遊優優

很多人學習書法都在糾結從那種字體開始練習，大多數人也都是建議初學者從楷書練習，打好基礎，再練習行書或者草書，但是相對於我自己而言，就沒有楷書功底，直接練習行書，而後深研楷書！

學習書法，很多人不是從幼兒開始，更不是小學就開始，大多數是半路出家！所以基本上都已經能夠理解文字，反正都是中國人，認識漢字沒問題，基礎的筆畫也都會，如果跳過楷書轉行書，完全沒有問題。

行書介於楷書和草書之間，是比較實用的一種。很多人練習行書，都僅僅是為了能夠寫出一筆能拿的出手的字，對書法的概念瞭解的比較少一些！商務用於簽名，藝術字，還有手抄文章，這些都是行書來寫的，所以掌握行書尤為重要！

大多數人的楷書都是比較爛的，而行書相對來說，只要稍加練習，看著不難看！但是寫好楷書絕對是書法的根基，所以還是踏踏實實寫字，認認真真做人！

今曰書法

說一下我的看法吧。首先確定你不是想要成為一個書法家，而只是想把自己的字體練得好看一些，否則你就不必往下看了。

現在，由於信息化的快速發展，鍵盤和手機已經在很大程度上取代了寫字，但是，不可否認，一手漂亮的字體對於我們在生活中和工作中還是有很大幫助的。

對於大部分人來說，不具備成為書法家的天賦，我們可以不用追求那麼藝術，但是讓自己的字寫得更為整潔和順眼，每一個人都是可以做到的。

楷書，端正大方，行筆緩慢，有利於把握字體的結構。自古以來書家都主張從楷書開始練習，從學習的規律來看，這確實是一條比較正統的路線，也確實能夠切切實實打好基礎，對於後續學習行書和草書也有著非常大的幫助。

只是有一點，楷書就要練好幾年，而且我們現代的生活節奏如此之快，我們在實際應用中不可能像練楷書一樣一筆一劃慢慢的寫，這就出現了矛盾：練的時候，寫的很好，可是一寫作業，或者一寫材料，又回到原來的字跡上去了。

所以，對於作業多或者平時需要多寫字的人來說，第一要求的是速度，其次才是美觀。所以，老祖宗傳下來的學寫字從楷書開始也就不適用我們現在的生活節奏了。

所以，我們能不能從行書開始練習寫字呢？

答案是：完全可以！

這裡有一個前提，就是你不是要成為書法家，而只是想要自己的字更加美觀一些！

為什麼可以呢？我們舉個書法家的例子：米芾，宋四家之一，他的楷書並不規範，可是他的行書是一絕。而且，我們知道，行書並不是在楷書之後才出現的，也就是說行書和楷書基本上可以算作兩個不同的體系。行書，要求的是動態美，流暢，飄逸。這和楷書的要求是完全不一樣的，甚至連點畫和佈局都有很大的不同。所以，如果我們能夠參透行書本身的特點，並下功夫練習，是可以單獨練好行書的，我們可以每天練好幾個字，練得和原貼上一模一樣，然後在我們的書寫中立馬就開始應用，這樣經過一段時間的改造，我們就能有一手流利的行書了！

最後，做任何事情都需要堅持，三天打魚兩天曬網是不會有任何成效的，希望你能堅持下去，期待看到你漂亮的字體！

可是，進來一看，哈哈，回答怎樣學習行書問題的朋友真不少，已經有300位大神發表了自己的高見，我是來遲了，抱歉一下哈。不過，我要從學習書法和學習邏輯的角度，給大家一個新的感受，這就是“四法三筆”。

我是千千千里馬，書法藝術永遠是我最喜歡的話題。

傳統上說，學習書法先學習楷書，然後再學習行書，這個邏輯，我認為是一個學習書法的經典的基本邏輯。可以說，具有不可逆轉的規律性。

古人把先楷書再行書形象地比喻為“先立起來，再走起來。”

但是，我們今天學習書法與古代有一些不同。

古代學習書法是為科舉服務的。由於每一個人寫字有天生精粗不一的差別，而關係到科舉考試的書寫要求有嚴格的限制，所以考生必須用規範統一的字體來答題，書法“不規範”那你的科舉命運就慘了。

中國歷史上有不少書法家，真不是天生就是書法家，恰恰相反，他們只因為書法“不好”，就與狀元失之交臂了。明代的文徵明是一個，董其昌也是一個，清代的康有為也是。

但是，這些深受科舉書法打擊的大才子，居然成為書法家了，真是對“優秀書法”莫大的諷刺。

所以，古人一開始學習書法，必須老老實實地把楷書學好，行書是次要的。

我們今天學習書法，已經與任何“實用”沒有關係，喜歡就學。學習書法都是為了追求書法藝術的享受。

所以，學習書法，不需要像古人那樣，一定要先從楷書學起，而是願意從什麼字體學起都可以。

比如從行書開始學習書法。是不是沒有成功的可能呢？

我的回答是，從理論上來看是具備可以成功的基礎的。

一般學習行書，都是從《蘭亭序》學起。我們就可以像學習中國畫那樣去學行書了。

當然，如果是小學生，從行書開始學習書法有一些困難，但是青年，特別是老年人從行書開始，一點問題也沒有。注意，學習書法，最好按照“四法三筆”

這樣，學習的質量會很好的。

為什麼不是楷書，而是直接進入行書也能學習呢？

因為，行書就是楷書的的連貫寫法，而且筆畫牽連映帶，基本也是楷書。當然，行書的有些筆畫不像楷書那樣筆筆分明，只要我們嚴格把握好起筆、行筆、收筆和接筆的脈路，學習行書反而比楷書更有趣味性。

學習書法，筆法是貫穿始終的基礎，沒有筆法，就談不上書法。

我們提出一個“四法三筆”的學習方法，就是學習任何筆法都能夠通行無阻的方法。

首先，“四法三筆”是“四法”和“三筆”兩個層面。“四法”是如何寫出來的問題，“三筆”是判斷寫出來的字和筆畫合格不合格的問題，有了這樣的方法，等於你有了最好的“老師”在陪伴你學習，怎麼會學不好呢！

我們用“四法三筆”看看如何寫出趙孟頫的“何”字。單立人的撇是第一筆，一定注意起筆較重，行筆的方向不能有角度錯誤，就算成功。第二筆的“豎”，注意“接筆”開始，要注意，起筆的位置在“豎畫”的什麼部位，長短有度，同時，與撇的接觸點是什麼關係。甚至筆尖都不能忽略，沒有問題，就算成功。第三筆是“橫”並在收筆位置映帶“口”，注意起筆與第一筆撇的“接筆”關係，行筆止收筆位置“映帶”“口”字完成第四和第五筆，注意“口”字是兩個點，兩個點的筆畫上下是水平的，從右點收筆映帶，寫出第六筆“豎勾”，注意起筆位置，包括起筆的露鋒的筆尖也不能忽略，行筆，下端較上段略細，“勾”法較輕。其他所有學習方法完全一致，每一筆，注意起筆、行筆、收筆，接筆。

“四法”又分為“三法”和“一法”兩部分。

三法，就是起筆、行筆、收筆之法。這是所有書法必須遵循的幅度。

行書有行書的起筆、行筆、收筆的規律，我們只要按照臨摹字帖上的每一個具體的字和筆畫去寫，就如同楷書一樣，不會有什麼特殊區別的。

過去學習書法，總是認為楷書筆畫清晰，所以學習書法應該從楷書學起。其實，只要你懂得怎樣把筆畫寫出來，那麼，楷書行書都沒有什麼區別了。

行書的起筆一般比較“穩”但是行筆和收筆的變化比較多變，這是與楷書不同的地方。

接筆是學習書法最重要的筆法，可以說，書法如果有什麼秘訣，那麼接筆就是書法的秘訣了。

學會接筆，就是學到了書法的秘訣，所以，我們一定要把學習書法的核心，用在“接筆”的研究上。

其實，接筆按“寫出來”的原理，與“三筆”沒有任何本質的區別。

那麼，為什麼我們要提出“接筆”這個問題？

因為，如果第一筆之後的下一筆，再下一筆的位置、筆法有錯誤，這個字就會失敗。

總結所有學習書法的普通人和一些書法“大家”，我們發現：如果“接筆”處理不好，那會嚴重影響學習成就。

所以，學習書法，在“接筆”這個環節，一定要認真慎重。

可惜，我們不能通過小視頻給大家演示一下，如何做好“接筆”這個環節。希望諒解。

以後有機會，我們一定給大家演示一下，比較好理解“接筆”。

千千千里馬

下面兩幅為唐寅書法

壓力山大67402951

”平時寫字比較難看，想練習毛筆字“。以題主的問題來看，應該理解為平時硬筆字寫得不怎麼樣，想通過習練毛筆書法來提升自己，對嗎？首先，可以肯定的說用練毛筆字來提升書寫水平，這點絕對是對的！通過觀察周邊朋友，一般來說練習毛筆字的，寫硬筆字都不會太差。 但能寫好硬筆字的，毛筆字不一定能行。我沒有專門練習過硬筆書法，只是在平時用筆有所注意，自認寫的一般。習練書法後，卻對於硬筆的幫助是極大的，特別是在字形結構上把握的更到位，點畫更顯靈動……但並不是說只要練毛筆就能毫不費力的寫好硬筆，還是要通過筆的過渡，一樣也要有對筆適應，手、筆協調、把握筆勢、結字技巧.等等...其二，不建議你跳過楷書直接開始練習行書。準備練毛筆字說明還處於起步階段，建議你還是從正書開始，也就是楷書。自古以來真書、楷書被稱為正書，現在泛指 篆、隸、楷三種書體。行書，相對楷書更具有隨意性，靈活性，可以說是楷書基礎上的簡化和快寫，用筆點畫圓轉連帶、富於變化，字形靜中求動，富有靈動的視覺態勢，書寫時下筆收筆，起承轉合，多取順勢，一筆帶過。通過比較，你應該清楚那種書體的筆墨功夫更紮實些，所以我建議先練練楷書再練行書。如果對楷書有 排斥還可以選擇篆、隸書體。

你剛開始學書對於書法還是要有個基本的瞭解，且不說書法理論知之甚多，但對於寫字而言，基本的概念、筆劃、線條...你還得有個掌握熟悉的過程，畢竟法是講究傳承的，要是能隨心所欲你也就不會有此困擾吧，至少你現在是抱著一個學好的心態準備開始，所有我也就多說幾句。通過學書的過程中，逐步掌握運筆間的關係與技巧什麼 起筆、收筆、提筆、頓筆、轉筆、折筆、方筆、圓筆、藏鋒、露鋒.......把運筆的節奏把握好了，你也就不用擔心的行書了。

默楊

有筆友們詢問：“我可以跳過楷書，直接練習，行書，草書可以嗎？楷書，行書，草書，隸書，篆書的練習順序是怎麼樣的？”相信很多人也有同樣的疑問，現在的生活節奏過快，而很多筆友只是書法愛好者，並不從事書法等藝術行業。所以，日常的“寫好字”成為了我們的第一目標。

所以，上述人群的習字，其實大多就是業餘陶冶情操，或者說想練得一手好字。

那麼，對於這樣的人群來說，有兩個需求。

第一：想要花費的時間少，就是走捷徑，可以不是那麼專業，但是字跡要比自己原本的“爛字”上升一個檔次

第二：想尋求好的練習方法，通過行書的練習同時能兼顧楷書的基礎。

很多人的想法都是這樣，但是我想說的是，磨刀不誤砍柴功。越是著急心態去練習書法，越是事半功倍。

為什麼這麼說呢，首先你練習行書的時候是騰空切入的，你對基本的筆法，結構都不瞭解。你練習一段時間發現，沒有效果，或者效果不明顯。很多人也就放棄了。

這就犯了一個錯誤：“把書法割裂開來”，其實書法是承上啟下，觸類旁通的一門藝術。

先練習楷體，在練習行書，不但不會比你一開始就練習行書花費的時間久，而且效果也要好的多。

學書不能奔著結果去，書法的過程丟失，那還是書法嗎？還能練好字嗎？

比如一個人想要成為武林高手，武林高手必須要具備“降龍十八掌”的本領，可是這個人能直接就去學降龍十八掌嗎？他對十八掌的概念都沒有，怎麼學？最後還是要從扎馬步，朝露晚月的下苦功夫，最後才能悟出各個武術門派的“宗”旨，最後成為一代宗師。

另一方面來說，你們覺得楷書是楷書，行書是行書嗎。其實，行書就是楷，楷即是行書。楷書爐火純青了，筆法上稍微快寫，並變換一下就是行書了。行書的筆意，在日常的練習中自然而然的流露出來，這才是正道。沒有楷書的前期沉澱，最後寫出的行書那怕看上去很瀟灑飄逸，實質顯得很平，浮。失去了書法的氣勢。

從書法歷史發展的角度來看。

書體的發展形成順序是：篆，隸，草，真，行。秦漢的篆書，隸書暫且不談，在漢代由於隸書的書寫慢，導致戰爭期間，各個戰區書信往來延遲，不能及時響應，才把隸書發展為草書，那時候的草書叫“章草”，所以章草都帶有隸書的筆法氣息在裡面，具有嚴格的條理法則。再到後來，具有了楷書筆法的“今草”。東漢末年，出現了一位著名的草書書法家張芝，字伯英，他的書法精妙絕倫，人稱“草聖”。唐人張懷瓘《書斷》則把張芝的章草、今草列為神品。到了唐朝，又出現了一位著名的草書書法家張旭（字伯高），首創“狂草”，人稱“草仙”。

注意，在隸書發展為草書的平行時間線上，楷書也逐漸形成（所以楷書草書在歷史的發展上和我們練習的順序上是有區別的），楷書由漢隸蛻變而來，是漢隸基礎上修改隸書波磔（一波三折）、增加鉤挑而成的一種書體也叫“正書”“真書”，歷史上還稱它為“今隸”。宋宣和書譜記載：“漢初有王次仲者，始以隸字作楷書” 也認證了楷書是由古隸演變而成的（古隸成草，又成楷，可見歷史發展具有偶然性，此為歷史唯物主義）。所以，至三國魏鍾繇和晉王羲之，進一步規範體勢，使楷書成為一種完全獨立的書體。

另，據傳：“孔子墓上，子貢植的一株楷樹，枝幹挺直而不屈曲。” 楷書筆畫簡爽，必須如楷樹之枝幹也。

古人學書法有這一種說法：“學書須先楷法，作字必先大字。大字以顏為法，中楷以歐為法，中楷既熟，然後斂為小楷，以鍾王為法”。然根據多年實驗研究結果表明：初學寫字，不宜先學太大的字，中楷比較適合。

而行書呢？

楷書的發展雖然在造型上和審美上對隸書有了突破，但是書寫起來依然是很慢，後而才有了“楷書的快寫”形成行書，只是這種“快寫”不是亂寫，不是單純的速度之快，是又增加了很多筆法，章法，結構的微調等，使之提升書法實用性的基礎上，更增加了審美。總之，書法的任何發展都要以不破壞審美，符合法度而創作。

招財魚擺擺

將行書說成是楷書的快寫，就好像說汽車就是馬車的現代版一樣，看似很有道理，實則太過狹隘。而草書更加不是行書的再升級。這不是打怪練級啊兄弟。

從書法史來看，草書的發展幾乎和楷書同步，甚至更早，漢已出現章草，而魏晉楷書楷書才成形。所以草書有自己的結體方式，相信很多人也發現很多草書並不像行書的提煉版，原因在此。

某種程度上說，行書的確是一種日常的快寫。這種快寫，在隸書時代就有過。從出土的漢簡來看，這些普通小吏寫的潦草字體似乎也很美。雖然我們無法判斷那個時代的人是否也這樣看。因為現代人的美學裡，多了一層因為歷史距離而產生的古意之美。行書也如此。

但是行書絕對不能說成是楷書的快寫版，因為隸書的快寫我們可沒有將其納入行書的範圍，或者標定為一個新的字體。那還是隸書。行書之所以可以變成獨立的字體，主要是因為其被賦予了更多的人文審美。因為寫行書的人出現了很多大牛，比如宋四家。因為其確實脫胎於楷，所以說其是楷的快寫，也不無道理，可是不準確。

回到正題。以楷入門，是現代書法教學裡通用的法門，也是很好的路徑，因為有很多成功經驗可以參考。但並不唯一，我就是先寫行，再練楷的。這主要看每個人的情況
獻醜

雕弓滿月

理論上，如果你練習過隸書或者篆書是可以的，有篆隸的基礎，一樣可以練行書。

但是現在很少有人不練楷書直接練行書的，以前不少練隸書的朋友轉行書，筆力和結構上總感覺差了那麼一點。

如果你從事書法行業，或者打算在書法上有點成績，最好還是練習楷書。

時間有很多，幹嘛那麼著急呢，練書法不練楷書確實也會少很多趣味。

不二齋

原則上來說跳過楷書練習行書是可以的。從書法史的發展過程來看，草書出現的比楷書要早，也就是說先由篆書發展到隸書，隸書的快寫之後就出現了草書，而行書是由草書逐漸演化過來的，所以從書法的發展史上來說是可以的。

歷史上很多書法家他的行書和他的楷書其實完全是一個不同的面貌。比如唐代我們知道有柳公權的柳體，柳體的這個楷書寫的嚴謹並且非常的漂亮，但是柳公權本人寫行書和他的楷書我們看不到半點的關聯。行書有一個獨立的書寫方法，所以不練楷書，直接練行書應該也是沒有問題的。

之所以大家認為不能跳過楷書練習行書，是因為世俗的觀點認為楷書就好像是站，行書就好像是跑，你站都不會站怎麼跑得了啊？其實這種說法是一個誤區。但是從楷書和行書的結構來看，如果你楷書的結構寫起來就鬆鬆散散的，就不太容易把握好行書的結構。因為行書的筆畫中間出現了牽連，不如楷書結構筆法那麼清晰。所以說你沒有這個結構的基本的訓練和把握，直接去練習行書相對比較難。

一個字無非就是結構和筆法，結構上可以從看書中借鑑，楷書和行書的筆法其實是很多程度上是不一樣的。尤其是唐楷和我們平時所看到的行書的筆法是完全不一樣的，事實上即便是楷書寫的再好，你行書也是專門需要練習筆法的。而且結構上，有一些連帶的結構，還有一些結構的變形也需要專門練習。

綜合這幾點來說。練習楷書會對練習行書在結構上、筆法上會有幫助，但是他並不是說練習行書必須經歷的過程。而在之前我們如果經過一些哪怕是篆、隸線條的訓練和一些結構的訓練，能夠保持線條的一些穩定性，能夠對於大致漢字結構的認知有一些理解和體會，直接入手學行書是可以的。

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關於硬筆行書我們近期也出了一套系列教程，有興趣的同學可以看看。以下視頻是其中在一節課程。

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字曰

關於能不能直接跳過楷書從行書入手練習書法，我認為不可取！

1如果是單純的愛好書法，想通過練習書法，修身養性，直接進入行書的學習也是不可取的。因為沒有書法功力基礎，即便是選擇王羲之的《蘭亭序》練了行書，也不會把行書練好的。

2行書點畫較之楷書點畫，行書更靈動一些，寫起來節奏快一些。如果沒有紮實的基本功，行書點畫會出現軟弱無力的弊病。

3雖然有些人會說行書出現的比楷書要早，學習書法要有先後順序，為什麼要先學楷書，後學行書呢？確實，行書比楷書出現的早。我們練習書法和書法演變史沒有關係。如果非要糾結早晚的問題，難道初學書法要從甲骨文開始嗎？甲骨文有幾個人認識，練了也沒有實用價值。畢竟我們學習書法是講究實用的！

4初學者為了打下基礎，也可以先練習隸書。因為隸書也是一種相對較慢的書體，和楷書一樣。練字有時候和練武功差不多，只有先慢然後再快，最後又能慢下來！隸書和楷書相比，對初學而言還不如楷書。因為行書某種程度上可以說是楷書的快寫！

5綜上所述:楷書是初學者的最佳選擇，應該把楷書練好再去練習行書。而不是跨過楷書，先練行書！

希望我的回答對你有幫助，謝謝！！！

如果有喜歡我的或者想和我一起學習交流書法的請關注我，會有驚喜的哦⊙∀⊙！

關鍵字: 文化 書法 藝術