「陀螺电影合集」
如果要给“陀螺”吉尔莫·德尔·托罗导演一个定义，
那他一定是好莱坞导演中宅男气质最浓的一个，也是对“怪物”最情有独钟的导演，没有之一。从《魔鬼银爪》中为了永葆青春而嗜血的怪物，再到《变种DNA》中的人形蟑螂、《刀锋战士2》中的变种吸血鬼，《地狱男爵》中头上长角的地狱boy，再到《潘神的迷宫》中手上长眼的怪物。
他的作品中，充斥着奇形怪状的人物、怪兽和天马行空的幻想，展现出一种赤裸裸的童趣味道。
前几年的《环太平洋》更是整出了机器人大战怪兽的超大阵仗，完完全全展示了自己的宅男属性。
在“陀螺”过往的作品中，怪物的形象总是显得独特以及邪恶，通常承担着反派的角色。
这样的设定让人们对怪物只有美学上的欣赏而得不到情感上的认同，但在《水形物语》这部电影中，陀螺创造了一个令人喜爱的怪物角色--鱼人。
除此之外，它就跟一个孩童一般：单纯、无知、温柔。
为了设计出既不让人反感也不让人害怕的鱼人角色，陀螺甚至自己投钱，在电影开拍前花了三年时间来设计鱼人形象。
陀螺说：“他（鱼人）需要表达无辜、痛苦、恐惧、仇恨。臀部比例和肩部比例要恰如其分，嘴唇也特别雕琢。我们要让观众相信，他很美。”
最终呈现的效果确实让人满意，人们对它没有反感，
对它和女主角相爱的故事也抱以祝福。也许这就是《水形物语》成功的原因之一：一个让人喜爱的怪物角色。
陀螺的电影有太多值得说的，“怪物”只是其中之一。
他内心深处的温柔，天马行空的想象力以及擅长用浪漫来表现残酷现实等特点，都是他电影中独一无二的标签。
他就如同一个永远长不大的孩子，带着观众一起，活在自己用电影创造的浪漫、奇幻世界中。
这一点，从陀螺将自己的家打造成一个“宅男博物馆”就可以看出来，成千上万件收藏品，满满的摆放在房子地板和天花板上，包括：生物模型、书籍电影、装置绘画和机械玩具等。
无论怎么看，这都是一个宅男的家而不是一个著名导演的房子。
对“陀螺”来说，拍电影也是自己的爱好之一，如同满屋子的收藏一样，他只是将自己的兴趣爱好投放到每一个心爱之物中。
《环太平洋》是他对东瀛特摄片的致敬，也是献给巨型怪兽的爱。
《潘神的迷宫》则是对克苏鲁神话的演绎，也是对残酷战争时代的批判。
《地狱男爵》则能看到蒸汽朋克和纳粹朋克的风格。
这一切，都不过是一个宅男的爱好而已。
最新的《水形物语》，依然能看到“陀螺”宅男的一面，对儿童时期最爱电影《黑湖妖潭》的致敬，对鱼人怪兽的偏爱，对纯真美好感情的追求。
无一不让人看到这位“宅男”导演始终如一的趣味。
凭着这部电影，“陀螺”拿到第90届奥斯卡最佳导演一奖，他用亲身经历证明了一个宅男的想象力和创造力，堪称宅男之光。
我想，这就是我们这么喜欢他的原因。
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