又是一年年末，小孩子已然開心地放起了寒假；在外面打拼工作了一年的人們也已整裝待發；熱熱鬧鬧的春節近在眼前。
這幾年，隨著生活水平的提高，春節的過法也跟以前有了很大的差別。除了年三十的鞭炮、年年吐槽的春晚，以及走親訪友之外，看電影也逐漸成為7天長假的重要活動。
每逢新年，影院都是全家人歡聚的笑聲，電影成為了團聚的另一種符號。而春節檔的票房也隨之一路攀高，成為眾多導演和製片方競爭的黃金檔期。
(圖片源於網絡)
要問哪部影片、哪個導演帶起了國內賀歲片的風潮，你可能會想起馮小剛的幾部賀歲喜劇。但在那之前，有一部香港賀歲電影不僅難得地實現了幾乎全球同步上映，更率先打開了內地的春節檔市場，獲得了票房和口碑雙豐收。那就是成龍主演、唐季禮導演的動作電影《紅番區》。
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在春節享受這樣一部喧譁刺激又充滿笑料的電影，對於當時的內地影迷無疑是一次巨大的衝擊。《紅番區》的到來，激活了仍處於低迷狀態的中國內地電影市場，“賀歲片”這個詞，從那以後便深植在眾多觀眾和影人的心中。
不少人一定還記得《紅番區》中經典的鏡頭，成龍從一個高樓的樓頂飛身一躍，跳到了對面的樓頂。憑藉影片中天馬行空的想象力和精彩紛呈的動作場面，導演唐季禮獲得了1996年香港電影金像獎的最佳動作指導獎。
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後來，唐季禮又和成龍合作過《警察故事4之簡單任務》、《神話》、《12生肖》《功夫瑜伽》等影片。
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作為一位在導演、編劇、動作指導等領域都有所建樹的傑出電影人，唐季禮的人生軌跡雖說不如李安那般大器晚成，但也是曲曲折折：想要讀醫，卻因為加拿大醫科不收外國學生而進入了自己毫無興趣的土木工程科；因為姐夫從事導演行業，他本人也對戲劇有濃厚的興趣，於是在1979年返港向電影方面發展，並拜劉家良師弟神仙（餘袁穩）和小侯（侯耀宗）為師，以武行進入演藝圈；從武打演員到武師替身再到場記、副導演、製片及編劇，唐季禮一步一步的踏實學習，一點一點的瞭解電影的製作與藝術表現。
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這部電影成功打破了東南亞多個國家最高票房紀錄。在1992年第29屆臺灣電影金馬獎上，《警察故事III》獲得最佳影片提名，唐季禮獲得最佳武術指導提名；而在1993年香港電影金像獎上，成龍憑該片首次獲得最佳男主角提名，唐季禮同樣獲得最佳動作指導提名。另外，這部電影也是美國鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾最喜歡的二十部電影之一。
從此，唐季禮的這個名字註定會在中國電影史上留下屬於他的一筆。
武行出身的唐季禮，在每一部作品中都展現出獨屬於他的味道。他的動作片簡潔而極具動感，沒有現在這麼多繁複耀眼的特技，更多的是肉與肉之間的貼身搏鬥，就像高手一樣，每一次出招，都沒有多餘的廢話，直指對手弱點。
最為內地觀眾所熟悉的，就是2005年成龍與金喜善主演的《神話》。
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這部電影動作特效精煉而不拖沓，沒有過多的電腦特技的噱頭，沒有過多的英雄主義色彩。蒙毅最後與眾多士兵對決的鏡頭蒼勁有力，而又讓人生出無限悵然。
在故事劇情上，跨越時間和國別的愛情主線結合“穿越”，想象極為宏大瑰麗，而基於中國歷史文化的設定，又讓一切有理有據。例如，通過對《史記》中的一段記述大做文章，從“有墜星下東郡，至地為石”一句出發，設想隕石具有使物體擺脫重力的神奇力量；而兵馬俑、長生藥等關於秦始皇的傳奇元素也成為影片中穿針引線的關鍵。
唐季禮的電影無論是從敘事角度還是故事的完整性來說都是非常優秀的，他懂得藝術的處理，懂得情節快慢的節奏，也深諳電影的本質：電影不僅僅是藝術的，也是大眾的。
他將香港電影黃金期的風格發揚光大。警匪片、功夫片這一系列香港獨具特色的類型電影在唐季禮的手上熠熠發光。在驚險刺激的動作外衣下，唐季禮的影片都包裹著他對香港的理解，包裹著藝術、情懷、悲喜，還有追逐美好生活、精緻人生的人之本性。
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(唐季禮在卡羅拉雙擎“擎致生活電影季”影·享電影藝術沙龍活動現場)
(唐季禮在卡羅拉雙擎“擎致生活電影季”影·享電影藝術沙龍活動現場)
其實電影如同一杯醇厚的咖啡，一束嬌嫩的鮮花，一米明媚的陽光一樣，都是精緻生活的一種表現。在這個繁華的世界，人們從來沒有停下過對精緻生活的追求，在閒暇時刻讀一本好書，是一種體味，看一場電影，是一種感觸，而開著卡羅拉雙擎帶著全家來一次週末郊遊，亦不失為是生活的另一種美好。
先進的雙擎油電混合動力技術、出色的燃油經濟性和靜謐性、頗富設計感的內飾空間、鋼琴黑材質的中控面板……卡羅拉雙擎的每一處細節都反映出對品質的精益求精和精緻生活的不懈追求——這種追求一如唐季禮對自己的電影一樣，永遠向上，永遠不會停歇。
(唐季禮在卡羅拉雙擎“擎致生活電影季”影·享電影藝術沙龍活動現場)
(唐季禮在卡羅拉雙擎“擎致生活電影季”影·享電影藝術沙龍活動現場)
電影也好，汽車也罷，都是人的藝術品，也都是生活的調味品。精彩的電影讓人如沐春風，舒適高質量的卡羅拉雙擎也同樣讓人身心舒暢，生活愉悅。
卡羅拉雙擎，向藝術致敬。
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