暌違十四年之後，皮克斯動畫《超人總動員》的第二部終於如約而至。前後兩部電影從劇情上的銜接如此緊密，就像是中間根本沒有任何停頓一樣。在第一部電影的結尾，小女孩終於鼓起勇氣約心儀的男孩週五一起去看電影，而一轉眼就是十四年後的今天，他們的電影終究還是沒能看成。
而在電影之外的這十四年，可謂是天翻地覆了，無論是對觀眾或者電影本身來說。十四年前鋼鐵俠都還沒有誕生，更別提什麼漫威宇宙了，甚至就連超級英雄都不算什麼成熟的類型片；而十四年後，復仇者聯盟、正義聯盟、X戰警各種超級英雄組織一通亂鬥圈錢圈粉無數。
說起來不太好意思的是，雖然第一部《超人總動員》是2004年的作品，但我個人其實遲遲在2016年才看到。所以大家在當年看電影所帶來的激動和驚喜，於我而言並沒有那麼強烈。但在看第二部電影之前，我又默默重溫了第一部，所獲得的驚喜不減反增。
而如今回過頭來看十四年前的第一部《超人總動員》，你才會發現皮克斯的高瞻遠矚之處。比如小兒子的快速移動能力所帶來視覺上的驚喜跟後來的快銀有著異曲同工之妙，還有從事軍火生意、天才發明家的大反派也和鋼鐵俠有所相似，更別提他們兩人如出一轍的動力裝甲。
更厲害的是，《超人總動員》一上來就把超級英雄的身份認同問題擺在了所有人面前，甚至成為該系列的基礎設定而存在。當跳樓自殺的人被超級英雄救下，當坐火車的人因為超級英雄的拯救反而受傷之後，人們開始意識到超級英雄的存在到底是好還是壞。
《超人總動員》：被上司批評的超能先生
是應該讓超級英雄們發揮他們的能力一次次拯救世界，還是讓世界自生自滅讓超級英雄們和普通人一樣正常生活？
這一命題已然成為後來無數超級英雄電影所探討的核心問題之一。比如被譽為超級英雄電影中神作的《守望者》直到2009年才深刻探討了這一問題；還比如《蝙蝠俠大戰超人：正義聯盟》不也正是由一個凡人超級英雄蝙蝠俠來質疑另一個神一般的超級英雄超人；再比如就連嬉笑打鬧的漫威電影宇宙中也有所謂的索科維亞協議來限制超級英雄的能力，以至於造成內戰；還有X戰警系列中變種人到底是不是怪物的討論也正是這一問題的“變種”。
《守望者》劇照
這也就是為什麼導演布拉德·伯德遲遲不肯製作第二部的原因所在，因為第一部放在當年有著無與倫比的劃時代意義——早在2004年就提出後來這個影響了無數超級英雄電影的命題。雖然多年以前他們就想出了第二個故事的雛形，但又花了好幾年才真正完成這個故事。
而這個新的故事所具有的跨時代意義在於它的與時俱進之處。其中有兩點尤為值得關注，首先當然是男女主角定位的轉換，正好與第一部中的故事截然相反，這一次輪到超能先生在家帶娃，而彈力女超人成為超人的全新代言人出門拯救世界了。
毋庸置疑，這一點恰好迎合了當下女權主義高漲的時代潮流。在當年的第一部電影中，縱使整部電影口碑極好，依然有人吐槽過超能先生總想著拯救世界而對家庭和孩子的不作為，這一次的反轉終於讓人無話可說了。退居二線的超能先生不但被大兒子的數學作業搞的焦頭爛額，還遭遇了大女兒青春期，而小兒子更是變成了會噴火、射激光、還咬人的小怪物，一副爸爸帶娃手忙腳亂的場面，令人捧腹大笑。
《超人總動員2》劇照
第二點則在於電影中的大反派屏霸的出現，這個角色實在太值得深思了，尤其是他的“超能力”——通過屏幕來催眠控制他人。在如今這個人人都是低頭族的時代，小到手機屏幕，大到廣告牌，屏幕真的是無所不在無孔不入。如果真的有這樣的技術，想必無人可以倖免吧。
從某種意義上來說，這個角色所帶來的思考和英劇《黑鏡》所希望展示的同樣意味深長，畢竟所謂“黑鏡”（Black Mirror）本身指的就是一切電子設備鎖屏狀態下的那面黑色“鏡子”，也就是所謂的屏幕。打開這面“鏡子”你能看到世界的一切，鎖上這面“鏡子”你能看到你自己的臉，控制了這塊“鏡子”顯然就能控制你的一切。
《黑鏡》
在這兩點之外，超級英雄的身份認同問題依舊貫徹其中，甚至越發尖銳了。當超級英雄被非法化之後，該如何努力去改變法律？就像電影中的超能先生和彈力女超人各執己見一樣，是通過法律去改變法律還是徹底不遵守明顯錯誤的法律？
正確答案是兩者都不行，要通過傳媒營銷才可以。超級英雄之所以被人們反感，是因為所有人都不知道他們在拯救世界時所付出的努力和所作出的艱難抉擇，所有人都只看到了他們拯救世界隨之帶來的大破壞。所以要改這一點的核心在於，要讓人們看到這一切——噹噹噹當，直播技術應運而生。超級英雄是如何打壞蛋的，超級英雄為什麼要炸掉這棟樓，超級英雄是怎樣救下人類的，直播給你看！
事實也證明了這個方案切實可行，以彈力女超人為代表的超級英雄很快就贏得了人們的信任，直到大反派出來搗亂。但是這一方案真的能夠徹底解決問題嗎？雖然電影的最後依舊是一片歡聲笑語的大團圓，但是核心的問題其實並沒有真的解決。
《超人總動員2》劇照，拯救世界的彈力女超人
因為人類與超級英雄之間問題的關鍵在於力量的懸殊實在過大。人類憑什麼相信“有些人做好事僅僅是出於正義”，超級英雄又憑什麼要長久地受到人類法律的限制甚至制裁？
就像神和人類一樣，究竟是人定勝天還是順應天命，自古以來便是人類面臨的最大的問題。超級英雄的出現，無疑是把神這一虛構形象的實體化。換言之又像是人類和機器人一樣，究竟是機器人始終服從人類還是最終勢必取代人類。這兩個問題無疑是科幻電影中最核心的母題之一。
面對如此複雜的命題，《超人總動員2》最終也沒能徹底解決也是情有可原的。作為一個動畫片，至少能夠提出這個問題已經非常不容易了。不管怎麼樣，這一個問題已然要作為基本設定成為該系列的背景了，接下來的續集也勢必會圍繞這個問題而展開。
最後還有一點不得不提的是，電影放映之前的貼片小短片《包寶寶》實在加分不少。其實在北美地區，皮克斯的動畫一般都會有短片同場貼片放映，但引進內地之後一般不會放映短片。大家普遍認可的原因是因為短片也要佔據一個進口片名額，並且需要單獨送審，又麻煩又浪費，所以往往被引進方放棄了。
上一次貼片短片得以在內地上映，還是2006年的《賽車總動員》，短片則是《光桿樂隊》。此番《包寶寶》得以貼片上映，實在非常難得，尤其是這個短片同樣非常精彩。
短片《包寶寶》時長不過8分鐘，麻雀雖小，但五臟俱全。敘事發展、笑點淚點一應俱全。以一個包子的成長故事來暗喻母親撫養孩子，而孩子成年之後離家出走的故事，感人至深，極其巧妙。
貼片短片《包寶寶》
除此之外，整部短片還充滿了中國文化的元素。首先從片名中的包子便可見一斑，再到廚房中的鍋碗瓢盆和各色調料，以及牆上的福字、門口的拖鞋，活脫脫一個普通中國老百姓的家裡。
總而言之，無論是貼片短片，還是正片動畫，皮克斯出品，必屬精品。這麼多年了，大概真的只有皮克斯從沒有讓人失望過。
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