如鱼得水左右逢源
循香而来。
黄梅戏，旧称黄梅调或采茶戏，与京剧、越剧、评剧 、豫剧并称中国五大剧种。《女附马》是黄梅戏经典唱曲，曾拍成电视剧，深受观众喜爱，享誉大江南北，个人认为，韩再芬老师演唱的黄梅戏最好。韩再芬老师是中国著名黄梅戏表演艺术家，她的黄梅戏作品笔者十分喜欢，也是韩老师忠实的老师。之所以言以词说，并非故弄玄虚，显摆斯文，而是本人自幼酷戏黄梅戏，又颇好古诗词，学诗之中偶然发现黄梅戏曲的唱腔发音，与平水韵十分谙合，故有将其入词的灵感。
笔者拙拼此词，一则出于对黄梅戏的热爱，二则实为对韩再芬老师德艺双馨、一代宗范的仰慕之情。这首词，也是笔者所作为数不多的超长调词。因成词较早，笔力之限，词情尚薄，略觉生涩，技术手法上不耐深读，只当博友一笑吧。
〔莺啼序〕黄梅戏·韩再芬
茶畛翠連竹海，解徽衷皖貭。临天柱 ① 、目举長淮，十萬窈窕村市。望不盡，重山复水，绯烟晓雾青巉里。念佳媛、是处当年，未為人识。
郑姣温存，丽君孤傲，盖神媒仙使。沉魚出、風击檐铃，琼瑶悬响雀替。似娇嗔、春波逸态，但淑静、遠山英睿。始玲珑、宝鳯出奁，凌霄初翅。
螓蛾正旦，刀馬青衣，各将來得体。休独信、歌台翘楚，花鼓名角，算遍梨园，几堪屈指。钟灵冰雪，高情毓秀，东君彩蝶穿兰蕙，又楼中、细雨翻燕子。撩癫惹醉、琵琶共拂金徵，梅公 ② 莫过如此。
庄生晓梦，望帝春心，恨君生我未。笑对此、险成憔悴。素昧平生，暗念莼鲈，合何道理？思余太白，卿当孟浩，峰髙千刃惟仰止 ③ ，故多情、無歇東流水。馀年何亊相逢？白頭尚执，一樽狂蚁。
【注】：
①天柱：皖西南的天柱山。
②梅公：京剧一代宗魁梅兰芳老师。
③语出太白诗“吾爱孟夫子，风流天下闻“，曰“高山安可仰，徒此揖清芬”。
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抱庸斋主
《女驸马》是黄梅戏经典古装保留剧目，马兰演的最好！有网友说，严凤英、韩再芬演的最好，本人不能苟同。我认为，《天仙配》是严凤英的代表作，《徽州女人》、《徽州往事》是韩再芬的代表作，而马兰的代表作是《女驸马》，这是有理由的：
（马兰的《女驸马》剧照）
黄梅戏《女驸马》讲述了冯素贞与李兆廷自幼相爱，婚后由于家境败落，继母逼退婚。素贞被迫进京应试，中状元，被招驸马，洞房之夜实情相告与公主，帝赦免之罪，冯李终成眷属。
马兰在《女驸马》戏中，带给了我们一个典型之中又具个性的冯素珍。如果说严版冯素珍展现给我们的是一位男性化了的女性，勇敢智慧、大气。那么马版的冯素珍带给我们的则是一位活泼烂慢的闺中裙钗。
楚楚怜人而又不让须眉的马版冯素珍是不同于严版冯素珍留给我们的印象。少女的娇羞、痴情与过人的胆识共同成为马版冯素珍的标签。
而角色性格的刻画又得益于马兰对于角色心理的把握与处理。
我们会清楚的发现马版冯素珍比起严版冯素珍来内心活动更加丰富细腻。最突出的就是马兰在演唱《断肠人送断肠人》这段大家耳熟能详的经典唱段时在严版的基础上加入了一些心理活动的戏。这种创新更能体现出冯素珍矛盾的内心。内心活动丰富之后也使得马版冯素珍看起来较为含蓄、羞涩。
不知何原因，自从马兰在上海拍戏遇见余秋雨，马兰女士移情别恋嫁给了余秋雨先生后，就再也没有登上舞台，唱黄梅戏了，葬送了艺术的生命，本人为之可惜。
老教师纵观天下
严凤英、韩再芬、马兰这三位都是大师，因为三人对冯素珍的表达不同，觉得各有千秋吧！
严凤英的女驸马，唱腔很好听，表演朴实自然，因为严凤英在黄梅戏发展的早期，并没有那么多的程式、身法等要求，相比之下，感情因素与黄梅戏的灵魂，就显得更为重要了些。
韩再芬的女驸马，表演优雅大气，身段干脆利落，韵味和节奏都很强，对细节处理比较入微，比如状元府的一折道白中，韩再芬表情与感情切换自如，当上驸马的自豪感以及对爱情奋不顾身的小女儿心态，都表现的淋漓尽致。
马兰的女驸马，除了形同严凤英之外，又加了不少自己的理解和动作，可能显得更加女性化，比如表演的过程中，小碎步增加很多，后期还有一些摇头的动作，舒畅自如，可以说马兰的女驸马，融入了很多不少个人的特色。
要说这三人谁演的最好，这还真不好说，因为三个人的人气都很高，都对冯素珍有着自己的理解，并且表演的都很传神。
如果非要选一个，应该是选严凤英吧，毕竟那时候的经验、表演等方面的条件，都比不上后面的韩再芬和马兰。
另外说一句，吴琼的女驸马演的也很好啊，怎么都没人提？吴琼的女驸马很贴近严凤英，但也有自己的风格。
再说一句，周莉演的也还不错，虽然有些细节处理不好，也有些不自然，但是胜在颜值啊，有空的话大家了解一下！
戏曲说
其一，众人有众解;论渊源，严风英作为黄梅戏表演艺术大师，其形象气质，唱腔念白俱佳，她的可贵之处在于另辟蹊径，独树一帜，创立本剧种著名的"严派"，引领黄梅戏这种民间小唱步入了"巅峰"，且一举搬上了银幕;也就是说，那些黄梅戏后人们只能仰之弥高，很难望其项背;其二，就«女驸马»而言，因为观众的欣赏角度不同，所以看法不一;事实上，马兰和韩再芬及吴琼在业内都很优秀，其中马兰又以她极高的天赋，生动的表现，优美的唱功，彰显得更胜一筹，傲立群芳;因此被誉为"小严凤英";真可谓实至名归;
其三，而严凤英的«女驸马»是其众多作品中的突出代表，并不是单纯的字正腔圆，行云流水所能涵盖的，而是将满腔情感寄托于斯，完全进入到整部戏跌宕起伏的进程中，把民女冯素珍的传奇形象演绎刻画的淋漓尽致，熠熠生辉，所以用心去把握创作，才是艺术的最高境界;应该坚信，严风英版«女驸马»连同她的«天仙配»一样，必将永远定格在人们的心田，成为不朽的经典!
以上个人见解，敬请指正。刘建兵145263287
《女驸马》是黄梅戏的经典剧目，是由民间传统戏《双救举》创新改编而成，在老一辈艺术家严凤英手里演绎成了尽人皆知的优秀剧目。
可以说，没有严凤英，就没有《女驸马》，严凤英演唱的《女驸马》，已经成了永远的经典。
黄梅戏的知名演员中，演唱《女驸马》最为脍炙人口的，当数严凤英、马兰和韩再芬表现最佳。
严凤英作为黄梅戏艺术的开创者和发扬光大者，她的表演和演唱有着个人独特的魅力，她的唱腔，我觉得无人能匹敌。她的唱腔圆润明快，声情并茂，表演风格质朴自然、爽朗洒脱，对角色人物的把握非常到位。
而马兰，是继严凤英之后的第二位黄梅戏表演艺术家，她对黄梅戏的唱腔和表现方式方面，进行了许多革新，对黄梅戏的传统既继承又创新，对《女驸马》的角色演绎，加进了许多她自己的理解和表现力。马兰的扮相典雅大方，唱腔优美动听，内心戏表现比较细腻，台上的表现，给人一种真正大家闺秀外加才女的感觉。
韩再芬扮相俊美，气质比较东方古典，有点小家碧玉的感觉，她的唱腔甜美婉转，有着大批的戏迷粉丝。
我最早听黄梅戏，是听马兰的，那个时候，看过马兰主演的戏曲电影《龙女》，还有戏曲连续剧《西厢记》，所以先入为主地比较喜欢马兰。
但是一个演员的艺术生命，是在舞台上，马兰自从嫁给了余秋雨后，好像就远离了舞台，而韩再芬呢，却是真正热爱黄梅戏艺术的，她在艺术上一直在进步，在追求，不断有新的作品诞生。
具体到三位艺术家在《女驸马》中的整体表现，我觉得，严凤英当数第一，马兰和韩再芬并列第二。
为什么这么说呢？
因为《女驸马》的主角冯素珍，是一位巾帼不让须眉的奇女子，她既具有女性的深情和柔情，又具有男性的自信和洒脱，而韩再芬的气质稍微柔弱一些，而马兰又有点内敛了。而严凤英气质比较刚毅洒脱，特别适合这个角色。
具体到每一场戏，我觉得，《女驸马》中，冯素珍女子造型时的戏，马兰和韩再芬整体表现好，而冯素珍男扮女装时的戏，严凤英表现最佳。
再说到《女驸马》的唱腔方面，个人觉得，老一辈艺术家的嗓音，因为没有现代的那些所谓表现技巧，反而最具戏曲本质的穿透力，令人过耳不忘。所以，唱腔方面，严凤英为第一。
最后说一下吴琼。
曾看到不止一人推崇吴琼，说她的《女驸马》唱得最好，但个人觉得，吴琼唱戏有点用力太过，而且，在扮相方面，比起严凤英、马兰和韩再芬来略逊一筹。个人对于她演唱黄梅戏歌的转变也有点不以为然，戏曲和戏歌，远不是一回事。
以上纯属戏曲么么哒的个人观点，不喜勿喷。
其实，每一位演员，都自有个人独特的表演特色，而且，同一个人，在不同的时期，表演也不尽相同。年轻的时候，或许扮相是最俊美的，但是唱功青涩一些，等到年龄大了，唱腔、表演等炉火纯青了，或许扮相又稍微差一点了。
戏曲么么哒
女驸马…演技好最好的…就是韩再芬…没有韩再芬就没有黄梅戏发展今天…没有韩再芬…就没有徽州女人丿…她能自己创作…自己演…就当今那个演员…能自己创作…自己演唱…也就是…韩再芬…她演…多少好戏…天仙配…孟丽君…郑小姣……徽州往事…太多了…她才是前无古人…后无来者…o
芝麻161696524
女驸马，我个人看法还是韩再芬演的最好，她是一位功底扎实，才华横溢的演员，唱做俱佳，生旦齐能。她扮相俊俏，大度不凡，且功底厚，身段美，吐字清晰，能唱出人物的内心世界，我还是比较喜欢她的。
圣伯
玛丽艺术好音乐
《女驸马》是著名黄梅戏表演艺术家严凤英的成名作之一，它和《天仙配》为喻黄梅戏的精典之中的精典，为亿万华人带来的全新的视听享受。
目前，从舞台演出还是电视剧来说，能够把严凤英唱腔和韵味发挥到极致的，韩再芬表现得最到位。纯属个人草民观点，权当仁者见仁，智者见智罢了。
空阳子
女驸马冯素英，首推严凤英。
严凤英的唱腔、扮相、表演，是这出戏的范本。正因为严凤英珠玉在前，给后辈们留下了经典的范本，所以先后又出来了吴琼、马兰、韩再芬等优秀的女黄梅戏艺术家。
韩再芬的冯素英，女妆时柔媚多情，男妆时神气英俊。是的，那股英气，未曾在其他演员身上发现。包括马兰扮演的冯素英，在男妆时阴柔多一些。这只是个人审美，不代表大众。表演上，韩再芬也很是神气，特别传神。我本人现场看过两次，很是赞叹韩再芬的表演功底。唱腔上，个人觉得相比之下，马兰更有韵味。
综合下来，严凤英，韩再芬，马兰。
未曾看到吴琼的《女驸马》，不敢枉判。
