瑪格南暗房大師訪談
Pablo Inirio 是著名的 Magnum 圖片社的暗房大師，他放大了歷史上無數最具標誌性的黑白照片。在專業暗房越來越少的今天，他的技術幾乎就像是一個隱藏著的“黑暗藝術”，摻雜z著化學藥水的成分，同時又具有某種神秘的魔力。Pablo Inirio作為我在圖片社的好友之一，昨天他從 Facebook 發給我消息說，他將搬家到夏威夷，不由得回想起我經常跑到他的暗房裡一同和他聊天還有工作過的場景......
瑪格南暗房師 Pablo Inirio 的工作臺，美國，紐約, 瑪格南辦公室
現在做為一名暗房放相師意味著什麼：它在多大程度上是以工藝（手藝），藝術表達或科學依據為基礎的？
很多隻是工藝，你無法真正瞭解藝術，因為這不是你的照片。當它是別人的東西時，我必須保持中立。我需要放大出他們（瑪格南攝影師）想要的樣子 - 那樣其實很好！它實際上可以讓我的工作變得更容易，因為如果你有完全的自由來任意發揮，那範圍就可就大了。通常，你會拿到一個負片，你給它一些做好陰影細節，加上一些完美的高光 ，它就完成了。我知道所有攝影師想要風格是什麼樣子的，我只是去做，大多數時候他們什麼都不說，他們只是說，“就在這裡，放大出來吧。”
就科學而言，這非常簡單。如果你知道如何混合化學藥品，你就可以進行下一步了啊。我沒有做任何複雜而又高大上的東西，我儘可能的在工作中保持簡單。像柯達 Dektol 這樣的最基本的顯影液，停影液，再來一瓶快速定影劑，水洗劑，棕褐色調藥水，我沒有什麼時間做過多花哨的東西，但我必須把放大好的照片用清水洗乾淨，用暖一些的色調的藥水給照片添加一些“內容”，然後再洗一次，這樣它應該會保持很多年。
Pablo Inirio 手稿：雨天行走在時代廣場的詹姆斯迪恩 / Dennis Stock
當針對某一張底片的放大，你有沒有與攝影師有不同意見的時候？
我喜歡攝影師和我爭論關於某一張照片的放大，我會馬上爭辯回去！我盡我所能讓他們相信我的工作方式，但最終這是他們的照片，所以我必須儘可能的處理成他們想要的結果。比如，他們可能去了亞馬遜拍攝了那張照片，而我沒有去， 因此我沒有什麼可說的。
當你為某個攝影師的底片放大時，你不得不離開你的“自我”。他們（攝影師）知道它（底片）原本的樣子，而且我希望他們記住他們當時拍攝的感覺。我最終可能做了很多次嘗試，我會按照他們的方式去放大，我也給他們看我用自己的方式放大出來的照片，這樣他們就可以選擇其中的一種了。
瑪格南暗房師 Pablo Inirio
但是當您為已經去世的攝影師放大照片時，他們不能再與你爭論，你是怎麼放大的呢？
我做了很多珍藏版照片的放大工作，是的，幸運的是，當他們（攝影師）還活著的時候，我就在他們身邊，所以我現在放大的很多照片，都是儘可能保持與他們生前想要的樣子的來放大，我需要尊重他們想要的東西。但是大多數時候，我必須告訴你，他們只是讓我放大它，你知道嗎？沒有人真的會干預太多，或者干預的並不大，但其實這是他們信任你吧，我想。
Pablo Inirio 手稿：佈列松在華盛頓
從您將一張負片取出的那一刻直到放大完成，一般您會花多常時間來完成？
一個半小時到兩個小時，一般來講就能夠確保最終獲得很好的效果了。我不急，我會放上音樂，把燈調開，用“情緒”來照明，水也在緩緩地流淌......這就像東方的一種禪宗的感覺。你不能過多地急於給自己剛放大出來的照片做出太多的判斷，所以我可能有時候會先出去喝點咖啡，然後回來再看一遍，找出需要調整的東西，然後你就可以把最終想要的效果放大出來了。如果這是一個很難放大的底片，比如有一些地方必須提一些高亮，而且你也沒有其他方法去解決這個問題，這時候你就必須根據這張底片手工製作一個特定形狀的遮光板，在 Photoshop 中，你只需在圖層中製作蒙版就可以了。在暗房裡，你實際上是手動剪切了一些紙板，然後將它放在一塊可以透視的塑料上，最後把它放在相紙的上方...... 這些都需要時間。
除非我滿意，否則我不希望讓它離開暗房，你知道嗎？我不想給那些不符合我標準的人工作，我的標準很高。我對自己要求很高，我認為有時候我有些過了。
Pablo Inirio 手稿：奧黛麗赫本, Dennis Stock / Magnum
奧黛麗赫本/ Dennis Stock
是什麼因素讓一張底片放大出來很具有挑戰性？
我寧願有一張曝光過度的底片，而不是曝光不足的底片。欠曝的底片操作起來是很難的，因為你在放大的時候想盡可能多地想展示些細節 ，但前提是你覺得這寫細節對畫面來說是必要的，而且你還得確保最後放大後的這些區域不呈現出太大的灰度，這就很難做到。所以當這種情況發生時，我會使用高反差濾鏡，這樣就會有更多的黑色和白色，減少灰色調子，但是在高光部分的細節可能就會丟失，然後你就又必須花費更多時間專攻高光部分，所以這很難。如果它是曝光過度的底片，我在放大的時候添加更多的光就可以了。
拳王阿里/ Thomas Hoepker
拳王阿里/ Thomas Hoepker
有沒有一張底片讓你的工作感到是非常有趣的？
當然有，當它是一個很完美的負片的時候吧，我從來沒有遇到過！ （笑）不，實際上，一些攝影師對曝光控制的非常好。我給你舉一個例子，張乾琦的曝光控制很棒，他對此要求的也非常詳細。放大他的底片很愉快啊，底片上會有大面積的陰影細節，精彩的高光細節...... 這些足夠了。他的東西很簡單 - 不，實際上不是，那是一個謊言，哈哈，他的東西並不是“直截了當”的，但至少在需要這些細節的時候，我知道這些細節其實就隱藏在那裡，它們其實並沒有消失。這也取決於每張不同的底片，但通常他的東西曝光都非常好，而且他用很多的2-1 / 4“（6x6），這很好，很銳啊。
瑪格南辦公室的contact sheet, 美國，紐約
多年來您一直在放大這麼多歷史上具有標誌性照片，這裡面有沒有你最喜歡的底片？
我曾多次放大過那張在時代廣場拍攝的詹姆斯迪恩，很多次！那張其實並不是一個簡簡單單就能夠操作的底片！ 它有點曝光不足，你只需要一丁點的細節就可以了，所以詹姆斯迪恩在照片裡就會仍然保留那種一絲絲的情緒。 儘管陰天多雨，但天空卻有點曝光過度，所以你必須把它壓下來，你想保持這張照片的對比度啊...... 所以這是一張很有趣的底片！ 我有我的筆記，我也會盡可能多地跟著自己之前的筆記去操作，但它每天也都在發生變化，我可能在某一天用某種方式來放大，而另一天出於某種不同原因，我可能就會用另一種方法了。
放大了這麼多底片，我腦袋裡其實清楚的記著哪張底片容易，哪張複雜，同時我也知道哪張很難放大或乾脆不能放大......（笑）
現在面臨的主要是關於科技的挑戰，那麼也有市場上關於暗房材料所帶來限制嗎？
不久前，我正在做一些棕褐色調的測試。實際問題是，你必須在 eBay 上搜尋舊的柯達棕褐色調色劑, 有的人在自家還保留著它們，現在他們拿出來在 eBay上出售，這些原來的藥劑現在你是沒辦法再買到了。但另外的問題是，當時攝影師所擁有的化學藥品和特定紙張，你現在可能已經買不到了，有的已經停產了，所以現在你必須試驗所有新型相紙和化學藥劑。
做大量的嘗試，並且找到正確的藥水和紙張的組合......當然，它可能也與溫度有關，與你稀釋化學藥水的程度有關，你也可能需要把照片放在漂白劑中很長時間，然後將它放入棕色藥水中很長時間等等...... 你必須有時間來進行實驗，你需要幾個星期的時間去做類似的事情，並且還要記住其中每個細節的每一個步驟，這個溫度是多少，那個稀釋是怎樣的，什麼樣的相紙比較合適等等。
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