微镜天下
如果能看懂李安的《少年丌奇幻飘流》，就不难理解《海上钢琴师》中，主人公1900为什么不肯离开大船了。
在船上，1900熟悉那里的一切，有多少楼梯，从房间到甲板要走多少步，有熟悉的人和事，他非凡的天才钢琴演奏，为他赢得的荣耀与满足感。他没有见过大陆，终年海上飘泊，习惯了船上的一方天地。
他不想离开吗?想!多少人向他描述大陆的精彩世界，还有更广阔的事业前程，以及美妙的爱情，一个伸手可及的广阔人生。他心动了，要伸开双手拥抱他们，可是走下舷梯那一刻，他退缩了。
城市那么大看不到尽头，我停下来不是因为所见，是因为看不见的东西。连绵不绝的城市什么都有，就是没有尽头，我需要看见世界的尽头。上了岸，何去何从？
未知的世界是可怕的，特殊的成长经历，让之对船外面的一切感到恐慌和不安，如同体制或狭小空间的人已经完全适应，再也没勇气面对陌生的挑战。他终于逃回去了，放弃了似乎唾手可得的一切，在他的船上过完一生。1900无法摆脱对大船的依赖，如同人不能自己挣脱地球的引力。
船是他的天地，如胚胎对于母体子宫，有孕育到生产的全部记忆。它温暖而舒适，熟悉而又安全，令人无法适应外界冰冷的世界，这就是为什么新生儿被迫离开母体，都是哭着来到世间。
这是一个悲剧，还是个喜剧?一个天才钢琴师困囿于一条船，匆匆结束了航程。没有诺亚方舟，大船终将毁灭，天才沉没于海上。如此沉重的话题，看似传奇的悲剧。
居安思危不是每个人的本能，有着的是对未知的恐惧。把一个投入茫茫的太空，即便是训练有素的航天员，想来除了激动之外，相伴同行的一定是紧张和不安全感，所以才有落地瞬间的踏实吧…
是无畏的追求梦想，迎接无法掌控和把握的未来，好比弗吉尼亚号船送走的，无数做着美国梦的人一样，也许是雄心壮志的马刻斯，不得不卖掉小号流落街头; 还是1900一般有清醒认识，听从内心的召唤，坚守一方天地，但也可能畏步不前，任由自生自灭， 这或许就是朱塞佩要观众自己去思考的问题。
学有境，思无涯。元元，金沙江边一条做着大海梦的小闲鱼，期待您的关注点评。
元元的天下
1900的整个一生都在船上度过。拥有音乐的天才和无穷的灵感，他在船上自得其乐，随性潇洒。他曾经憧憬陆地上的生活，并且为了自己心仪的姑娘，差一点想下船去看看这个世界。 然而，他最终还是放弃了这个念头，直到最后与船一起沉入大海。
所谓 “一千个人的眼中有一千个哈姆雷特” 。在我的眼里，1900的传奇人生，从某种意义上说，就是我们自己的生活。
我们很多人一辈子都在自己框定的圈子里面过日子，有时甚至是如鱼得水般的自在。尽管对圈子外的世界充满好奇，但是终其一生没有踏出圈外。原因不外乎是对已知的留恋和对未知的恐惧，就像1900最后的表白：
...You played out your happiness on a piano that was not infinite. I learned to live that way. Land？Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful. It's a voyage too long. Perfume too strong. It's music I don't know how to make. I can't get off this ship. At best, I can step off my life. After all, it's as though I never existed.
在有限的钢琴上面弹奏出自己的幸福，这是我学会的生活方式。陆地？对我来说，陆地是条太大的船，太美的女人，太长的旅程，太浓的香水。它是我没法玩的音乐。我不愿下船。大不了我放弃生命。毕竟对世界而言，我从未存在过。
电影情节的有趣之处在于，1900所生活的这条船，恰恰满载着跳出圈外奔向未知的人们。
当那么多放弃原来生活，满怀希望来到新大陆的移民呼喊着AMERICA的时候，1900却只是个在旁默默欣赏的观众。
他本应该是最容易被这种勇敢和兴奋感染而跨出这一步的人，然而他却没有。
为什么呢？
这里还有一层意义。那就是每个人都有选择自己生活的权力。
1900的音乐天赋让他拥有常人无法企及的细腻感知，拥有在陆地上好好活着的所有条件。然而，他仿佛是架老旧的钢琴，任凭世界在身旁呼啸而过，依然发出优雅的琴音，慢条斯理地演奏自己的精彩。
如果活在圈内是一种返璞归真，而不是胆小怕事或者蒙昧无知，那么这种 “是不为也，非不能也” 的态度也是值得脱帽致敬的。
少数派小报告
他自己不是说了嘛，他害怕的不是他所看到的东西，害怕的是他看不到的，城市背后的东西他看不到。他还说了，钢琴就那么多键，可以变化出无数的音乐，这是他能掌控的，而偌大的城市就像一个无数按键的钢琴，让他不知所措。
