蕭長華先生與鈕驃(右)合影。受訪者供圖
更願意自稱“伶工”
——年過八旬，每天工作超8小時
鈕驃是土生土長的北京人，小時候就愛唱戲，後來考入戲校，1950年轉入戲曲實驗學校(後為中國戲曲學校，即今中國戲曲學院)，畢業後留校任教。那時，他的老師是蕭長華、高富遠等名家，後來更是成為蕭長華的助手，負責記錄這位老藝術家的生平。
以此為契機，鈕驃開始在學術領域發力，先後主編京劇劇目教材40餘種。20世紀80年代以來，他還參加編撰出版了《蕭長華戲曲談叢》、《京劇選編》20集、《中國京劇史》、《中國大百科全書》(戲曲卷)等作品。
2011年中秋，吳小如先生與鈕驃(左)交談。張一帆 攝
對這個綽號，鈕驃每次聽到都搖頭：“不用給我貼金，我就是個‘伶工’：‘伶’是戲曲，‘工’是工作者，戲曲工作者而已，這個稱呼多好啊，又光榮。”
“我現在還在給學生上課，兩三個人的小課，就叫他們到家裡來，十幾個人的大課，我去學校給孩子們講。”已經86歲了，鈕驃還是閒不住，手頭在編的書就有至少兩部，每天工作八小時以上，“雖然歲數大，還是願意給國家、社會做點事，看著自個的勞動成果，也高興。”
以“大齡”學文丑
——說丑角可有可無是誤解
除了大學教授這個身份，鈕驃還是個正經八百的京劇名角，工文丑。在幾十年的舞臺生涯中，出色表演了《連升店》、《女起解》等一大批叫好又叫座的戲劇，在梨園奠定了自身地位。
以現在的眼光看來，文丑似乎是個不討喜的行當，扮相顏值太低，既沒有花臉的威風凜凜，也沒有武生的英氣勃勃，大多數時候出場的作用就是“搞笑”，可有可無。但鈕驃說，這是一種誤解，“梨園人都知道，無醜不成戲”。
《選元戎》劇照，左起：蕭長華飾程咬金、雷喜福飾唐王、鈕驃飾大太監。受訪者供圖
鈕驃說，在京劇中，丑角塑造人物的範圍最廣，五行八作的人幾乎都能演；在烘托劇情方面，丑角則可以起到調節舞臺氣氛的作用，就算是悲劇，也不能讓觀眾“一哭到底”啊。
也正是這個原因，假如一齣戲是一道菜，那麼在京劇界很多老藝術家的心目中，丑角就是當之無愧的“味精”，能夠調味、提鮮，讓觀眾願意去看這出戏。
“臺下，丑角也有重要作用。醜行的演員，在京劇教學中多半佔有一席之地，因為他們需要和生行、旦行等配戲，必然就要掌握他們這個行當的演出特點，屬於‘全才’。”鈕驃解釋道。
醜行發展之路該咋走？
——多登臺演戲才是有效途徑
儘管醜行有著重要作用，但近年來一出出相對火爆的戲曲劇目中，卻難見丑角身影。對此，鈕驃毫不諱言地指出，近三四十年來，京劇醜行藝術的發展是不夠的，當下的醜行，算得上京劇行當中的“弱勢群體”。
鈕驃生活照。受訪者供圖
“以丑角為主的戲曲，多半是表現民間、市井內容，相對瑣碎，很難得到特別高的重視。”鈕驃說，這很容易導致丑角演出機會的減少，偏偏這個行當又需要大量舞臺實踐提高自身能力，沒有足夠登臺機會，在藝術上的提高會跟著變慢。
此前接受採訪時，鈕驃把這種現象歸納為“丑角難演戲”，“跟觀眾見面的機會少了，自然觀眾會覺得丑角陌生”。
“醜行在戲裡戲外都有重要作用，忽視它，是不太科學的。”鈕驃建議，從人才培養角度來說，學校可以加大對醜行的關注度；從演出來說，不管是學校、院團，都可以嘗試多排一些文丑戲或武丑戲，醜行自身有魅力，相信可以被觀眾接納。(完)
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