锅炮鱼
这是一个很幼稚的问题。如果，我反问你，为什么许多盆景的花树都是弯曲奇异形状?
再换一个话题，为什么舞台上表演的时装秀中，模特身上穿的服装都那么奇怪?
诸如此类，那叫文化艺术……书法何尝不是如此呢?
现在的人毛病真多，写得太规矩了，说没有艺术性，写得太夸张了吧，又被认为是丑书……书法怎么写才对呢?
潘茂生书法文化研究
这个问题我来谈谈自己的看法。
我是三品斋主李存章，书法爱好者与习练有，对于书法还算有点发言权。
朋友提问:为什么现在的书法家字大多是以怪为美？
首先我要指出这位朋友的提问本身就是错误的。应该改为“为什么现在的练字者大多是以怪为美?“
也就是说，以怪为美的绝对不是书法家，有真正的书法家以怪为美的吗？比如启功，欧阳中石，刘炳深，比如卢中南，田蕴章，田英章，等等这些真正的书法家，哪个以怪为美了，他们都是以真正的美为美的。
以怪为美的，以丑为美的人，绝对不会是真正的书法家。若追问这练字者为何以怪为美，究其原因无外乎以下几点。
第一，都是创新一词在作经，追求创新严重扰乱了这些人的心志。自己练字学书法几年了，甚至几十年了，总感觉自己的字创新不足，有些平，便刻意创新，把点画夸张了来字，把结构夸张了来写，把字写得奇怪无比，似乎创新了，险绝了。
第二，时风在作怪，追风成为时尚。不可讳言，时下的书法界的书风不正，也确有一部分人用怪字创新而“成功“，上了国展，进了书协，出了名，值了钱。
三品斋日记
岂止是当代，在古代，尤其是出大师的时候，写的怪就是美的现象也是存在的。就依历史来说，元代时候，赵孟頫倡导复古的书法风气，上追溯晋人，于是元代有赵孟頫家三口人都擅长书法，在元代，很大一部分人都受其书风影响，收拾求雅致妍美。
但是在这样的环境下，还是出现了一个被称为“字妖”的人物，他就是杨维祯。追求的风格也是对的住“妖”的称呼，极为狂怪，但是表现力十足，故而在书法史上占据了一席之地，他与明代的徐渭，可谓是一时瑜亮，都是追求表现力与大的气势，极为震撼。
及至当代，书法从实用性到展览性的过渡过程中，作为展品，温婉秀丽的书法风格并不能带给人视觉上的冲击，故而参加展览的作者，极致的夸张古人对表现力的追求，所以导致有“怪”的感觉。
一金堂书法篆刻工作室
近代书法史上，有三个人的名字，是不会特别提到的，提到的时候甚至是负面的。
这三个名字:唐驼，黄自元，童星录。
这三个人，都是非常刻苦，功夫很深的。
其中童星录(式规)，我藏有他临摹的《书谱》，精妙绝伦，当代临摹，没几个比得上他。
唐驼民国在上海店铺，很多招牌他写的，学书法用功到驼背，你说多苦?!
黄自元总结了欧体结体规律，你说多有心?
但是，与他们同辈的，近代书法史，记下的是吴昌硕，齐白石，弘一，谢无量，徐生翁，林散之，沙孟海。
某种意义上，这些近代史的大师，字都是怪的。
我不讨论当代怪不怪。
我想说，书法好不好的评价标准，从来都不是怪不怪。
恰恰相反。古人有“怪石以丑为美”的论断，源自米颠拜石的典故。
向金港
中国书法几千年发展史也是中华文明史。
书法的发展从古至今都是伴随着时代精神的成长而发展变化的。
书法在各个历史时期会出现主流书体，也同时会随着文化和文明进程而不断发展变化。
比如从甲骨文的文字到小篆大篆的变化，从隶书到楷书行书的发展，从繁体中文到简体字等等。
总之书法的发展变化总是与时代的文化紧密联系起来的。
同时，特别要指出的是书法在各个时期都有主流精品和糟粕，用通俗易懂的说，就是有真正的书法高手，同时也会有一些书法流氓。
如今的社会文化多样化，在追求百花齐放、百家争鸣的同时，一些糟粕被文化流氓们翻出来树为"经典"，于是丑书大兴其道，很多不愿意扎扎实实继承传统文化的流氓投机者便张牙舞爪的为丑书摇旗呐喊。
同时，现在很多书法创作者文化基础薄弱，书法作用弱化，于是出现了书法界的狂魔乱舞，真正的书法家和书法作品被排挤。
因此，要想真正为书法正本清源，必须摒弃浮躁的社会名利场，用心为文化艺术而努力！
西域刀客东方
因为现在的书法家，他也不像从前那么单纯，还是以赚钱为主，所以的话，你单纯的让他坐那，老老实实的，写楷书，他绝对不会，他写草书，为什么呢？大部分人都认不识，所以的话，你也不知道它是好还是坏，他自然而然他就去赚钱了，赚大众的钱，他就以怪为美。因为他们有实力！
幸福萱儿2002
既有怪，何来美？
既然怪，就有美。
都想标新立异，有几人能得其神韵？
书者，在继承传统上的基础上，寻求变化，是无可厚非的。
如果连传统的字都继承不好，何来求变？何来创新！
书法是文化而不是艺术，这个一定要牢记在心。
汝果欲学诗，工夫在诗外。
做好中国人，写好中国字。
书者，万不可随波逐流，要坚持自己的立场，与“怪字”说拜拜！
中华文化，重在传承。
一定要远离打着时代审美的幌子而去跟风的做法。
中州耕牛堂主
众所周知，汉字字体公认的比如楷书，行书，宋体，那么如果练书法的人都紧紧停留在这一阶段很难成为大师。
毛笔字讲究的是其中的神韵，是可以从下笔力度，笔画形状看出此人此时此刻心情的。许多人都觉得草书好写，其实不然，草书要求的是线条的流畅，这在快速书写中很难把握。
每个人对书法有着不同的理解，因而才造就了汉字之美，如果都一样岂不千篇一律，乏味之至。同时不可否认，也有不少滥竽充数之人，我们在审视时应该先看气势，神韵，再看表面。
o哈哈杨o
不好好写字，恶性炒作，追求快速的利益链，让写字变成了一种走秀活动，这种行为是令人发指的。就像画家画写实的画不出来，就画印象派，后印象派的作品重出江湖。大众看不懂的就是好的优秀作品，剑走偏锋都是这个路子，现在书法家，但凡是能称得上书法家的都是具备区分善恶美丑的，他们也是不得已而为之。我也写字，认认真真几十年临摹《九成宫醴泉铭》立足传统'，继往开来，让人民群众喜爱的艺术作品大行其道才是正事。
芦花寒雁
大概有以下四个方面原因:一是為了求新求变，寻求自我表现风格；二是为了哗众取宠，以狂怪搏得眼球和同情；三是因为江郎才尽，于是便任笔为体，胡涂乱抹，以宣无奈；四是书法发展规律使然，书法发展历史始终都遵循了主流和非主流交互矛盾、排斥、渗透、演进、吸收，形成规范和野道的规律。当前丑怪之书正是书法艺术发展矛盾的一个方面。应以宽容的态度对待，况有"以丑为美"之取向者！
