生存套路”,不反抗、不出声,这太懦弱,所以她害怕着也用力反击着。
通过古典音乐和快速镜头制造出来的恐怖感,并不出彩,也不恐怖。
伊丽莎白的这场重头戏,视觉效果还算可以,但声音上就欠缺很大一部分。
逃离之后,几度反转,突然来袭的恐怖氛围制造的也并不精彩,倒是有些画蛇添足的感觉。
连豆瓣上最多“有用”的评论也是这样认为。
恐怖元素运用不到位,剧本走向有问题,还白瞎了老屋子和怪娃娃这两个点,差评!
就连这不专业的剧组,在要求扮演年轻时的姐姐撞玻璃时,没掌握好道具,所以给演员造成了毁容,这种一辈子的伤害。
从大多观众的理性角度上来分析,不仅没好好拍恐怖,还让演员遭受真实的恐怖,这片子不行。
但这部电影本来就没有想要“无脑的恐怖”,不是吗?
从伊丽莎白的那场“噩梦”醒来,这就是一场血淋淋的心理战呀!
臆想中的世界,与老公孩子生活,并且拥有唾手可得的名和利,假如美梦醒来,你要面对的是真实世界!
姐姐在现实中,你需要帮她!
妈妈在臆想世界中,挽留你别走!
你选哪个?
奋力冲向现实的那个伊丽莎白,早就不是那个执迷于恐怖小说和臆想世界的小女孩了!
最终得以解救的伊丽莎白,看着母亲的幻影,这是全片最令人心碎的场景。
毕竟,回到现实,也就意味着和妈妈说再见。
法国鬼才导演巴斯卡·劳吉哈的这部《噩梦娃娃屋》在豆瓣上的评价有6.7分。
作为恐怖片来说,6.7分其实还算不错的成绩。
和他最为出色的《殉难者》相比,相差不多。
他的作品始终不是在关注“恐怖本身”,喜欢用“
受难的少女”与“病入膏肓的恶魔”的梗,通过肉体上的刺激寻求心灵上的快感。《殉难者》剧照
两个弱者之间的相互对抗,一种是惩罚,另一种是成长。
这部《噩梦娃娃屋》的恶魔,“心灵”上是另类的,导演甚至也不去解读。
糖果车的两个恶魔,一个高大无比的胖子,一个瘦子戴着女人的假发。喜欢杀少女,喜欢玩弄少女,也喜欢杀害她们的父母,让“尸体”观看这场游戏。对于娃娃的热爱到达一定程度,把少女化成最美的娃娃,玩弄。
心理变态的弱者成为这部片子的“恶”的来源。
这种“恶”必定受到惩罚!
而另一方的弱者则成长了。
相比起之前的姐姐薇拉,受到虐待的姐姐也在成长。
曾经为了离开家离开男友而向母亲愤怒撒气的薇拉,曾不待见那个热衷恐怖小说的妹妹,那个姐姐实在令人讨厌。但在虐待之后,虽在认定了现状,但却救了处在幻觉之中的妹妹,亲情的成长便是人生的一大步。
而那个最终回到现实的伊丽莎白,从臆想的世界回归现实,这是影片中最能直观地看到的成长。
即便没有这场“意外”,两个女孩,一个暴怒,一个闷不出声。她们各自都处在自己的世界中,妈妈的偏爱,生活的不如意,那其实人生的噩梦还未降临。
毕竟,人生还长,噩梦还多。
“逃出来”是摆脱人生噩梦的唯一途径。
文/宋俣萱
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