从悲痛到愤怒，从绝望到复仇，堪称德国版《三块广告牌》的《凭空而来》获得了不错的反响及口碑。
黛安•克鲁格表演细腻而动人，称得上实至名归的戛纳影后。而导演法提赫·阿金着眼于社会问题，对于德国如今又缓缓抬头的新纳粹主义，从移民后裔的角度给出了不一样的观察视角。
《凭空而来》与长颈鹿精曾经安利过的《方形》相辅相成，构建成别样的欧洲现状，两片连起来看，会别有一番味道！
1.从绝望到以暴制暴。
《凭空而来》开场的前十分钟里，就展现给观众一个从喜到悲的巨大冲突。新纳粹分子因为种族歧视，所以极端排外并策划恐怖袭击。女主痛失所爱，土耳其裔的丈夫和儿子瞬间殒命。
没有私怨，没有宿仇，这一切的伤害都是凭空而来，也正好应对了片名。在手机拍摄下的画面里，两人原本的幸福就来之不易，但现在失去对方的痛苦却同附骨之疽，如影随形。
女主当然无法承受这种绝望，所以一开始寄希望于法律来制裁罪犯，但是就和《三块广告牌》里一样，法律的无力和政府部门的低效让女主无比失望，最终决定用私人方式解决问题，逐渐成为复仇女神。
除去最开始的片刻温馨，整部影片基本都笼罩在压抑分氛围当中，似乎再也不会有放晴的那一天。黛安•克鲁格把那种陡然失去一切的煎熬，展现得非常细致。正是因为影后那开挂的演技，让故事人物情绪变化随着片段的切换富有层次，一步一步推进，有渐入佳境之感。导演也在很多细节展现女主的情绪变化，包括暴起的青筋，痛苦的神情，以及躺在儿子床上不能自控的悲恸状态，都非常到位。
因为无法伸张正义的绝望，最终引发的以暴制暴，自然反映了社会司法体系的不足，而用一个女人的决然来还击极端组织和种族歧视，内在的含义远比我们看到的东西要多。
2.不由私仇出现的社会问题。
当这个社会出现问题，一个有艺术创造力和社会责任感的导演，就会用自己熟悉的镜头语言和叙事技巧去探讨或批判，给观众在平凡生活之外带来了许多刺激和提醒。
可能因为表达的主题跟相似，很多人把《三块广告牌》和《凭空而来》放在一起比较，不过长颈鹿精觉得两者还是不同的，前者表达的是人和人之间的磨蹭和愤怒，以及由愤怒燃烧后的和解。而后者则抛出的社会问题不是私仇引起或决定，自然更加棘手和绝望。
3.和平不意味着安全。
任何一部发人深省的电影，其内在能量都是极大的。导演敏锐地捕捉到了不同民族、文化、信仰之间发生的碰撞和冲突，试图用一个突如其来的变故，从单独的个体故事中，讲述宏大的命题。女主的遭遇，有着对貌似和平的世界的思考，大多数人因为身处稳定的高墙之内，本身就忙于生计，困于生活，根本没有足够的时间和高度去看到这些隐形存在的问题。
就如同女主，如果不是遇到了这件事，她可能会跟丈夫偶尔吵架，但俩人感情稳固；继续抚养儿子长大，看他结婚生子。平凡普通的生活里，她不会察觉到社会发展滋生的问题正侵蚀着自己。
假如你是女主，有同样的遭遇却无人主持公道，那么该如何选择？和平不意味着安全，稳定也并非平静，那些当今社会环境里的不安和动荡才是真正需要人们深思的问题。
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