5月15日，周杰伦的新歌正式发布，很多人坚持等过12点，只为第一时间欣赏。然而新歌发布不久后，粉丝们的求救信号就攻陷了方文山的微博，“文山啊，快救救杰伦。”当天周杰伦以“听歌不用太认真，爽就好！”回应争议。
引起巨大争议的主要是歌词部分的“土味”，“不爱我就拉倒，离开之前，不要爱的抱抱，反正我又不是没有人要，哥练的胸肌，如果你还想靠。”这些平铺直叙的歌词与以往充满意境的周氏情歌大相径庭。
“教育意义的教科书式作品太多了，轻松一点没什么不好。”写苦情、写家人、写生活的周杰伦开始想要轻松了，现在的他一双儿女，家庭美满幸福，写自己喜欢的歌，但是粉丝发出了“哀其不幸，怒其不争”的叹息。
众多粉丝开始怀念半兽人恢弘的女和声、西元前古巴比伦的那部汉谟拉比法典，好像一首《不爱我拉倒》重新引起了人们对歌词的探讨，在音乐行业如此不景气的现在，到底我们需要什么样的作词人？他们与曲以及演唱者之间又是一种什么关系？
想起谁？
庄奴、林夕、方文山、黄伟文、李宗盛等这些人的词传唱至今，当我们回忆起那些曾经打动自己的歌词时，这些人的名字跃然纸上。
他们风格各异，或剑走偏锋，或古典深邃，或高端艰深，或白描倾诉，这些词镌刻着词人的气质和生活，也记录着那个时代人们的故事，所以怀念有之，珍惜有之。
《甜蜜蜜》、《小城故事》、《又见炊烟》，庄奴的词伴随着中国80年代以来的文化解禁，直白的深情，质朴的讲述，“甜蜜蜜，你笑的甜蜜蜜，好像花儿开在春风里……在哪里见过你”那时候的简单让人心动，微笑好像就在眼前。
林夕词作4000多首，涉及社会人生的方方面面，擅长细致的描写，对人性有极其细腻的把握，别有韵味，“悲哀是真的，泪是假的，本来没因果，一百年后没有你也没有我。”寥寥几笔写尽爱情的起承转合，张国荣、王菲、陈奕迅等超一线歌手的歌都由林夕包办，经典之作不胜枚举。
“如果对于明天没有要求，牵牵手就像旅游，成千上万个门口，总有一个人要先走。”林夕略显无力的歌词和声音温柔孤独的陈奕迅，原来十年不过如此。《再见二丁目》是林夕最具标志性的粤语歌词，“满街脚步，突然静了，满天柏树，突然没有动摇，这一刹，我只需要一罐热茶吧，那味道，似是什么都不紧要。”爱人无法赴约，自己一人也可以快乐，一个“吧”字诉尽内心的渴望。
外界用来比肩林夕的方文山，开创了华语乐坛中国风的新时代，写出了经典的《东风破》、《娘子》、《上海1943》、《威廉古堡》、《爱在西元前》等一系列中国风歌曲，有离别，有历史，有爱情，看似风马牛不相及，却充满想象力和创造力，原来文字也可以如此剪辑，宛如电影片段一般。
《东风破》作为中国风的开山之作，至今都被人津津乐道，方文山用一种今古交替的方法，让人产生某种时空交错的感觉，“一盏离愁孤灯伫立在窗口，我在门后假装你人还没走”，听歌人以为自己就是歌中人，恋人走了，又无可奈何，无非是可怜自己，更加憔悴罢了。
怪咖黄伟文，张扬外露，质朴李宗盛以生活为出发点，简单朴实，娓娓道来日常生活，“给你我最后的祝福，这何尝不是一种领悟，让你把自己看清楚，被爱是奢侈的幸福。”简单的文字暗藏浓郁的情感，听者亦投入其中。
这些优秀的词人与华语乐坛的巅峰相映成趣，歌手与词人，亦或是词与曲，无论是那个年代还是今天，都是互相成就的，他们惺惺相惜，甚至会高山流水引为知己。林夕与王菲，方文山与周杰伦，李宗盛与林忆莲，他们因为彼此的存在而更上一层楼。
双重困境
而今随着整个行业环境的低迷，词曲作者们也陷入了难以言说的生存境遇中。
流行文化开始进入消耗期，翻唱经典，重新谱曲，这几乎成为众多歌唱节目以及歌手们的新出路。
时代的浮躁浸染于心，我们希望他们用自己的力量去坚守、突破，好像有些强人所难。
进入新世界第二个十年，尤其是近几年来，词作者的生活状态引起众多业内人士的关注。
中国流行音乐的旗帜人物谷建芬曾炮轰乐坛，“有歌手一年唱1首歌跑30场晚会，赚900万，词曲作者却没有任何收入，这是极不正常的。”
自身的创作能力与瓶颈期和行业的低迷成为创作最大的困境，而这又很难由个人的力量去克服。
所以行业的困境要寻求何种解决方式依旧是个难题。
不是为了迎合什么
而是为了记录什么
但是有一点需要明晰的是一首歌的意义其实不仅仅是对于歌手本身，也不仅仅局限于娱乐行业，词对于一个时代的意义不可低估，2016年鲍勃迪伦获得了诺贝尔文学奖，获奖的理由是：“在美国歌曲传统形式之上开创了以诗歌传情达意的新表现手法”。
诺贝尔文学奖授予鲍勃·迪伦，一方面是在提醒，文学有一个更宽泛的概念、更丰富的世界，另一方面也是在肯定歌词的意义。
人们往往将之归类为娱乐行业，以此会忽视这样的词作本身对社会的价值和影响，不甚在意，也不过多考虑，但鲍勃迪伦的获奖，在社会认可层面为我们释放了这样的信号——即使是在娱乐行业，词也有超越娱乐价值的时代意义。
所以无论是对于创作者本身，还是对于整个行业来说，都应该有清醒的自我认知，不宜妄自菲薄应该成为基本的共识，好的词依然是我们需要的。
这个“好”，不是所谓的一家独大，更不是尊崇完全一致的评判标准，它们一定是各有千秋，充分挖掘文字的魅力和价值，用笔触勾勒这个时代的特征和故事。
或深刻，或日常，或抽象，或简单，但那一定是有讲究，有气质，有对这个时代和社会的基本把握，它不是为了迎合什么，而是为了记录什么。
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