特純奶人
民國之時，她是一位傳奇豔絕的女子。
她，一步一步走過的人生路是艱辛而曲折的。不過，她自信堅持，從孤兒——雛妓——小妾，逆襲演繹成一位對美的藝術追求者。從社會的最底層，而成為知名畫家。
她的名字，叫潘玉良。
她，是如何從妓妾到名畫家的呢，我們就從她一步步走過的路里細細聊下。
她的幼年是極其不幸的。出生於古城揚州的一個貧窮家庭裡，一歲喪父，八歲喪母，成孤兒後被舅舅收養。然而，舅舅是個狠心的人，在她十四歲的時候，財迷心竅地將她給賣到了妓院，成了雛妓。
所幸命運眷顧她。在她十七歲的時候，遇到了海關監督潘贊化。她一曲古調，“不是愛風塵，似被前緣誤……”的哀怨悽惻聲裡感化了潘贊化。幸他是良人一枚，將她贖身娶了做了二房。她，自此甘願改夫姓，改叫潘玉良。他，是她的恩人；她，亦隨夫姓附之以示恩情。
她雖出身卑微，落入煙花柳巷，然他警鐘她，欣賞她。曾經，他為她寫過如此詩：“原是冰肌潔白身，玲瓏心曲本天生。漫言埋沒無顏色，一出汙泥便可人。”
人生恰逢一知己，似他們這般吧。
他，真是世間極缺的那種好人，他雖納她為妾，卻不以傲為居，更不會看輕她，而是刻意地尊重她並培養她。於是，他買來紙筆墨來教她識字誦書，並還請了當時的鄰居洪野先生來教她繪畫。
如同天意，她在繪畫的過程中迎來最明媚的春光。
1918年，她考取了上海美專。1921年，她赴法國里昂中法大學和里昂國立美術專門學校學習。1923年，她考取了巴黎國立美術學院，當年徐悲鴻也與此學習。1925年，她因得到羅馬國立美術學院繪畫系主任康馬蒂教授的賞識，而成為該院的第一位中國女畫家。
只是，命運依然有不公，在她獲得無許讚許和認同時，她依然被世俗潑來惡意。
那時她學成歸來，在1935年的一次畫展上，她的畫作《人力壯士》被惡意指責為妓女對嫖客的讚歌，不堪的輿論讓她明白青樓的出身是她永遠都無法擺脫的魔咒。於是，她做了再次留學法國的決定。
這一次成行，成了她和他的永久相隔。
他雖然對她相思成災，然而因為時局加之晚年的諸多困境，很多事他都再無能為力。對於她，他始終沒有張口說讓她回來，雖然有這首相思的詩：遐路思難行，異域一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明……佐證著他對她的愛，然而，至死他都沒有張口說“你回來吧！”
就這樣，旅居法國多年的她，沒了成行的理由，儘管有很多的人都曾請她回國，然而，直到她於1977年最巴黎去世。她，都未曾再回來。
在她的身邊，攜帶著的是他送給她的項鍊與懷錶，項鍊的雞心盒中分別放著的是她和他的兩張照片。
這是他在她前往法國時，他送給她的信物。
作家桑妮
相信這個故事大家多少都有一些瞭解，以她的生命歷程為依據所演繹的影視作品就有很多。昏鴉今天試圖以不同的角度去解讀下這位畫界奇女子吧。
1895年出生於揚州的潘玉良原名陳秀清，後改名張玉良。一歲喪父，八歲喪母后孤苦無依被舅舅收養，十四歲又被舅舅賣到蕪湖一所青樓。至於其在青樓生活的各種版本我以為都不重要，關鍵是她在十七芳華時候遇到了其生命中最為重要的男人――潘贊化。後者絕非平庸之輩當是人中龍鳳，1901年就與其兄潘縉華加入了最早的“興中會”追隨孫中山。1913年任北洋政府蕪湖海關監督，正是這時候邂逅了潘玉良。其將全部稅收私自秘密匯給當時的上海同盟會以支持革命。後助蔡鄂討元，北伐中任副師長，作戰勇敢。和章士釗、蔡鄂、陳獨秀交情匪淺。
昏鴉深信兩人之間實屬情真意切的摯愛，贊化支持玉良學習文化知識，隨後更是贊同其轉向繪畫，拜洪野為師。
自此潘玉良開始瞭如同打了雞血般的藝術人生，1918年以優異成績考入上海美術專門學校，師從王濟遠。三年後又考入法國里昂美術專科，後轉入巴黎國立美術學院，期間和徐悲鴻同學。1925年又跳槽考入羅馬國立美術學院學習油畫，並以作品《裸女》獲得國際展覽大獎。隔年精力旺盛的她又轉向學習雕塑。
因為要籌劃參展巴黎萬國藝術博覽會，1937年潘玉良隻身重返巴黎，沒成想她這一走與愛人潘贊化竟成永決，從此永隔一汪洋。
因為潘玉良的背後有了潘贊化才成就了其從風塵女子到為人妾再到教授和一代藝術大家的華麗轉身。誠然，命運悲苦的潘玉良也是靠著自己的堅韌執著和藝術天賦最終成就了其輝煌之藝術生涯。
潘玉良的藝術是中西融通卻更傾向於西方表現力的呈現，或許是由於她骨子裡有種桀驁不馴不向命運屈服的精神吧。這在當時的中國藝術表現中的確難能可貴。她的線條裡少了國畫的內斂和彈性，多了些歐洲油畫的直接和張力。色彩渲染也是平鋪直敘的生猛和絢麗。
獨自在巴黎的潘玉良被他的紅顏知己王守義無微不至地呵護有加，一直陪伴其至1997年離世，為其料理後事並尊其遺囑將遺物和作品帶回祖國交於潘贊化後人。
最後昏鴉以一首潘贊化為潘玉良所作的小詩來做結束吧，二次北伐期間因為“陶塘兵變”導致形勢危急，潘玉良為防敵人暗算幾夜不眠拿著手槍為潘贊化守夜護衛，後來潘贊化為此事專門題詩讚美潘玉良。
長街民變逼陶塘，鼎革清庭兵馬荒；
九道門前勤護衛，持槍值宿小戎裝。
疾飛昏鴉
潤楊閬苑
許多的回答都強調潘玉良從妓妾到名畫家是因為碰上了貴人，我倒認為不然，她的成功，主要是因為其自身的天賦及勤奮和標新立意的畫風，正因為她自身的這種優秀稟賦，才讓她一路上得到貴人相助而最終成就人生。
潘玉良生於1895年，原名張玉良，其成長的年代正是風雲變幻之際，出身卑微的藩玉良就如汪洋大海中一葉扁舟，隨時可能傾覆。但潘玉良靠自身聰明，成功成為了當時蕪湖海關監督的潘贊化的小妾，聽說當時潘玉良本是當地商會會長用她去色誘潘贊化的，但潘玉良利用此機會用天賦和聰明感化了潘贊化。
成為潘贊化的小妾只是其成功的開始，之後她在其熱愛的繪畫領域勤奮耕耘，當時的社會正處於一種大變革時代，許多中國繪畫師開始接觸西方繪畫，而妓妾的出身也讓潘玉良的思想相對比較前衛，比別人更容易突破繪畫方面的藩藜，因此她成了中國最早開始人體裸畫的畫師，當時人們無法接受這種藝術畫，找不到人體模特的她只能對著鏡子畫自己的裸像。
這種畫在當時的中國是無法有更大發展空間的，潘玉良只能去國外發展，而國外對來自東方的裸畫除了好奇之外更多的是讚賞，因此憑著其《裸女》畫作，很快讓潘玉良揚名中外，最終成為中國在西洋人體畫方面的一代名師。
總之，潘玉良從妓妾出身變成名畫家，與她的聰明天賦及獨特的繪畫眼光有關，因為她是中國第一個敢畫裸女人體畫的人，也就是人們常說的“第一個吃螃蟹的人”。
湘平古珍郵館
我一直覺得一個人的成功是和天分分不開的，儘管很多人喜歡強調努力的前提之下，你要讓一個一竅不通的人去作畫，你覺得單靠努力可以有做到潘玉良這樣的高度嗎？應該是做不到，除了自己的天資之外，機遇也是一個很重要的事情，那麼潘玉良的成功逆襲是離不開這兩大因素的。
先來說說怎麼個天資很好吧，在1918年以素描第一名和色彩高分的成績考上了上海圖畫美術院，在三年畢業後，又考取了留學法國的資格，並且有幸成為第一批里昂中法大學的學生，在後來1925年又以畢業第一名的成績獲取了羅馬的獎學金，也是因為成績優異更是得到了意大利深造的機會，後來她的作品還在羅馬國際藝術展覽上榮獲金質獎，打破了該學院在歷史上沒有中國人獲獎的紀錄。
那麼他這一生又遇到什麼貴人呢？潘玉良原名叫陳秀清，年幼時就是個孤兒，並沒有條件去接觸這些東西，所以說從小開始更是不可能的事情，而且在14歲還被財迷心竅的舅舅賣到妓院當了妓女，但是當了妓女似乎別樣的人生開始了，從小人物混到頭牌，然後被自己人生中的第一位貴人相中，此人便是潘贊，然後他將陳秀清贖出去當了自己小妾，並且改名為潘玉良。
都說要從頭開始，但是潘玉良是從名字開始的，在潘贊將她帶回家後甚至還教這個女子琴棋書畫，教她文化，也就在這樣的境遇下，偶然間發現了潘玉良在作畫上面的過人之處，後來經過教導和練習，這才有了後來去參加考試並且以優異的成績考上的事情。
後來更是通過自己的努力又取得了去法國留學的機會，從此人生就一步一步走向巔峰，作品多次獲得獎項，不得不說沒有當初潘讚的救出和教導，誰也不知道竟然會有天分這麼高的人，努力需要，天資也是需要的，之所以學習就是希望能夠找到自己擅長的東西然後通過努力就能到達巔峰，潘玉良的經歷就是活生生的例子。
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一個看歷史的小矮人
人活在世上，要走向人生巔峰，除過個人能力這個內部因素外，還需要必不可少的外部因素，比如說，貴人相助，出身背景，機遇，社會關係等等，只有這些合在一起，才能成就一個人。
本人覺得，民國女畫家潘玉良正是踩著這些內外因素一步步走向人生輝煌，從一個社會地位低下的妓女華麗轉身為聲名遠揚的名畫家，中間經歷了許多鮮為人知的故事。她的故事是那麼勵志，現在讀起來，依然讓人感動。
潘玉良作品
可以說，她在對的時間遇到了對的人，才一步步成就了她。那個對的人是她的貴人，一個是潘贊化，一個是劉海粟。
潘玉良本姓陳，名秀清，1895年夏天出生在江蘇揚州一個貧苦家庭。剛出生，命運對她很殘忍，到1903年，她才是8歲懵懂無知的小孩子時，她所有的親人，父親、姐姐、母親都死了，只剩下她一個人，孤苦伶仃地面對著生活劇變。
她的姓張的舅舅收養了她。併為她改名——張玉良。
潘玉良作品
潘玉良生下來就是一個美人胚子，在舅舅家生活了6年，長到14歲時，已經出落得亭亭玉立，有身材有臉蛋，非常的可人。
她的舅舅經常直勾勾地盯著她，心裡滋生了一個齷齪的想法。
為了滿足財迷心竅的慾望，她舅舅做出了有傷天理的事，很快把如花似玉的張玉良賣給了蕪湖縣一家妓院，拿著一把銀元頭也不回地離去。
因為本身資質不錯，張玉良很快當上了這家妓院的花魁，名滿揚州，吸引了許多風流人物來這裡消費。
潘玉良畫像
同時，她也獲得了人生機遇，遇到了第一個貴人潘贊化。
在她17歲那一年，海關監督潘贊化走馬上任，做了蕪湖縣的一把手。為了討好潘贊化，在一次宴會上，當地商會會長請來張玉良為大家助興。
張玉良用她優美的歌喉與脫俗的氣質，以及漂亮的容貌，給潘贊化留下深刻印象。
又經過幾次瞭解和交往，潘贊化覺得張玉良本性善良，值得同情和支持。同時，潘贊化淵博的才識，以及正義凜然的君子風度，也讓張玉良心生好感。
潘玉良作品
在做了一系列心理掙扎後，潘贊化決定給張玉良贖身，把她從妓院解脫出來，並納她為小妾。
成為潘贊化的小妾後，當然是有身份的人了，張玉良第一件事就是把自己的名字改為——潘玉良。當然，這些還不夠，需要知識文化裝點身份才是最重要的。
於是，潘贊化鼓勵潘玉良重新開始自己的人生，學習必要的文化知識，他做了潘玉良的啟蒙老師，教授她知識。
偶然間，潘贊化發現潘玉良有繪畫天賦，就鼓勵他報考上海美術專科學校。大名鼎鼎的劉海粟任這個學校的校長，成了潘玉良的第二個貴人。
潘玉良作品
1918年，潘玉良順利過關，考上了上海美專。劉海粟也發現潘玉良很有繪畫天賦，於是，就重點培養她，把自己的知識毫無保留地向她傳授。
在兩年學業即將完成，臨近畢業前夕，潘玉良做了一件在當時來說，非常轟動的大事。
有一次洗完澡，潘玉良在鏡子前發現自己凹凸有致的身體很美，她就產生了一個大膽想法。劉海粟校長鼓勵大家要在藝術上多創新，要善於發現美和表現美，自己的身體這麼美，為什麼不把它畫出來呢？
潘玉良作品
說幹就幹，潘玉良回到宿舍，照著鏡子，用整整一個下午時間畫出了自己的裸體，並把這幅畫拿去參加了畢業考試，獲得了優秀獎。
這件事轟動學校，更是感動了正在積極把人體油畫引進國內的劉海粟校長。劉海粟覺得潘玉良是非常好的可塑之才，也由於當時國內不認可油畫，劉海粟就極力推薦潘玉良去世界油畫中心法國去留學。
在夫君潘贊化的大力支持下，潘玉良終於在1921年夏天某個日子，踏上了藝術氛圍濃厚的法蘭西。先後在里昂國立美專，巴黎國立美專深造，幸運的是，她跟徐悲鴻做了同班同學。
潘玉良作品
她的足跡踏遍法國的藝術聖殿，凡賽爾宮，巴黎聖母院等地各個時期的油畫藝術品，成為她如飢似渴的學習對象。老師們也非常喜歡這個聰明而美麗的女學生，往往會對她額外關照，讓她的學習速度很快。
潘玉良在法國整整學習9年，在雕塑、繪畫、建築等學科上都取得了優異成績，成了一位頗有影響的油畫名家。在1929年學業完成後，她回到了祖國，跟同時代的一批畫家，為中國油畫事業做出了巨大貢獻。
鴻鵠迎罡
潘玉良是一個苦命的女人，她在自己人生的最初就經歷了我們無法想象的苦難，父母親的早亡使她過著寄人籬下的生活，她後來又被收養她的舅舅賣到青樓做了一名藝妓。
那年她14歲，她被波濤洶湧的苦海吞捲了。
那個年紀的她應該還享受在父母的懷中、還享受著一個女孩子所應該受到的芳華青蔥，但是突然來到的變化打亂了她的生活、打破了她對未來的幻想，她從人間墜入了地獄，開始了自己的悲慘生活。
初入青樓的她開始受到了嚴酷的禮儀訓練、受到了高強度的樂器、歌唱訓練，因為那時的她有著姣好的外貌、有著動人的姿態，所以她在短時間的培訓後，以自己的歌聲豔驚了她所在的城。
可能很多人對妓都有一個誤解，那就是以為妓是自甘墮落、靠出賣身體為生的，但其實並不是，古代的妓和娼是有區別的。
妓賣藝不賣身，彈得一手琵琶、唱得一口好歌，她們往往對自己的人生是無法抉擇的，古代很多官員抄家，家中的女眷大多會身不由己地被官府充為官妓，發配賤籍，而其他更多的還是在很小的年齡就被自己的父母或者親戚賣到了青樓中，從此失去自由身。
（潘玉良裸女畫）
在她們的靈魂最深處，她們也不願意過著這樣的生活，但是當她們被賣的那一刻起，她們就失去了自己所有的自由，她們一生最大的渴望就是希望能出現一個愛自己的男人，能將自己贖得自由身，所以說古代的每一個妓都有一段悲慘令人憐惜的經歷。
那娼就不一樣了，她們是自願的，她們出賣的是自己的身體，她們大多是有著自己自由的。
被牽涉到陰謀之中的潘玉良
潘玉良14歲那年失去了自由身，經歷了三年的苦難，雖陷於泥潭之中，但卻保持了自己的純良，在她17歲那年，她遇到了一個影響了她一生的男人，這個男人就是潘贊化，潘贊化當時是民國的海關官員，主持當時一地的關稅。
在他上任的那一天，當地有一名商會會長為了能從潘贊化的手中獲取特權，所以他花錢從青樓中將潘玉良帶到了為潘贊化舉辦的歡迎儀式上，為潘贊化獻出了一曲歌舞。
這名商會會長在歡迎儀式舉辦前威脅潘玉良一定要使潘贊化喜歡上她，只要他們發生了糾葛、出現了情誼，到時候他就可以將潘玉良當成威脅潘贊化的武器，逼迫他同意給自己允諾特權，如果潘贊化不同意，他就會將這段關係當成一件醜聞抹黑潘贊化的名聲，令他丟掉烏紗帽。
在歡迎儀式過後，晚上，商會會長派人將潘玉良送到潘贊化的房間前，想讓他享用，但是被潘贊化拒絕了，他讓人送潘玉良回去，不過卻讓其第二天帶自己遊覽西湖景色，為自己充當嚮導，這樣才好讓她回去能有個好交代。
成為潘贊化的小妾，逃出了命運囚籠的潘玉良
第二天，潘玉良跟潘贊化遊覽完西湖後，突然向潘贊化跪了下來，她請求潘贊化收留自己，並將商會會長的計劃全盤告訴了潘贊化，她知道自己這次沒有完成任務就回去，必定會遭受到無端的毒打。
潘贊化見潘玉良楚楚萬分、十分可憐，就暫時收留了她，果不其然後來商會會長找到了潘贊化，想讓他給自己許以特權，被潘傳化拒絕過，謠言四起。
為了擊破謠言，也為了救潘玉良出牢籠，潘贊化就將潘玉良納為了小妾，給予了她不一樣的人生。
為了感恩潘贊化，潘玉良將自己的姓氏改為了潘，成為了潘家的一份子。
雖然潘贊化納潘玉良為了妾，但他更多時候還是將潘玉良當成自己的女兒看待的，他同情潘玉良，於是就送她接受了教育。
初入藝術殿堂的潘玉良
後來潘玉良出色的美術天賦被鄰居洪野先生髮覺了，因為惜才，洪野先生就無償地將她引入了藝術的殿堂中，讓她更深層次地瞭解了這個五彩斑斕的世界，並在最終，經過潘贊化同意的潘玉良被送去了上海的美術學校學習。
（洪野）
潘玉良在考試中以非常出色的天賦獲得了第一名，但也因為她曾經的身份被招考的老師抹去了名字，說她的身份太過於傷風敗俗，後來是在洪野先生多美術學校的校長力爭下，她才能接受了更系統的美術教育。
在潘玉良第一次接觸裸女畫的時候，她十分的羞澀，表達出的效果也十分不佳，不好的成績讓她受到了很大的刺激，在她一次沐浴的時候，看到了鏡子裡的自己，開始真切感受到了人體的美。
於是她從畫室搬來了畫板，就這樣赤條條地欣賞著自己身體的美，然後一邊看鏡子一邊臨摹了下來，在她接下來的學校生涯中，她日復一日地重複了這樣的練習。
就這樣在她的刻苦練習下，她以自己為模特，在努力後成為了一名技藝成熟的人體畫師，但也因為她怪異的行為受到了學校師生的非議，對此她不在乎，仍舊沉浸在了自己的世界中無法自拔。
因為在當時國內裸體畫還屬於一件傷風敗俗的事情，傳統的中國人無法接受西方的人體美學。
潘玉良藝成名就，國際聞名
所以在當時學校校長的建議下，潘玉良在經過法語訓練後，由潘贊化出錢前往了法國留學，也是在法國留學期間她的天賦徹底地被釋放了出來，她屢屢在留學期間斬獲了數項美術大獎，獲得了高額的資金獎勵，在回國後，更是成為了國內美術大學的教授。 
後來因為她和潘贊化原配夫人的衝突，她為了體諒潘贊化，主動前往了法國，在法國定居了下來，潘玉良的畫作水平是很多人都認可的，她早年在國內舉辦過數次畫展，獲得了空前的成功，她後來更是在法國、德國、日本、瑞士等國家舉辦了多次的畫展，獲得了很多人的認可。
在國內的困難時期，潘玉良不敢回到國內，潘家也經歷了很長一段時間的困苦，也是潘玉良在通過自己朋友的手從國外給潘家寄回補貼，潘家才能得以渡過難關的。 
所以說我覺得潘玉良之所以能從一名妓妾轉變為一名國際知名的畫家，這裡面除了她本身的天賦以及努力之外，我覺得最主要原因的就是她丈夫的支持，潘贊化之所以納她為妾並不是因為貪圖她的美色，對於潘玉良，他有的只是憐惜，所以才會在娶了潘玉良之後，送她去接受了知識、送她去學了美術、送她去法國進行了深造，他們在一起的時間其實是很短的，如果沒有潘贊化的無私奉獻，那潘玉良的一生可能就這樣完了，可能就會被掩埋在汙穢的歷史環境中，以卑微的姿態死去。
孤客生
民國才女奇人多，潘玉良女士就是其中之一，一位以孤兒、雛妓、小妾的身份，華麗轉變為一名藝術追求者、享譽國際的畫家雕塑家的奇女子。潘玉良是怎麼從社會底層出走，完成她的人生逆襲之旅呢？這要從她的身世說起。
狠心舅舅賣其為雛妓
潘玉良的身世，至今仍存有謎團和爭議。但較流行的一種說法是，她於1895年出生於江蘇揚州，家境貧寒，因父母早逝，她小小年紀成為孤兒，被舅父所收養。不知是舅舅財迷心竅還是無力撫養，在潘玉良十歲（也有說十幾歲）時把她賣到了青樓，成了一名雛妓。她在那裡學習彈唱畫畫等技藝，也許就在那時埋下了藝術的種子。
遇良人潘贊化納其為妾
據說潘玉良本不姓潘，最早叫陳秀清，後改為張玉良。她是為了感念一個人的恩德才改姓了潘，此人就是現代知名人士潘贊化。1913年，張玉良迎來了人生的重要轉折點，遇到了時任蕪湖海關監督的潘贊化。傳言蕪湖商界名流宴請潘，把小有名氣的張玉良請來助興，想以她收買潘。具體過程已難以考證，可以肯定的是，最後張玉良成為了潘贊化的第二位妻子。 
西方遊學終成繪畫、雕塑藝術家
可能是潘玉良天資聰穎，愛好繪畫富於天賦又勤懇，丈夫潘贊化為她請了老師悉心教導。1917年，潘玉良在上海開始學繪畫，畫家洪野是她的啟蒙老師。1920年，潘玉良考入劉海粟創辦的上海美術專科學校。潘贊化對這位小妾的學業很是支持，後來又資助她前往法國里昂中法大學、巴黎國立美專留學。憑著自己的努力，潘玉良成為東方考入意大利羅馬皇家畫院的第一人。1925年，潘玉良赴意大利國立羅馬美術學院油畫班、雕塑班學習。
國外多年的求學經歷，使潘玉良脫胎換骨，徹底和藝術打上了交道。1928年，潘玉良回國，舉辦了第一次個人畫展，在畫壇嶄露頭角。曾經的孤兒雛妓，搖身一變，成為上海美專西畫系主任、國立中央大學教授。 
藝術得圓滿 夫婦苦相隔
比較遺憾的是，因為對藝術的追求，潘玉良和丈夫潘贊化聚少離多，抗戰後更是天各一方，一別幾十年。期間有位王守義先生，傾慕潘玉良並對其照顧有加，但潘玉良並未接納。
1977年，這位繪畫、雕塑兩藝齊名的藝術家在巴黎病逝，為後人留下了傑出的藝術瑰寶，也留下了耐人尋味的傳奇故事。
潘玉良畫作
蘭臺知事
潘玉良我最感動她的幾件事笫一是她酷愛畫裸體為這事潘先生和她吵，那年代潘認為畫裸特羞，但玉良不但畫裸還辦裸畫展。所以先生不理解她玉良從教的美專也對她說三道四，無耐潘先生把玉良送出國門赴法。她們愛的很深，到法後玉良被大量國外裸畫雕吸引臨了許多箱畫寄回祖國。但身有病一直沒回來。第二潘贊化與玉良愛的特深但他有家室，他給玉良租的房有空來溫存一下，後來他妻子發現了不便再偷情了就把玉良送法國了。他的妻子是長輩定的親並無真愛但直到死也沒和玉良他所愛的人成親，玉良在法國與潘贊化一直有書信來往，後來贊化都死了多年玉良都不知，還來往書信表關心和愛，說一定回國看贊化，贊化家人才道出真情贊化死了。家人幫寫的家書，玉良得知傷心透一病再也沒回成國，愛的人死了回去有何用？所以就一直在法養病，無限的思念滿腦都是最後在鬱悶中離世，現墓地在法。這是真愛，她也是著名裸派畫家。在那年代她思想開放為了藝術被別人罵，一直走自已的創作道路不容易，當時她從教的美專老師們都認為有她為美專丟臉。而當今上海美院卻以此為榮。
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她曾經是一名身在青樓的妓女，後來卻成為一名著名的畫家，她的一生可謂是傳奇。
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在她年輕的時候，法國政府欣賞她的畫作，授予她國家金質獎，文化教育一級勳章，比利時政府也授予她金質獎章。
自由奔放的西方美術，給予了潘玉良施展才華的平臺，各種榮譽接踵而至，然而，當時的中國由於對性的封閉認識，看不慣她的那些人體藝術畫，對她很是反感，歸其原因就是她之前的特殊身份，造成了國人對她的偏見。
一，無奈入青樓，巧遇潘贊化。
國人對妓女的形象總是嗤之以鼻的，但是真正自願從妓的又有幾人呢？父母的早亡，潘玉良失去了雙親的依靠，為求溫飽投奔其舅。誰知道他的舅舅是位癮君子，常年吸食鴉片，家產敗光，為了解他的癮頭，將自己的親外甥女，賣入青樓，這不是潘玉良自願的。
雖有二八年華，但是潘玉良的容貌一般，雖然身材還算高挑，但是臉龐有點寬大，眉彎如弓，其唇緊閉。就是因為她並不出眾的容顏，才使她能少受嫖客的摧殘。
17歲，她的人生有了轉機，當時海關總督潘贊化到任。蕪湖商界為收買他，為他們多行方便，便設宴為潘接風洗塵。就是這一天，潘玉良被請來唱曲助興，也許是被壓抑得太久了，潘玉良所唱的古調，淒涼哀怨，她用歌聲述說著自己的委屈與無助，潘贊化聽到動情處，不禁悽然淚下，被這位歌女淒涼的歌聲所觸動。這天夜裡，潘玉良便被留了下來，服侍潘贊化。潘玉良就把自己悽苦的身世娓娓道給他聽。
潘贊化可是同盟會的老人，在日本就結識了孫中山，在中國還跟陳獨秀一起辦過報社，他參加了推翻封建王朝的政治運動，為人正直剛毅，心地善良。商界拉攏他失敗後，便到處宣揚潘贊化沉迷於花街柳巷，嫖妓快活。潘贊化本是清白之人，容不得汙水濺身，索性娶了潘玉良為二房。在當時，陳獨秀夫婦還參加了他們的婚禮。
在潘贊化的心中，並沒有把潘玉良當成妓女。他對愛妻的品性還是很欣賞的。他用一首詩來評價她：“原是冰肌潔白身，玲瓏心曲本天生。漫言埋沒無顏色，一出汙泥便可人。”
二，幸得丈夫支持，開始學習畫畫。
結婚後，潘玉良重獲自由身，經丈夫引見，結識了上海美專的洪野老師，經常在一起欣賞繪畫作品，時間長了，潘玉良有了興致，並開始學習臨摹。洪老師一看她的作品，十分驚歎，大為讚賞。潘玉良過人的天賦，終於讓伯樂找到了千里馬。
潘贊化十分支持潘玉良學習畫畫，提議她進學校深造，由於她的作品出類拔萃，超過了在校學習的學生。美專的校長劉海粟看了，讚不絕口。潘玉良有了信心，決定報考上海美專，可是事與願違，沒有被錄取。
原來潘玉良有過青樓的歷史，再加上她報考的是西方人體繪畫班。國人對裸體畫，一時根本無法接受。新聞媒體為抓住看點，攻擊上海美專，連妓女都能進學校學畫畫，大傷風化。教導主任迫於輿論壓力，拒絕招收潘玉良。
校長劉海粟得知此事，暴跳如雷，直罵教導主任榆木疙瘩，不可理喻。潘玉良的潛質他已十分清楚，埋沒這樣的人才，對於搞藝術的人來說是極其殘忍和不道德的。於是，他頂著輿論的壓力，獨斷專權，招收了潘玉良。
潘玉良終於如願以償，入校學習西方人體繪畫。然而，國人的封建偏見，視模特為毒瘤，慢慢的，無人敢做模特。沒有模特怎麼學習畫畫？玉良為此十分苦惱。她經常去澡堂子裡，仔細觀察婦女們的裸形神態，銘記於心。回家後馬上臨摹。實在沒有辦法的時候，她就脫光自己的衣服，站在鏡子前，臨摹自己的裸體。
學校裡議論紛紛，她卻十分平靜。同學們總拿她的妓女身份進行嘲笑，她抿嘴不語。她就是這樣內斂穩重的人，除了畫畫，其他的已經不重要了，隨他們說去吧。
三，出國去深造，榮譽獲很多。
由於國人的頑固不化，對於裸體畫的深惡痛絕，潘玉良在國內學習畫裸體，得不到欣賞，十分尷尬。陳獨秀看在眼裡，就鼓勵她走出國門，去國外深造。
功夫不負有心人，1921年，潘玉良終於考取了法國公費留學生。1923年進入巴黎美院，1925年又考入羅馬美院。慢慢的，她的畫引起了外國人的重視和仰慕，畫價逐日攀升，價值連城。1927年，潘玉良的《裸體》獲意大利國際美術展覽會金獎，獲得獎金5000意幣。至此，潘玉良的名聲越來越大，毅然成了有名的畫家。
在國外學習期間，潘贊化除了物質上給予潘玉良以支持，精神上也給予潘玉良以溫暖，潘玉良深深地愛著自己的丈夫。
1940年巴黎淪陷。納粹到處橫行霸道。這期間，潘玉良從城市遷居農村，以賣畫為生。除了自己的生活所需，還把多餘的錢寄回祖國，用來抗日。從此，我們可以看出她是一名愛國的畫家。
四，在國內遭受非議，無奈凋零於異國他鄉。
在遷居海外的中國人中，潘玉良是獨樹一幟的。她有“三不”，不談情說愛；不加入外國籍，始終承認自己是個中國人；不與任何畫廊簽約。我們從這“三不”中，可以看出她對愛情的專一，對祖國的熱愛，對藝術的忠誠。她是一名真正的畫家。
1928年，潘玉良在祖國第一次辦畫展，國人根本不去看她的畫，還是在議論她的身份，這事令她傷心至極。她的《人力壯士》明明是在表達中國抗日的精神。畫中男性強健的體魄，卻被某位卑劣人士解讀為：一個妓女對嫖客身體的讚美。此事，猶如一把利劍紮在潘玉良的心坎上，離開祖國，就成了她最無奈的選擇。
從潘玉良自己的意願上來說，她是想留在祖國發展的。然而國人對她的偏見始終不能改變。潘玉良受盡屈辱，只得離開祖國，離開自己最深愛的人。
她走的很傷心，走的很無奈。在異國他鄉，她和藝術生活在一起，就是一輩子。還是異國他鄉的人承認了她在藝術上的造詣，各項榮譽紛紛而至。這是對她人格的尊重，對她事業的尊重，對她靈魂的尊重。
1977年，潘玉良這位愛國的畫家，在異國他鄉帶著對祖國、對愛人深深的依戀，停止了呼吸。她的一生是輝煌的，又是痛苦的。
讓我們記住她吧。
