在戛纳电影节打破30年来场刊最高分，猛刷了一把存在感的韩国电影《燃烧》，出资源了。
据说接下来中国也会引进上映。院长听了还是蛮担忧的...
名导+戛纳的效应，很容易吸引一大批本来对文艺片不感冒的普通观众。自然看完之后落差无限大。
可能少数暴躁的老铁就：“垃圾玩意儿”、“讲什么看不懂”、“浪费钱”...
《聂隐娘》就是前车之鉴。
小众文艺片的这种“怪圈现象”一直存在——
不喜欢的人觉得喜欢的人装逼；喜欢的人觉得不喜欢的人水平低。
韩国民众diss燃烧，日本民众diss是枝裕和，中国民众diss侯孝贤...
但是话说回来，不止文艺片，什么类型的片子都会有人喜欢有人不喜欢，很正常。和平讨论，不要粗口。
《燃烧》2018
Burning
电影改编自村上春树短篇小说《烧仓房》。小说以写意为主，给影像化增添了难度。
加上《燃烧》两个半小时的时长，冷色调的画面、缓慢的节奏，得到的效果就是：
说回电影本身，故事其实并不复杂。重点在气氛的营造。
电影讲述的是送货员钟秀，偶然与童年好友惠美相遇。
在前往非洲旅行之前，她请求钟秀去照顾她的猫咪。
旅行回来后，惠美向他介绍了她在旅途上认识的神秘富二代本。
一场三角恋由此开始，钟秀逐渐发现对惠美的痴迷，却又意识到自己与本之间存在的阶级差距。
在一次日落之时，本向钟秀透露自己烧废弃塑料大棚的奇怪嗜好。
与此同时，惠美神秘消失，钟秀踏上了寻找惠美的不归之路。
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导演李沧东的电影习惯地聚焦于边缘人群。
不难发现李沧东镜头下常见的角色设定：无人问津的人；
以及支配这种角色的规律：被伤害。《燃烧》也是如此。
底层的落魄青年，钟秀和惠美。
和家人感情疏远，没什么朋友，没有固定的工作和经济来源。
钟秀和惠美都是非常孤独的人，（一个打手枪、一个养猫作陪）；
而且是没有价值的人，（一个写不出小说，一个背负卡债）。
女孩惠美也一直存在着这种迷思。是什么支撑着糟糕的人生？
于是她去学哑剧表演，吃一个不存在橘子。
为了见一面传说为追寻生命意义而存在的“great hunger”，不远万里孤身去非洲部落旅行。
这个角色略有一些丧丧的神经质，但又透露着难以掩盖的灵气和俏皮。
两个相识在童年的落魄青年再相逢。
谈不上多深厚的感情基础，性也匆匆，爱也匆匆。
直到旅行结束，惠美带来了旅途中认识的神秘富二代本。
豪宅和破落的出租屋；拉牲畜的小货车和保时捷，
阶级的冲突让人无声愤怒。“不知道在做什么，很有钱的神秘年轻人”。钟秀把这种人说成是“盖茨比”。
他自然不太能理解只比他大六七岁的ben如何拥有了如今优越的生活。
和富人圈子有巨大的隔膜，钟秀在ben的圈子聚餐时往往是一言不发；
惠美在别人异样的眼光中跳着民族舞。
因为没有价值，因为亲情失去，故乡也不再，身体也不再崇高，可以被肆意地拿来作一首诗：
惠美抽了大麻之后在落日的晚霞中，即兴地来了一段非常悲伤的半裸舞蹈。
《燃烧》里是一个个没人在乎的落魄青年，边缘人群，他们的喜怒哀乐没人在乎，
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电影前半段的铺垫，都在后半段爆发。
为什么找不到本燃烧掉的塑料棚？惠美消失去了哪儿？
电影中所有的悬疑桥段其实都是一个目的，证明边缘人在这世上多么微不足道。
本说每两个月烧掉的塑料棚，其实就是他杀的一个个人。
他在说烧塑料棚时（杀人），就给出了自己明确的理由，塑料棚和孤独的人何其相似：
它们“值得烧”，因为没人在乎。
他说的烧塑料棚要踩点，就像是在确认惠美是否还有人在乎。
过着庸碌生活的钟秀，并没有勇气给惠美幸福，所以在本看来，他们并不算有难以割裂的联系。
本说烧塑料棚，虽然是犯罪，却辩解说他不做审判，他只是接受。
雨水做审判吗？这是自然的道德。
被误导的钟秀，每天跑步观察的时候，也有一刹那在一天早晨准备烧了塑料棚，
因为它们真的没人在乎，烧了也不可惜。
为什么这种脏乱被人丢弃的塑料棚（人）还存在在这世上？
所以大概就是存在一条“ 没人在乎的人，会最先被损害，而且不会引起任何注意”的社会规则。
惠美就是这样的“塑料棚”。
本把自己当作了这种社会规则的执行者。
而惠美自己也哭着表达过自己想在非洲世界尽头就那么消失的愿望。
在同样讲述边缘人的电影《踏血寻梅》中，有相似的桥段。
一个渴望消失，一个信以为真，选择成全。
电影中还有很多让人不明所以，看起来像是在拖时长的情节。
钟秀始终在寻找惠美说的枯井，更像是给自己一个确切的理由去继续寻找她。
本劝钟秀别太认真，享受骨头深处那种燃烧的爆裂声。
钟秀自然无法接受，因为那种爆裂声，是一个阶级对另一个阶级的抹杀。
看似均衡的世界上是存在着一些“多余”的元素，他们的消失并不会滋生任何人的伤心，愤怒。
关于惠美的下落，电影延伸出的部分已然相当直白——
本抽屉里惠美的粉色手表。（结合本说的每两个月烧一个“塑料棚”，这一抽屉或许都是他收集的被害人遗物。）
本公寓里，听懂了秀钟呼唤的惠美的猫咪。
本还反复提醒，这次要烧塑料棚离钟秀很近很近，太近可能就看不到了。
惠美已经遇害。
本之后交的女友，显然也是一个“未经开化”的普通女孩，是他下一个猎物。
她们孤独，和外界断了联系，所以很难有什么警方介入，给出确凿的被杀证据。
这就是世间长久被埋藏起来的晦暗。
本当然不是一个普通的、杀人之后尽力掩埋的罪犯。
而是有点欲擒故纵地特意抖搂一些信息，好像是唯恐对方猜不到是他。
理清一切的秀钟决定复仇。
拿着刀的他那时是最像活着的，大口的呼吸，用尽全力，再三行动去达成一个目的。
这此前他哪曾有过一秒这样的状态？
也许并不是所有事情都朝着美好的方向发展才叫拯救，当它已经坏到无法再坏的地步时，反倒可以期待一次重生。
（身后是将本毁尸灭迹点燃的篝火）
影片选择了很多留白，甚至说因为有写作者的存在，整个故事是一部小说，一切都是虚假。
惠美和本则是相近却又不相近的两个人。
他们一个一无所有，一个什么都有，但灵魂上却是一样的寂寞。
只能用其他方式来宣泄自己的的情感。
惠美选择的是跳舞、旅行，性。
而本的方式只有一种，那就是“烧塑料棚”。
所以即使惠美最终消失了，本也没有获得真正的满足与快乐，
这从他死前的眼神就能看得出，那是一种感激，感激钟秀帮助他解脱。
剥橘子皮的哑剧表演，Great hunger的舞蹈拂动，阳光穿透下的情欲，烧掉仓房的隐喻...
这些都在导演娴熟的镜头调度不动声色地传递。
边缘人群、阶层差异、角色内心的触动、愤怒，全都在一个存有病态的世界里不折不扣地表达。
《燃烧》用精湛的叙事，重新定义了人性的多种可能性。
虽然这次错失了金棕榈，也依然是无冕之王。
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