得之，我幸，
不得，我命。
他似乎早就深諳這個道理，
才能慢慢平衡生活不斷向下傾斜的秤砣，
努力地去發現美，熱愛美。
他說，
“稻米煮飯的香氣，真讓人歡喜，
木槿早上開花，晚上就凋謝了。
生命如此短暫，也真夠淒涼的了。
相傳一女子懷戀心中人，
淚水灑落一地，
長出了斷腸花秋海棠，
一生鍾愛的人，可以當藥。”
寫下這段話的，
便是明末清初的著名文人——
李漁，
也是引領當時人們生活方式的
一代美學藝術家。
李漁出生的時候，
父親給他取名為仙侶。
祖輩已經在如皋做了幾代藥材生意，
富足的生活，讓他浸盈在一種
體面與講究的生活習慣中。
他天資聰慧，熱愛讀書，
勤勉刻苦，想走仕途。
三十歲以前的李仙侶，
可以用一帆風順來形容，
他跟朋友一起吟詩作對，
探討文學或政治，
和同樣氣宇軒昂的公子哥兒們一起，
穿越大大小小的集市，
看各種珍奇寶物，
有時也走進幽幽山谷，
聽聞幾曲山間樂音，
怡然自得，好不快樂。
據說當時縣太爺逮了兩隻老虎，
硬是要把其中一隻送給李仙侶，
他可一點不推託，
領著老虎就往家走，
李仙侶自由，同時也傲氣。
29歲那年，他第一次參加鄉試，
卻意外地落榜，
心高氣傲之人，
也許該自怨自艾一番，
但他卻說：
“才亦猶人命不遭，詞場還我舊時豪。”
三十歲之後，
他數次參加科考，皆不及第，
於是決心放下仕途之夢，
去踏別樣的人生。
「昨夜今朝，只爭時刻，便將老幼中分。問年華幾許，正滿三旬。昨歲未離雙十，便餘九、還算青春。嘆今日、雖難稱老，少亦難雲。閨人也添一歲，但神前祝我，早上青雲。待花封心急，忘卻生辰。聽我持杯嘆息，屈纖指、不覺眉顰。封侯事，且休提起，共醉斜曛。」
他為30歲的自己，
寫下《鳳凰臺上憶吹簫》。
若人生老幼中分，
他也走到了分水嶺，
昨日還是少年翩翩，
今日卻似乎一眼要望見衰老，
若仍囿於功名利祿，一生可見痴痴匆匆。
李仙侶從不會用“宿命”套牢自己，
30歲，他放下功名，
決心換個理想。
時局變遷，朝堂易主，
李仙侶為求「漁隱」之意，
正式改名為李漁。
他回到了浙江蘭溪老家，
買了一塊兒荒地，
這架勢，仿若要了此一生了。
每日和妻兒對著田園炊煙，
李漁心裡卻似乎有些不甘，
人到40，仍舊有餘力，
去做一些令自己不要後悔的事情。
於是李漁做了一個重要的決定，
他拋了安居了幾年的祖屋，
舍了那個已經悉心培養的園子，
帶著妻兒，來到了杭州。
一家人需要營生，
沒有官職的李漁，
天天上街尋求出路，
杭州城是一個軟紅香土之地，
到處是歌舞場，繁華太平。
他走了幾間書鋪，
發現這裡的人們生活悠閒，娛樂至上，
若是一板一眼地教人禮義廉恥，
未免缺乏生趣，
而那些看似不正經的小說和稗官野史，
反而調動起了百姓的興趣。
那莫不如就循著這條路，
寫戲賺錢吧！
在那個時代，
這個職業並不為人尊重，
但李漁卻滿不在乎。
傳奇原為消愁設，費盡枝頭歌一闕。
何事將錢買哭聲，反會變喜成悲咽。
唯我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂。
舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投。
樂趣是他的第一要務，
若旁人能樂上一樂，
他的戲也就有了價值。
細膩的生活洞察，
純粹娛樂的出發點，
讓他的戲一下子震動了整個杭州城，
並迅速火遍全國。
上至達官顯貴，下到販夫走卒，
誰沒有聽過李漁的戲，
見面話題都會少一半。
李漁第一部成功的作品叫做《憐香伴》，
講的是兩個女子的愛情故事，
只有李漁這種思維毫不設限的人，
才敢在那個年代，
就用了同性戀的命題。
李漁寫下的戲本，
一本比一本賣座，
他的情色小說，
雖不比《金瓶梅》那樣蘊含文學價值，
但在當時也是溫柔風情的典範。
他和曹雪芹的爺爺曹寅交往甚密，
不知曹雪芹幼年，
有沒有從爺爺的書箱裡，
倒騰出《風箏誤》或是《肉蒲團》來。
有人說李漁是登徒浪子，
“性齷齪，善逢迎”。
但他哪裡會理會這些閒言閒語，
他只管寫他的戲文，交他的朋友。
在這期間，他還認識了蒲松齡，
這對忘年交曾有過這樣有趣的對話：
「你的故事不行，戲劇衝突沒特色。」
「你的文字不行，風月筆墨沒情調。」
每當李漁開始動筆，
家門口就擠滿了戲班子，
眼巴巴地等著出來什麼新本子，
他的筆下又會出現怎樣新鮮熱鬧的小人物。
名聲越來越大的李漁，
為抵抗盜版翻印，
甚至在此時籌建了自己的書坊，聖翼堂。
腰包越來越鼓的他，
也終於可以用掙來的錢，
建一個自己喜歡的園子，
“芥子園”應運而生。
從選地，到景觀設計，
每一樣李漁都親力親為，
據說單是假山，
就能分出“大山、小山、石壁、
石洞、零星小石”，
在此，李漁發現了人生另一大志趣，
便是追求美。
將生活過得有滋有味的李漁，
也許從來沒有想過，
已是50有餘的年紀，
還能收穫新一段的愛情。
並受贈了喬、王二姬。
這倆人不是普通的貌美女子，
而是一身才藝的絕世名伶。
據說喬姬，師授三遍，便能自歌，
歌聲繞梁三日不絕於耳。
而王姬，也是難求的女性生角，
粉墨登場，宛若美少年。
一個戲王，兩個曼妙戲角，
李家班就這樣誕生了。
他們共同創作，共同演繹，
李家班所到之處，千呼萬應。
這是李漁意外的人生插曲，
也是他最風光快意的時候。
好景不長，誰也沒想到，
喬、王二姬會如此紅顏薄命，
在李家班成立七年之後，相繼去世。
失去了絕世名伶的李漁，
悲痛欲絕，戛然而止的美好，
讓他眼色暗淡，消沉了很久。
在他60歲的時候，
他的“芥子園”建好了。
晚年就在這裡安度吧，
李漁如此想著，
開始梳理自己一生的經驗。
戲曲理論、休閒文化、
生活美學、人生哲理、
他將一切寫進了《閒情偶寄》。
飲食、作臥、聲容、
居室、器玩、種植……
每一個領域都有他智慧的閃光，
和優雅的思考。
餘懷說：“糊塗的人讀了它將會變得明白，
狹隘的人讀了它將會變得曠達，
憂鬱的人讀了它將會變得愉快。”
《閒情偶寄》成為李漁後世流傳最廣的作品。
餘秋雨說：
“中國古代汗牛充棟的大量典籍中，
哪有幾本這樣的書：
篇篇頁頁都帶給我們遠年的
樂舞、容色、美味、雅宅、香藥？”
在《閒情偶寄》裡，
你會看到一個
有些固執卻非常可愛的老頭，
對於螃蟹是“終生一日皆不能忘之”。
螃蟹還未上市，荷包已經備好，
還有專門的“蟹奴”侍奉。
對食材一定要尊重，
請客吃飯時，若今日要烹飪魚食，
必須要等客人來了才能開始料理，
因為魚的鮮美，最看重時間。
每一種魚做法不同，
他在書裡鉅細靡遺地講述著。
“食、色、性也。”
對於女人，李漁認為，
要成為美人，
妖媚的神態最重要。
如果一個女子，
有一分媚態、三四分姿色，
就算是達到六七成美人了。
說到穿著，
價格一定不是衡量的標準。
他提倡三貴，
“貴潔”，“貴雅”、“貴與貌相宜”。
李漁還愛花，尤其是水仙。
為了買水仙，可以典當小妾的珠釵。
花的生命是看得見的，
而李漁自己一手打造的書屋前，
永遠跳躍著這些輕盈卻無法永恆的生命。
那是他晚年最美好的期許，
無法永恆，但要輕盈。
活在自由，
發現美和無窮盡的趣味中，
是李漁一生的選擇。
他身上有著文人的細膩和通達，
也有江湖之人的狡黠和不羈，
他最幸運的，是從不跟自己較勁，
他最可愛的，是老了還能對一條魚，
一碗茶，一朵花，一縷香專注。
他最讓人羨慕的，
也就是這樣難得的，
永遠沒有目的的感性，
和永遠世故里的天真。
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