刘世好
杨宝森是京剧“后四大须生”之一，京剧老生杨派创始人，他的唱法沉雄苍劲，纯厚清雅，具有自己独特的声音特点。唱法讲究以曲折、深邃取胜。行腔很有力度，唱得饱满、充沛，技术水准很高。
杨宝森主要学习的是老谭派和余派艺术，并在此基础上，不断地创新升华，最终总结出一套专属的表演技巧，并将这个技巧传授下去，被称为杨派，而杨派老生，在今天的京剧舞台上，还在流传着。
要说杨宝森唱腔的优点，那真是太多了，比如杨派的特点，几乎都是夸他的，这个网上到处都是，我也就不搬过来充字数了。如果说缺点的话，似乎有些大逆不道了。
如果硬要说杨宝森在唱腔上有缺点，那么差不多就是嗓音问题了。他没有一个大部分老生该有的高亮嗓子，尤其是生命中的最后里面，嗓子水平严重下滑。
恰巧那时候正值杨宝森录唱片，所以现在听起来，会发现他在唱片里把音量加大了不少，但这样的话，会在一定程度上影响腔调。比如他的录音里，就缺少很多他独有的擞音和颤音。
当然了，这也跟他的身体有关，杨宝森去世的时候才49岁，是因为他的身体一直不太好。他在变声期的时候，就曾经因为自己的身体原因，导致变声期延长很多，休养了好久才重新登台。
所以后来吴小如先生也指出杨宝森的嗓音宽厚有余，高亢不足，沉着有余，轻灵不足。这大概算是杨宝森在唱腔上的不足之处吧。嗯……还有一个地方。
在后期杨宝森由于身体不好，无法扎靠，很多大动作做不了，有不少做工没办法完成。还有就是他的票房一直不高，大概是被同时期的马连良一直压着，这也算是一个吧，不过不能算作“唱腔”的缺点了。
戏曲说
杨派巳经行成多年，其在过程中很艰难，当时流派很多并各在盛期。他在适时，适已，适市，形成了自己的杨派。流派不是创的，而是适市而出。其最主要的是解放了一群声线不佳的老生演员。形成了耐听，不尖燥，不过亢的中音大域之悦。
