齊白石作品
李苦禪作品
1923年，年僅24歲的李苦禪經常拉著洋車穿行在北京城的大街小巷。為了生活，他不得不晚上憑著力氣拉洋車賺錢，白天在北平國立藝專聽課學畫；為了顏面，每回拉車他總是離齊白石先生的住所遠遠的，生怕被人撞見丟了老師的面子。
說來也巧，一個星期天，李苦禪拉車到王府井大街時，恰巧遇到齊白石和朋友從書畫店裡出來。李苦禪大吃一驚，轉身就想躲開，但聽得身後傳來齊白石的喊聲：“苦禪，還不過來，送我回家！”
“鷹”也奪我心
齊白石曾說：“眾皆學我手，英也奪我心”。對於那個曾經叫做李英的李苦禪而言，這句話不僅是老師對於學生的由衷肯定，也揭示了平凡而高難度的繪畫真諦——“奪心”。
當然，畫面中的“鷹”，同樣，也是讚美的內容之一。
展廳正中懸掛著一幅款識為“白石老人自存自稿”的齊白石設色《松鷹圖》。松針挺直俊秀，遠近分明，雄鷹氣勢軒昂的屹立在蒼勁松幹之上，威風凜凜。
而展廳四周，李苦禪先生近10幅以“鷹”為內容的精品力作則秉承著白石先生繪鷹時的勇猛之氣，蒼鷹喙如利斧，爪宛鋼鉤，渾身濃黑，不怒自威。齊派的發展與傳承，立見分明。
眾所周知，齊白石作畫，常常將得意之作壓箱底，謂之留存底稿，從不輕易出售。同時，松鷹雖是齊白石的著名題材，但設色卻少之又少。因此，從題上觀之，也足見齊白石對此松鷹圖的自賞之情，溢於言表。
而2011年時，一幅接近24平尺的《松柏高立圖·篆書四言聯》以4.255億的成交價震撼藝術市場，也隨即創造了近現代書畫的世界紀錄。這幅市場可見的齊白石最大尺幅作品，不僅成為齊白石畫作價格的標杆，也從側面體現出人們對於齊白石畫作，尤其是“松鷹”題材畫作的喜愛。
無獨有偶，對於李苦禪而言，毋庸諱言的是，就像白石老人以繪蝦聞名於世一樣，苦禪先生歷來以繪鷹名揚四海，據成交記錄顯示，在當前藝術市場成交價前10名的排行榜上，苦禪先生以“鷹”為主題的畫作佔據7席。
對此，李苦禪的兒子、中央文史館館員李燕表示，以“鷹”為主題的畫作，是父親最為喜愛的題材。而這也造就了李苦禪繪“鷹”的盛名。“其實這和父親的性格有關係，管他要畫兒時，他總是‘有求必應’，我覺得這個‘應’應該改成老鷹的‘鷹’。”
在展出的三十餘幅李苦禪的作品中，《高瞻遠矚》、《鷹石圖》、《幽谷靈鷲》等幾張以鷹為主題的作品雖然看起來相似度很高，但畫作中，每隻鷹各有的神態，濃烈的金石韻味，卻將李苦禪繪畫充盈的力度和細節的控制盡顯無疑。
當然，除了齊白石和李苦禪的“鷹”，郭秀儀的“鷹”則顯現了齊派女弟子的“功力”。
稍微熟悉一點藝術市場的人都知道，黃琪翔、郭秀儀夫婦以收藏齊白石作品最富盛名。在解放初期，他們應該算是收藏齊白石藝術最富有的人家，那些直接得自齊白石的畫作，不僅數量巨大，而且精品迭出。從當前的藝術品拍賣市場而言，現在拍賣市場上出現的、有著黃琪翔、郭秀儀名字上款的齊白石作品，一幅動輒數百、上千萬元，令人歎為觀止。
而作為齊白石最為得意的女弟子，抗日英雄、第一屆全國政協的特邀代表黃琪翔的夫人郭秀儀，則曾經與老舍的夫人胡絜青、評劇名伶新鳳霞等共同跟隨白石老人學畫。由於她跟隨齊白石學畫非常努力，提高得很快，甚至完全超出了齊白石的預期。早在1951年，齊白石就曾在郭秀儀的《海棠秋色》題字，明確的指出：“海棠結子又秋風。秀儀女弟子大易進步，同門人只此人也！”
也是因為如此，郭秀儀、黃琪翔夫婦不僅收藏了包括上文所提《松鷹圖》在內的大量齊白石精品力作，並以收藏白石老人畫作之精名揚藝術市場，也妙手繪就了大量大寫意畫作，深得齊派自由奔放、瀟灑靈秀的真傳。
對此，許麟廬之子，著名畫家、收藏家許化遲表示：“郭秀儀背臨白石老人的鷹與壽桃之圖，不僅用了白石老人特別自制的顏料，也體現出了齊派的風神。幾十年之後再看到這樣在一起展出的畫作，讓人對這份師生之情感動不已。”
常憶師生父子情
在聽到老師齊白石“苦禪，還不過來，送我回家！”的召喚後，李苦禪低著頭將車轉身，請白石老人上車，拉起車就跑。拉車途中，齊白石和藹地問他：“苦禪，你經濟困難，拉車度日怎麼不告訴老師呀？”
李苦禪牛頭不對馬嘴、答非所問地回答道：“這……這……我對不起老師，給老師丟臉了。”
齊白石說：“丟臉，丟誰的臉呀。你不知道老師是木匠出身，魯班門下嗎？這難道也算丟臉嗎？苦禪呀，靠勞動吃飯是不丟臉的，是正當的！”
李苦禪拉車將齊白石送回家後，齊白石對李苦禪說，你現在學畫是主要的，要把洋車退掉。而為了幫助李苦禪學畫，齊白石讓李苦禪搬到自己的住處，騰出一間廂房讓他居住，並挑選了李苦禪的一些畫，親筆題款後送去畫店，幫助他學畫。在齊白石的關心下，李苦禪終於成為一代名家。
這段出現在五年級小學語文課本(滬教版)中的“勵志”故事，名字就叫做《齊白石與李苦禪》。
“幾十年來，我都和父親在一起形影不離，特別是到了老年，因為文革的時候總把人的名字反著寫，因此父親總是怕自己把印章蓋倒了，就用指甲畫個印 兒，讓我蓋章，我還記得，當時他用的印泥是我在榮寶齋工作的時候給他定做的。”李燕回憶道：“他視人格為畫格的基礎。他教導學生要摒除俗氣、傲氣、銅臭氣、小氣等壞習氣，要培養俠氣、豪氣、逸氣甚至是傻氣。”
其實，早在上世紀70年代，李苦禪就成功地創作了許多鴻篇鉅製。上世紀80年代，他曾經為人民大會堂畫了一幅墨竹圖，用的宣紙是三張丈二匹拼接的。要駕馭這麼大的畫幅，其難度可想而知，而當時，老人已經是83歲高齡了。
創作這幅墨竹圖時，李燕就從旁協助。那次，李苦禪就用特製的巨筆開始了有史以來最大的花鳥畫創作。而第二年，他還以84歲的高齡完成了巨幅國畫《盛夏圖》，這幅畫由四張丈二匹宣紙聯結而成，面積約有21平方米。
近兩年藝術市場贗品氾濫，一次性展出如此多的李苦禪作品，不免讓人懷疑作品的真實性。李燕對此並不迴避，“我和父親幾十年的相處，很多作品都是我看著父親畫出來的，我想我比任何人都更有資格鑑定這些作品的真偽，展出的每一張作品我都親自鑑別過。而看到這麼多父親的作品出現，我也十分激動。”
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