第六代導演章明："縣城"電影的璞玉之作
儘管卡在排片少之又少的檔口裡，導演章明終於還是帶著作品《冥王星時刻》與觀眾見面。與中國電影的傳統形態不一樣的創作風格，一直是章明導演的獨特"標籤"。此次《冥王星時刻》依然"章明"的強烈個人風格，講述導演王準與他的製作團隊去西南山區採風為劇本採集靈感，穿越巫山尋找《黑暗傳》而遇到重重困難，最後不斷尋找出路的故事。
作為同樣熱衷描繪"縣城影像"的導演，章明鏡頭下的巫山與畢贛的貴州、賈樟柯的山西又不盡相同。章明似乎並不著意刻畫家鄉的面貌或是時代背景的變遷，他更多地探討的是鏡頭下的人物的渺小但並不卑微的個體情感。就像他借影片主人公——導演王準的口中說出："他的影片拍的是人們看不見的東西"。他試圖將某種"空虛"的東西以一種隱喻的方式現於熒幕之上，以此探討人物的心理狀態。
"性"——禁慾與慾望的矛盾表達
影片中最令人印象深刻的便是王準與寡婦春苔獨處的那場戲，也是影片情緒推至高潮的重要節點。寡婦春苔常年生活在大山裡，生活空間與心理空間的雙重閉塞使得王準的到來顯得彌足珍貴，男人，從外面來的男人，就像是一根救命稻草，內心極度空虛的春苔在自己的"冥王星時刻"中掙扎，而王準，便是她重生的唯一出路。而影片並未著力刻畫寡婦春苔與導演王準的情慾火苗，以一種更聰明的方式讓觀眾記憶猶新。導演是剋制的，春苔邀他留宿，他便留了，兩人獨處一室的時候，看似剋制的畫面裡，滿屏快要溢出的春苔的濃重喘息聲出賣了她。而後洗腳水突然打翻，春苔倉皇逃了，滲下去的水滴滴答答彷彿滲進了春苔的心裡，再無法令她安寧。春苔躺在床上，滿臉潮紅的伸手接住下滲的洗腳水往臉上抹的畫面，可謂是"情而不色"鏡頭的完美體現。明明沒有任何大尺度，卻將一個寡婦的慾望高潮表現的淋漓盡致。此時無聲勝有聲，這一刻，也在春苔心裡種下一顆種子，促使她偷偷跟隨王準的腳步，哪怕是隱於暗處。
影片中另一個女姓角色——度春，便是導演的另一矛盾表達。她的存在與春苔完全相反，她身上帶著某種禁慾氣質，崇拜導演而加入採風團隊，而又因為對導演王準逐步瞭解後若即若離的態度，柏拉圖"洞穴理論"中的暗示意味，包括"度"這個姓氏，這使得度春這個形象是帶有神秘感的。王準在這兩個女性角色的曖昧遊離，揭示了導演在禁慾與慾望之間的矛盾表達，也解釋了王準最後並沒有與寡婦春苔發生點什麼，而只是春苔一個人的臆想高潮。
隱喻——意向特徵
章明曾說："我的電影並不是巫山的風光片 , 而是說巫山人的故事 , 說那種人對未來不確定的情緒 。"巫山，是一座被水包圍的小鎮。導演對"水"這個意向的運用是得心應手的，在《巫山雲雨》中便有過借水來隱喻情慾的發生，借"船經過峽谷"——巨物通過狹窄的水面，來暗示男女主人公的巫山雲雨。《冥王星時刻》中"水"的作用更為隱晦，春苔這個名字，本身就帶著一種溼漉漉的，陰鬱的味道，鏡頭中以一盆打翻的洗腳水，便完成了春苔的原始慾望的強烈表達。
影片中的大段長鏡頭也是導演的符號之一。在春苔得知王準要走後起身去追時，鏡頭一直跟隨著春苔的背影，春苔不斷奔跑，喘著粗氣的奔跑，畫面中是一個典型的鄉村婦女的豐腴身形，直到春苔走過曲曲折折的山路來到村委會。這段也許可以更快節奏剪輯或是使用平行蒙太奇來表現春苔的焦急，但導演使用的長鏡頭，在春苔追上王準等人之後，又怯懦的躲在一旁喘著粗氣，這一刻之前情緒上的厚積薄發，促使春苔決定悄悄跟隨王準去參加隔壁村的葬禮，抓住自己難遇的冥王星時刻。
章明在他所熟悉巫山小鎮裡, 用最樸素的電影語言講述著這個地區、這個時代的人們的生存狀態, 用平實的影像執著地表達著他對於生命的理解。無論是他的"縣城情節"還是"邊緣人物描繪"，本身都帶有極具個人風格的獨特性，又有一種散文般的抽離表達，將觀眾與導演隔離開來。影片最後的困局並未解決，劇本依然茫然未定，這種戛然而止的謎語，卻給觀眾留下了足夠的猜謎空間。而影片最大的隱喻或許就是在隱喻章明自己。走過創作時山窮水盡的艱辛，終將迎來自己的冥王星時刻，否極泰來的一天。
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