「陀螺電影合集」
如果要給“陀螺”吉爾莫·德爾·託羅導演一個定義，
那他一定是好萊塢導演中宅男氣質最濃的一個，也是對“怪物”最情有獨鍾的導演，沒有之一。從《魔鬼銀爪》中為了永葆青春而嗜血的怪物，再到《變種DNA》中的人形蟑螂、《刀鋒戰士2》中的變種吸血鬼，《地獄男爵》中頭上長角的地獄boy，再到《潘神的迷宮》中手上長眼的怪物。
他的作品中，充斥著奇形怪狀的人物、怪獸和天馬行空的幻想，展現出一種赤裸裸的童趣味道。
前幾年的《環太平洋》更是整出了機器人大戰怪獸的超大陣仗，完完全全展示了自己的宅男屬性。
在“陀螺”過往的作品中，怪物的形象總是顯得獨特以及邪惡，通常承擔著反派的角色。
這樣的設定讓人們對怪物只有美學上的欣賞而得不到情感上的認同，但在《水形物語》這部電影中，陀螺創造了一個令人喜愛的怪物角色--魚人。
除此之外，它就跟一個孩童一般：單純、無知、溫柔。
為了設計出既不讓人反感也不讓人害怕的魚人角色，陀螺甚至自己投錢，在電影開拍前花了三年時間來設計魚人形象。
陀螺說：“他（魚人）需要表達無辜、痛苦、恐懼、仇恨。臀部比例和肩部比例要恰如其分，嘴唇也特別雕琢。我們要讓觀眾相信，他很美。”
最終呈現的效果確實讓人滿意，人們對它沒有反感，
對它和女主角相愛的故事也抱以祝福。也許這就是《水形物語》成功的原因之一：一個讓人喜愛的怪物角色。
陀螺的電影有太多值得說的，“怪物”只是其中之一。
他內心深處的溫柔，天馬行空的想象力以及擅長用浪漫來表現殘酷現實等特點，都是他電影中獨一無二的標籤。
他就如同一個永遠長不大的孩子，帶著觀眾一起，活在自己用電影創造的浪漫、奇幻世界中。
這一點，從陀螺將自己的家打造成一個“宅男博物館”就可以看出來，成千上萬件收藏品，滿滿的擺放在房子地板和天花板上，包括：生物模型、書籍電影、裝置繪畫和機械玩具等。
無論怎麼看，這都是一個宅男的家而不是一個著名導演的房子。
對“陀螺”來說，拍電影也是自己的愛好之一，如同滿屋子的收藏一樣，他只是將自己的興趣愛好投放到每一個心愛之物中。
《環太平洋》是他對東瀛特攝片的致敬，也是獻給巨型怪獸的愛。
《潘神的迷宮》則是對克蘇魯神話的演繹，也是對殘酷戰爭時代的批判。
《地獄男爵》則能看到蒸汽朋克和納粹朋克的風格。
這一切，都不過是一個宅男的愛好而已。
最新的《水形物語》，依然能看到“陀螺”宅男的一面，對兒童時期最愛電影《黑湖妖潭》的致敬，對魚人怪獸的偏愛，對純真美好感情的追求。
無一不讓人看到這位“宅男”導演始終如一的趣味。
憑著這部電影，“陀螺”拿到第90屆奧斯卡最佳導演一獎，他用親身經歷證明了一個宅男的想象力和創造力，堪稱宅男之光。
我想，這就是我們這麼喜歡他的原因。
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