如魚得水左右逢源
循香而來。
黃梅戲，舊稱黃梅調或採茶戲，與京劇、越劇、評劇 、豫劇並稱中國五大劇種。《女附馬》是黃梅戲經典唱曲，曾拍成電視劇，深受觀眾喜愛，享譽大江南北，個人認為，韓再芬老師演唱的黃梅戲最好。韓再芬老師是中國著名黃梅戲表演藝術家，她的黃梅戲作品筆者十分喜歡，也是韓老師忠實的老師。之所以言以詞說，並非故弄玄虛，顯擺斯文，而是本人自幼酷戲黃梅戲，又頗好古詩詞，學詩之中偶然發現黃梅戲曲的唱腔發音，與平水韻十分諳合，故有將其入詞的靈感。
筆者拙拼此詞，一則出於對黃梅戲的熱愛，二則實為對韓再芬老師德藝雙馨、一代宗範的仰慕之情。這首詞，也是筆者所作為數不多的超長調詞。因成詞較早，筆力之限，詞情尚薄，略覺生澀，技術手法上不耐深讀，只當博友一笑吧。
〔鶯啼序〕黃梅戲·韓再芬
茶畛翠連竹海，解徽衷皖貭。臨天柱 ① 、目舉長淮，十萬窈窕村市。望不盡，重山覆水，緋煙曉霧青巉裡。念佳媛、是處當年，未為人識。
鄭姣溫存，麗君孤傲，蓋神媒仙使。沉魚出、風擊簷鈴，瓊瑤懸響雀替。似嬌嗔、春波逸態，但淑靜、遠山英睿。始玲瓏、寶鳯出奩，凌霄初翅。
螓蛾正旦，刀馬青衣，各將來得體。休獨信、歌臺翹楚，花鼓名角，算遍梨園，幾堪屈指。鍾靈冰雪，高情毓秀，東君彩蝶穿蘭蕙，又樓中、細雨翻燕子。撩癲惹醉、琵琶共拂金徵，梅公 ② 莫過如此。
莊生曉夢，望帝春心，恨君生我未。笑對此、險成憔悴。素昧平生，暗念蓴鱸，合何道理？思餘太白，卿當孟浩，峰髙千刃惟仰止 ③ ，故多情、無歇東流水。餘年何亊相逢？白頭尚執，一樽狂蟻。
【注】：
①天柱：皖西南的天柱山。
②梅公：京劇一代宗魁梅蘭芳老師。
③語出太白詩“吾愛孟夫子，風流天下聞“，曰“高山安可仰，徒此揖清芬”。
抱庸齋主，歡迎詩友關注交流。
抱庸齋主
《女駙馬》是黃梅戲經典古裝保留劇目，馬蘭演的最好！有網友說，嚴鳳英、韓再芬演的最好，本人不能苟同。我認為，《天仙配》是嚴鳳英的代表作，《徽州女人》、《徽州往事》是韓再芬的代表作，而馬蘭的代表作是《女駙馬》，這是有理由的：
（馬蘭的《女駙馬》劇照）
黃梅戲《女駙馬》講述了馮素貞與李兆廷自幼相愛，婚後由於家境敗落，繼母逼退婚。素貞被迫進京應試，中狀元，被招駙馬，洞房之夜實情相告與公主，帝赦免之罪，馮李終成眷屬。
馬蘭在《女駙馬》戲中，帶給了我們一個典型之中又具個性的馮素珍。如果說嚴版馮素珍展現給我們的是一位男性化了的女性，勇敢智慧、大氣。那麼馬版的馮素珍帶給我們的則是一位活潑爛慢的閨中裙釵。
楚楚憐人而又不讓鬚眉的馬版馮素珍是不同於嚴版馮素珍留給我們的印象。少女的嬌羞、痴情與過人的膽識共同成為馬版馮素珍的標籤。
而角色性格的刻畫又得益於馬蘭對於角色心理的把握與處理。
我們會清楚的發現馬版馮素珍比起嚴版馮素珍來內心活動更加豐富細膩。最突出的就是馬蘭在演唱《斷腸人送斷腸人》這段大家耳熟能詳的經典唱段時在嚴版的基礎上加入了一些心理活動的戲。這種創新更能體現出馮素珍矛盾的內心。內心活動豐富之後也使得馬版馮素珍看起來較為含蓄、羞澀。
不知何原因，自從馬蘭在上海拍戲遇見餘秋雨，馬蘭女士移情別戀嫁給了餘秋雨先生後，就再也沒有登上舞臺，唱黃梅戲了，葬送了藝術的生命，本人為之可惜。
老教師縱觀天下
嚴鳳英、韓再芬、馬蘭這三位都是大師，因為三人對馮素珍的表達不同，覺得各有千秋吧！
嚴鳳英的女駙馬，唱腔很好聽，表演樸實自然，因為嚴鳳英在黃梅戲發展的早期，並沒有那麼多的程式、身法等要求，相比之下，感情因素與黃梅戲的靈魂，就顯得更為重要了些。
韓再芬的女駙馬，表演優雅大氣，身段乾脆利落，韻味和節奏都很強，對細節處理比較入微，比如狀元府的一折道白中，韓再芬表情與感情切換自如，當上駙馬的自豪感以及對愛情奮不顧身的小女兒心態，都表現的淋漓盡致。
馬蘭的女駙馬，除了形同嚴鳳英之外，又加了不少自己的理解和動作，可能顯得更加女性化，比如表演的過程中，小碎步增加很多，後期還有一些搖頭的動作，舒暢自如，可以說馬蘭的女駙馬，融入了很多不少個人的特色。
要說這三人誰演的最好，這還真不好說，因為三個人的人氣都很高，都對馮素珍有著自己的理解，並且表演的都很傳神。
如果非要選一個，應該是選嚴鳳英吧，畢竟那時候的經驗、表演等方面的條件，都比不上後面的韓再芬和馬蘭。
另外說一句，吳瓊的女駙馬演的也很好啊，怎麼都沒人提？吳瓊的女駙馬很貼近嚴鳳英，但也有自己的風格。
再說一句，周莉演的也還不錯，雖然有些細節處理不好，也有些不自然，但是勝在顏值啊，有空的話大家瞭解一下！
戲曲說
其一，眾人有眾解;論淵源，嚴風英作為黃梅戲表演藝術大師，其形象氣質，唱腔唸白俱佳，她的可貴之處在於另闢蹊徑，獨樹一幟，創立本劇種著名的"嚴派"，引領黃梅戲這種民間小唱步入了"巔峰"，且一舉搬上了銀幕;也就是說，那些黃梅戲後人們只能仰之彌高，很難望其項背;其二，就«女駙馬»而言，因為觀眾的欣賞角度不同，所以看法不一;事實上，馬蘭和韓再芬及吳瓊在業內都很優秀，其中馬蘭又以她極高的天賦，生動的表現，優美的唱功，彰顯得更勝一籌，傲立群芳;因此被譽為"小嚴鳳英";真可謂實至名歸;
其三，而嚴鳳英的«女駙馬»是其眾多作品中的突出代表，並不是單純的字正腔圓，行雲流水所能涵蓋的，而是將滿腔情感寄託於斯，完全進入到整部戲跌宕起伏的進程中，把民女馮素珍的傳奇形象演繹刻畫的淋漓盡致，熠熠生輝，所以用心去把握創作，才是藝術的最高境界;應該堅信，嚴風英版«女駙馬»連同她的«天仙配»一樣，必將永遠定格在人們的心田，成為不朽的經典!
以上個人見解，敬請指正。劉建兵145263287
《女駙馬》是黃梅戲的經典劇目，是由民間傳統戲《雙救舉》創新改編而成，在老一輩藝術家嚴鳳英手裡演繹成了盡人皆知的優秀劇目。
可以說，沒有嚴鳳英，就沒有《女駙馬》，嚴鳳英演唱的《女駙馬》，已經成了永遠的經典。
黃梅戲的知名演員中，演唱《女駙馬》最為膾炙人口的，當數嚴鳳英、馬蘭和韓再芬表現最佳。
嚴鳳英作為黃梅戲藝術的開創者和發揚光大者，她的表演和演唱有著個人獨特的魅力，她的唱腔，我覺得無人能匹敵。她的唱腔圓潤明快，聲情並茂，表演風格質樸自然、爽朗灑脫，對角色人物的把握非常到位。
而馬蘭，是繼嚴鳳英之後的第二位黃梅戲表演藝術家，她對黃梅戲的唱腔和表現方式方面，進行了許多革新，對黃梅戲的傳統既繼承又創新，對《女駙馬》的角色演繹，加進了許多她自己的理解和表現力。馬蘭的扮相典雅大方，唱腔優美動聽，內心戲表現比較細膩，臺上的表現，給人一種真正大家閨秀外加才女的感覺。
韓再芬扮相俊美，氣質比較東方古典，有點小家碧玉的感覺，她的唱腔甜美婉轉，有著大批的戲迷粉絲。
我最早聽黃梅戲，是聽馬蘭的，那個時候，看過馬蘭主演的戲曲電影《龍女》，還有戲曲連續劇《西廂記》，所以先入為主地比較喜歡馬蘭。
但是一個演員的藝術生命，是在舞臺上，馬蘭自從嫁給了餘秋雨後，好像就遠離了舞臺，而韓再芬呢，卻是真正熱愛黃梅戲藝術的，她在藝術上一直在進步，在追求，不斷有新的作品誕生。
具體到三位藝術家在《女駙馬》中的整體表現，我覺得，嚴鳳英當數第一，馬蘭和韓再芬並列第二。
為什麼這麼說呢？
因為《女駙馬》的主角馮素珍，是一位巾幗不讓鬚眉的奇女子，她既具有女性的深情和柔情，又具有男性的自信和灑脫，而韓再芬的氣質稍微柔弱一些，而馬蘭又有點內斂了。而嚴鳳英氣質比較剛毅灑脫，特別適合這個角色。
具體到每一場戲，我覺得，《女駙馬》中，馮素珍女子造型時的戲，馬蘭和韓再芬整體表現好，而馮素珍男扮女裝時的戲，嚴鳳英表現最佳。
再說到《女駙馬》的唱腔方面，個人覺得，老一輩藝術家的嗓音，因為沒有現代的那些所謂表現技巧，反而最具戲曲本質的穿透力，令人過耳不忘。所以，唱腔方面，嚴鳳英為第一。
最後說一下吳瓊。
曾看到不止一人推崇吳瓊，說她的《女駙馬》唱得最好，但個人覺得，吳瓊唱戲有點用力太過，而且，在扮相方面，比起嚴鳳英、馬蘭和韓再芬來略遜一籌。個人對於她演唱黃梅戲歌的轉變也有點不以為然，戲曲和戲歌，遠不是一回事。
以上純屬戲曲麼麼噠的個人觀點，不喜勿噴。
其實，每一位演員，都自有個人獨特的表演特色，而且，同一個人，在不同的時期，表演也不盡相同。年輕的時候，或許扮相是最俊美的，但是唱功青澀一些，等到年齡大了，唱腔、表演等爐火純青了，或許扮相又稍微差一點了。
戲曲麼麼噠
女駙馬…演技好最好的…就是韓再芬…沒有韓再芬就沒有黃梅戲發展今天…沒有韓再芬…就沒有徽州女人丿…她能自己創作…自己演…就當今那個演員…能自己創作…自己演唱…也就是…韓再芬…她演…多少好戲…天仙配…孟麗君…鄭小姣……徽州往事…太多了…她才是前無古人…後無來者…o
芝麻161696524
女駙馬，我個人看法還是韓再芬演的最好，她是一位功底紮實，才華橫溢的演員，唱做俱佳，生旦齊能。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，吐字清晰，能唱出人物的內心世界，我還是比較喜歡她的。
聖伯
瑪麗藝術好音樂
《女駙馬》是著名黃梅戲表演藝術家嚴鳳英的成名作之一，它和《天仙配》為喻黃梅戲的精典之中的精典，為億萬華人帶來的全新的視聽享受。
目前，從舞臺演出還是電視劇來說，能夠把嚴鳳英唱腔和韻味發揮到極致的，韓再芬表現得最到位。純屬個人草民觀點，權當仁者見仁，智者見智罷了。
空陽子
女駙馬馮素英，首推嚴鳳英。
嚴鳳英的唱腔、扮相、表演，是這出戏的範本。正因為嚴鳳英珠玉在前，給後輩們留下了經典的範本，所以先後又出來了吳瓊、馬蘭、韓再芬等優秀的女黃梅戲藝術家。
韓再芬的馮素英，女妝時柔媚多情，男妝時神氣英俊。是的，那股英氣，未曾在其他演員身上發現。包括馬蘭扮演的馮素英，在男妝時陰柔多一些。這只是個人審美，不代表大眾。表演上，韓再芬也很是神氣，特別傳神。我本人現場看過兩次，很是讚歎韓再芬的表演功底。唱腔上，個人覺得相比之下，馬蘭更有韻味。
綜合下來，嚴鳳英，韓再芬，馬蘭。
未曾看到吳瓊的《女駙馬》，不敢枉判。
