劉益謙
膽大心細的超級藏家(劉益謙）
股票、房地產、藝術品稱為投資市場上的三座金礦，一向精明的劉益謙在完成財富的初始積累之後，也將目前盯在了藝術品市場上。據劉益謙回憶，1992年當國內藝術品拍賣市場剛剛興起後，他就開始介入藝術品收藏市場，1993年起就在拍賣市場大量買入藝術品。
從所周知，藝術品拍賣圈歷來是水深、潛規則多，以至於很多有錢人望而生畏不敢輕易介入，生怕一不留神充當了那個最後接盤的“傻瓜”。然而劉益謙卻說他參與藝術品投資，他沒有專業知識，他的優勢是有錢。劉益謙透露，“只買貴的”是他在藝術品拍賣市場上的不變法寶。
王健林
深藏不露的大藏家（王健林）
1992年，傅抱石的家人打算出售傅先生的代表作《龍盤虎踞》，找到王健林，要價800萬。這可是傅抱石一號代表作，王健林當即決定下手，那時，他一次拿不出800萬，於是跟人家商量，兩年內分四期付款，每次200萬，傅家人嫌時間長，降了150萬，一次交齊，王健林650萬撿了個大漏。
1993年，李苦禪的《五隻鷹》出現在市場上，榮寶齋喊出100萬高價，志在必得，王健林知道後直接加價到140萬，一舉拿下，一點機會都沒給榮寶齋留。幾年之後，賣家又來找王健林，軟磨硬泡，想拿回這幅作品，王健林說啥都不賣。
1999年，大連市舉辦建市百年慶典，吳冠中來到大連，看到萬達集團掛著他的作品，很是激動，其中有一幅是吳冠中送給一位美國朋友的，也被萬達買回來了。此後，王健林又陸續收購了吳冠中近20幅作品，高峰時萬達藏有吳冠中畫作70餘幅，都是吳冠中的重要作品。
2004年，王健林拿這70餘幅作品，做了一個吳冠中全球巡展，代表中國在法國巴黎參加中法文化年活動，引起轟動。正是因為王健林的推波助瀾，吳冠中作品價格在國內一路飆升，甚至一度超過齊白石、張大千。
這些頂級富豪們轉身化作藝術品投資者、收藏者，並非中國獨有現象。140年前，美國的大亨們發家之後，迅速把財富投向了名貴奢侈品和藝術收藏品。30年前，上個世紀八十年代，是日本泡沫經濟下的日本富豪，到了本世紀開始，輪到俄羅斯和中東的富豪。最近十年，中國新興的富豪們開始發力。中國富豪們在海外豪擲萬金早已成為眾所周知的事情。
未來5至10年，中國將有約數百萬民營企業家面臨資產和企業接班，財富傳承已經成為目前很多富裕家庭面臨的現實問題。如果缺乏有效的機制，“富不過三代”的魔咒可能降臨。家族是維繫家風和文化傳承的重要載體，以家族品質和修養為特徵的文脈軟實力的代代相傳，比財產的延續更為重要。
西方國家普遍重視歷史文化的保護和傳承，不少富裕家族購藏文物藝術品，重視藝術品的傳世意義，是拍賣行的上百年客戶。“爺爺買、孫子賣”這種隔代的、將投資與家族文化血脈相結合的良性傳承模式，使藝術品成為家族最優質的長久性財富。
收藏文物藝術品成為很多富裕家族的必然，原因在於：
首先，文化藝術品收藏是傳承家庭文脈的上佳選擇。文物藝術品不僅可以賞心悅目，與心靈對話，而且其具有歷史、文化和學術的傳世價值，同時凝聚著父輩文化理念的價值取向。
其次，藝術品是高雅的身份名片。收藏藝術品象徵著一個人的文化品位和社會地位，是進入高層次文化圈的通行證。
第三，藝術品具有較為安全的投資性質。藝術品的唯一性和壟斷性增加了藝術品的價值，尤其是高端稀缺的藝術品精品，伴隨著收入的增加和通貨膨脹，需求會越來越大，其價格也會越來越高。大量的研究表明，由於藝術品資產與其他資產的收益率關聯不大，所以藝術品特別適合做企業或家庭資產組合配置的選項。
第四，藝術品資產適合慈善和遺產傳承安排。富人具有鉅額的財富，其社會責任和未來家族的遺產安排是無法迴避的問題。藝術品資產由於其隱蔽性和價格的難以確定性，成為富人在資產配置中稅收籌劃和代際傳承的必不可少的組成部分。
近10年，中國藝術品市場成為全球發展最快和最活躍的市場。從全球的視角來看，高端藝術精品的拍賣價格不斷刷新，經濟的增長和貨幣的超發使人們對財富管理的需求越來越強烈，藝術精品高收益的示範效應使藝術品投資特點凸顯，藝術品市場具有了和股票、房地產等資產市場相似的特徵。
古人云：人無遠慮，必有近憂。一個“遠”宇，真切地道出了我們的問題：我們只顧眼前，不看未來，只圖一時，不顧長遠。什麼“十年磨一劍”、“梅花香自苦寒來”的古訓，早已被遠遠地拋在一邊。然而，歷史的經驗告訴我們：一個人如果一味為錢而收藏，很難成為真正的藏家。
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