曾见市面上的黄花梨雕件，花纹繁丽，木料上乘，惟作者大意，将海黄与人像结合，结果人像五官与木材花纹彼此“打架”，既失了海黄的瑰丽，又破坏了人像所应有的感官，着实可惜。
近来，偶得一海黄小料，正借此机会与大家交流一些雕刻心得。相料后几经斟酌，最终决定琢“玉兰香插”，艺陋作拙，意在抛砖引玉，博君一笑。
制作过程：
1. 相料。总的来看，这块海南黄花梨木料形似一根形状不规则的骨头，如果把稍宽一端的棱角去掉，木料便呈现花瓣状，而利用另一端突起可以雕刻成花蕾，在上面打上香眼，便是一只雅趣十足的香插。
构思原则：
根据木料本身的形状，随型而作，最大程度保留原有的体量。再者要根据木材纹理的走势，进行删减去留，以使海黄那优美、诡谲的纹理得到最大程度的彰显。
2. 构思完毕后，用白色粉笔画出各部位的大致轮廓。锯掉稍宽一端的棱角，使木料呈大花瓣型。
3. 根据料本身走势，安排设计布局，尽量保留原有体量，为方便起见用尖刀划出大体轮廓。
4. 在侧面画出花瓣的弯折与曲翘，一定要把线画在木料的最大面上。本着欲扬先抑的原则，不可生硬，滞板。
5. 用扁铲造型，使黄花梨本身玄妙的纹理逐层显露。用记号笔标出最高点，保留体量。
6. 因黄花梨纹理多变化，木丝走向不定，故一定需要横向下刀，以免戗茬儿、崩料。
7. 凹陷处用圆铲剔除，此处有一朽芯。去朽时，须逐层剔除，不可急于求成，下刀过深，容易造成无法挽回的损失。
8. 花纹凸显，大花瓣基本成型。
9. 用趁手的工具把其它部件逐一刻出。雕刻过程中，切记不可把侧面的边缘线去掉。
10. 根据侧面的留线，将花瓣的弧度塑造出来。
11. 时常有朋友问我，雕刻时为何越是通透的镂空，却越显得死板?其中的关键即在于镂空时不可一眼打透，须在不同的方向对打，使不同层面相通，这样才可做到透亮而不透光，进而达到曲径通幽的效果。
12. 整体大型基本完成。
13. 凹面用圆铲继续修整，平底凸面则用扁铲。注意吃刀要小，不可造成二次破坏。
雕刻原则：
工欲善其事，必先利其器。工具需用起来趁手，雕刻时，不可揪住细节不放，宜全面推进，随时调整细节间的关系。适当“留白”能增加作品的趣味性。
14. 开始打磨，用粗砂纸打磨时不要用力过猛。砂纸过处，如感觉不平，需用刮刀先行刮平。待基本平整后，用尖刀剔除交接处，锼出阴角。
15. 钻插香眼，保证香灰尽落盘内即可。仰角可根据线香长度自行调整。
16. 根据插香眼，进行细部的设计与雕刻，原则是要尽量自然，不可突兀、做作。比方说插香眼可设计成一个天然的木洞。
17. 基本成型后，就可以进行打磨了。每次打磨都要把上一次的磨痕打掉。
18. 打磨至2000目后，刻出“毛壳”的装饰线，作品完成。
打磨原则：
打磨黄花梨时千万不要用布轮或毡轮，那样会对木头造成伤害。
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