澀滯的設色牽絆著線條形體，畫面拖沓壓抑。
而通透勻淨的設色，不參雜一點水痕、雜質，像有色玻璃，更像清冷的空氣、溼潤的霧氣，映襯著形體線條，自由地在畫面中流淌。
有些質感很容易識別，譬如白絲綢與白棉布。有些質感並非一眼就能識別， 譬如水晶與玻璃。
技法的優劣往往就隱藏在那些無法一眼識別的蛛絲馬跡裡面。用同樣的顏色平塗，一塊澀滯一塊通透，這種差別也是很小的，實際上卻有很大的不同。
a平塗底色
先把雙手洗淨，儘可能不要用指腹觸碰熟宣，因為汗液會造成漏礬。作畫之前用水刷溼熟宣，檢查是否漏礬。圖中深色圓點就是指頭留下的漏礬現象。
·紙紋方向
透著光，可以清晰地看到熟宣的紋理。圖中紙紋的方向是相對更密集的豎紋。大面積平塗底色時，橫向運筆，垂直的紙紋能發揮輔助作用，使底色顯得更通透豐厚。
·平塗並非簡單的一筆接一筆
大面積平塗時，最好把畫板豎起來。需要一支寬而有彈性的排筆，蘸飽顏色一筆下去，形成整齊的色帶。此時，顏色會繼續流淌，堆積在色帶下端。不處理這種堆積，簡單再續一筆，就會產生一道道的橫紋。
簡單的一筆接一筆，會產生一道道橫紋
得趕緊在色帶中橫掃幾次，用筆快速而齊整，令色帶繼續向下延寬，使顏色均勻附著於畫面，不再向下流淌。此時，排筆中的顏色已盡，蘸飽顏色再揮出果斷的一筆，掃勻再續。大面積平塗是一場水份與時間的較量，要贏得此戰，水份必須跑在時間前頭，好個心跳的速度！
均勻的平塗也難以令我滿意，我會在平塗的基礎上繼續加工。花費時日，用淡淡的顏色不停點染，修補均勻。
b渲染
·用水筆把顏色吸走
兩支筆，色筆落色，水筆暈染。要染得乾淨，最關鍵的是兩支筆的水份調控。
“水往低處流”，如果色筆較幹，水筆較溼，是化不開顏色的。水筆的水份會衝進顏色裡，把顏色鎖在線條邊緣。如果不是打算利用這種衝色效果，進行“撞水撞粉”，這樣的渲染可以說是失敗的。
所以必須保持色筆較溼，水筆較幹。色筆落色後，用水筆把顏色吸進筆尖，讓水筆成為帶顏色的筆，把顏色由濃到淡慢慢暈開，直至無色方可作罷。
如果不用水筆吸走顏色，只是簡單暈開，即使邊緣暈得均勻，也會形成明顯的兩截色，無法自然過度。
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