文：韓凱臣（導演，製片人）
自從《巫山雲雨》之後，幾乎就沒有和章明老師碰面了，在一個大變革的陣痛時代，具有知識分子氣息的電影不是被邊緣化就是尋找投資困難。這次章明把這些酸甜苦辣直接搬上銀幕拍成電影《冥王星的時刻》，在戛納的導演雙週接受全球觀眾的觀影。
我和章明、程青松是三個不同意義上的重慶人，重慶是我們內心的真愛，似乎只有我對重慶有最遙遠的距離。章明還是拍他熟悉的重慶山水和令人感到隱隱傷痛的中國電影圈被邊緣化的知識分子電影人，王淮導演（王學兵）和他的製片人丁宏敏（劉丹）、編劇兼採風攝影師度春、渴望有個角色的小鮮肉小白、當地縣政府的小官，這五個人在尋找《黑暗傳》時不斷感受生與死的氣息。
章明的高明在於他躲在攝影機後把劇情片和紀錄片揉在一起，讓五人的微妙關係及後來懷春的小寡婦來展示我們這個陣痛時代，人們在情感中的不安全感，同時世俗工作的壓力和電影圈虛偽的名利場令有些追求的王淮導演無所適從，他去片場探班自己的女朋友，簡直就是災難，那些令人哭笑不得的狗血電影都在一本正經地拍攝，男女明星們快樂地數著鈔票演著自己也不知道是什麼東西的所謂電影。
《冥王星的時刻》的艱難在於職業的優秀演員要和非職業演員融為一體，讓人們伸手觸摸的是最真實的中國現實，例如山區裡仍保留的幫助人不取報酬的淳樸，男勞力到城市打工，有了懷春的少婦及死了丈夫的寡婦，當城市的氣息撲向他們時，他們的惶恐和渴望及迷茫都在電影中展現。這是一部當代群相圖的電影，每個人都被物慾所裹挾或強姦，要為了生存和藝術在社會福利極不好的當代中國掙扎和沉浮。
那部《黑暗傳》尋找過程是整個影片的主要線索，我們在電影裡看到仍有貧瘠的山村，村民的樸實談話對我們在物慾橫流裡掙扎的都市人來說猶如一股清泉。章明的對時代的解剖非常犀利和有穿透力，也許正是這把解剖刀打開了戛納電影節導演雙週之門，在電影裡《黑暗傳》起了兩個作用，其一是對我們這個民族起源的思考，其二是在那些去世之人的葬禮上，我們彷彿聽到了千年之前漢文化的迴音。
從《巫山雲雨》到戛納電影節導演雙週的《冥王星的時代》，章明走了22年、這些年的歲月猶如一把刀深深刻在了每個人身上，也刻在了我們心上。
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