西門青
自從1981年成立以來，擔任書法家協會主席的有舒同、啟功、邵宇、沈鵬、張海、舒士澍。還有一些副主席，人數也不少。
在這幾位主席之中，只有邵宇不是書法家。他是一位漫畫家。但是也寫字。不過，畢竟不是書法家。
幾位書法家中，舒同，啟功先生的書法比較引人注目。
尤其是啟功的書法，幾乎達到家喻戶曉的知名度。
啟功先生長期在教育領域教書育人，對書法的學習非常重視，自己也非常勤奮，幾十年如一日，從打進傳統到走出傳統，是一個比較艱辛的過程。
因此，他的書法很有創造性。寫出了時代的新風氣。
舒同先生也是一位很有書法造詣的大家，宗法唐代書法家顏真卿，在傳統內部尋求變革與突破，還是形成了一些自己的特色。
畢竟草書的藝術境界很高，前有唐代大賢張旭、懷素，當代有毛澤東。你要有新的境界，那是非常不容易的。
但是，也有一些自己的特點。沈鵬的草書，筆法遲滯凝練，飛動如枯木凌寒，參以行草章法，這與一般的小草章法和連綿不絕的狂草章法都有所不同。
其他人張海的書法一般吧。至少與舒同啟功都不是一個級別，只是進入書協領導崗位以後名氣很大。
領導崗位的政務成就和藝術成就，不是一回事情。
現在，總是有人把政務地位和藝術成就混為一談，這就不是就藝術論藝術了，而是一種官本位藝術了。
蘇士澍是新任中國書協主席。他的書法，傳統風格明顯，書法造詣也不錯。
要說他們的書法藝術成就，我覺得，除了啟功，都談不上有超越歷史高度的書法創作。僅僅是現代優秀書法家集團中的一員。
千千千里馬
中國書法家協會自1981年創立以來，一共有七屆主席，分別是舒同，啟功，邵宇，沈鵬，張海（五、六屆），蘇士澍。
接下來我們梳理一下這幾位主席的書法作品：
第一屆主席：舒同
舒同被讚譽“紅軍書法家”，也是中國書法家協會的締造者，跟很多大師一樣擁有一大堆的名號。他的書法號稱“七分半”體，不知道這種肥肥肉肉的字體美在哪裡，有一種發福廣場舞大媽的既視感。
第二屆主席：啟功
啟功先生是個實至名歸的書法大家，啟功的文學、歷史、美術功底都很紮實，修養也很好，同樣是也是個性情中人，而且啟功先生對於書法文化的傳承作出了很大的貢獻，他的書法清新俊逸，受到很多人的喜歡。問題是啟功先生作品個人風格太強，看過他臨寫王羲之、蘇東坡、柳公權，但是怎麼臨看著都還是啟功體。
第三屆主席：邵宇
第四屆主席：沈鵬 
張海書法，真草隸篆四體皆能，隸書、行草尤其漂亮。他的行書是學二王，篆書得益於楊沂孫，楷書以北碑為宗，後又融入漢代帛書簡書元素，莊重醇厚又不失遒勁飄逸。
第七屆主席：蘇士澍
蘇士澍先生是現任中國書法家協會主席，兼習諸體，擅長雞毫作篆隸。
有這樣一個故事：
書協換屆，啟功先生推薦了一個候選人，有人質疑氣功推薦的這個人的書法水平，就問：“這位先生會寫字嗎？”，啟功反問：“航天部長會開飛機嗎？”
經常聽到有人質疑書法協會領導書法水平的聲音，不妨像啟功先生那樣去理解，書協主席是一個協會的領導，可能更看重的組織協調能力，所以對“字怎麼樣”不必太過在意。
書法雅集
首先，字都會寫，名字寫得最好。書協主席是一個管理崗位，不一定是行業的領軍人物，但是他們的作品裡都可以最快的捕捉到當下流行啥！事實上藝術這事本來就是仁者見仁的事兒，沒法評出一個“最高造詣”。只有留給時間去檢驗它們。
其次，地位顯赫，引來無數關注。很多人說書協主席的字差，不入流等等，這個對書協主席來講不太公平，沒當主席之前可能還有挑燈夜戰啊業餘寫寫畫畫啊，當上了這個就不是自己的自己了，求字的排成長龍，事務性工作要去處理協調，每個人的精力是有限的難免會顧此失彼。 
所謂樹大招風，舒同、啟功、邵宇、沈鵬、張海、蘇士澍歷任書協主席無不譽滿天下、謗滿四海，幾乎無人能躲得過去，謙虛點的主席博得了比較多的感情分，啟功說：“中學生，副教授。博不精，專不透。名雖揚，實不夠。高不成，低不就。我寫得將就算大字報體吧！”
國畫雅集
先簡單介紹一下歷任中國書協主席，最後評論一下他們的字。
第一任中國書協主席---舒同，職級最高的書協主席
舒同（1905-1998），江西東鄉人。5歲學書，14歲即有鄉譽。1930年參加中國工農紅軍。軍務倥傯之際潛心書藝。1949年後歷任華東局、山東省和軍事科學院等部門要職。毛主席曾讚譽舒同是“紅軍書法家，黨內一枝筆”。學書從顏體入手，又精研何紹基等諸家碑帖，轉益多師，擅多種書體，尤長行書。他的書法，寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護尾，點劃潤厚通暢，別具風格，喜作榜書，紮實穩固，端莊偉岸。被世人稱為“舒體”，海內外享有盛譽，為繁榮中國書法藝術做出了傑出的貢獻。
曾任歷任山東、陝西省委書記，中國軍事科學院副院長，中共中央顧問委員會委員等職。他創辦了中國書法家協會，是中國書法家協會第一任主席，當代中國書法事業的主要奠基人和組織領導者之一，也是中國書法藝術的傳承者和創新開拓者。第二任中國書協主席---啟功，名望最高的書協主席
啟功(1912～2005) 中國現代書法家、書畫鑑定家、文學家。滿族，姓愛新覺羅。1912年生於北京，清代皇族遠枝,曾祖和祖父都是科舉出身的知識分子,後家道中落。他幼年喪父,少年失學,憑勤奮自學和拜求名師而成一代名家。他6歲臨《九成宮醴泉銘》,11歲學《多寶塔碑》，20餘歲學趙孟頫《膽巴碑》,後改學董其昌、米芾,再後雜臨碑帖及歷代名家墨跡，而以習智永《千字文》墨跡最久。他的書法,結體精嚴,筆畫清朗剛健，佈勢輕重有別,主賓相濟,風神俊秀且雅俗共賞，具有鮮明的個性特點。他主張師法古人墨跡,認為碑刻要經過刀刻,再加多年風化剝蝕，不易見其原貌，墨跡則可看出古人如何運用筆墨，師墨跡可以得自然靈活之氣，甚至認為看碑也要透過刀鋒看筆鋒。他還一反古人“書法以用筆為上,結字亦須用功”之說,特別重視結字。認為結構對了，姿態自然出現。啟功著述有《古代字體論稿》、《詩文聲律論稿》、《啟功叢稿》、《論書絕句百首》等。
第三任中國書協主席---邵宇 任職時間最短（1990年-1991年）的書協主席。
第四任中國主席---沈鵬 任職時間最長的（1991年-2005年）的書協主席。
第五任中國書協主席---張海 爭議最大的（1991年-2005年）的書協主席。
張海，一九四一年生，祖籍河南省偃師縣，曾任中國書法家協會主席，中國書法家協會學術委員會主任、評審委員會副主任，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席。其書法四體皆能，以隸書、行草為最著。篆書得力於楊沂孫，行書出自“二王”，草書追張旭、懷素神韻，楷書以《張猛龍碑》為宗。早年隸作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停勻，《封龍山》之寬綽古雅，《禮器碑》之變化如龍，自家風貌。後潛心研究漢代簡書，以行草飛動圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了具個性的草隸，為書界所公認。
現任中國書協主席---蘇士澍，非主流的書協主席。
關於幾位字的評價，幾個觀點：
1、毫無例外，歷任中國書協主席都是所處年代一流的書法家，但文無第一
2、書法藝術的主流是行草書，唯有張海和蘇士澍先生是以隸書和篆書著稱的特長型、非主流書法家
3、如果非要一較高下，拋開短期任職的邵宇不論，可以參考一下幾位書協主席的作品價格，在某種程度上代表了他們的水平
舒同先生因為有年代和身份的特殊加成，作品已經進入準文物，有市無價
啟功先生的作品最受歡迎，真跡價格至少30萬元一平尺，還會看漲
沈鵬先生的作品價格接近二十萬一平尺，是在世書法家中最貴的，但多年來早已不賣字，有價無市
張海先生的作品價格最有意思，當選中國書協主席前3000元一平尺，任職期間漲到6萬元以上，卸任後實際行情下落到不足1萬元
2010年前，蘇士澍先生任文物出版社社長期間，作品不足2000元一平尺，目前任職書協主席後，不賣字，價格不明
新中式生活
我是一個普通書法愛好者，每天寫字讀書看今日頭條，和書友們一起互相交流，就是我最大的樂趣。
說到書協主席，大家好像很在意書協主席的字，認為書協主席的字，就一定代表著他的字必須是當今最高水平。這是完全錯誤的認識。書協主席，他是一個行政職務。他的首要職能是行政能力。如果一個稱職的主席，在他的任內，為書法的發展和傳承作出了貢獻，即使他的字只是入門級別，這又何妨？但問題是僅有入門級的水平，還偏利用職務的便利，進行牟取個人私利的行為，這就是人們對書協主席的字不滿意的原因。
從最近幾屆書協主席來看，每個人都以自己代表著當代書法最高峰自居。大肆的辦展賣字。本來不算太差的字，因為有”書協主席“這頂桂冠的光環，讓其作品賣出的價格遠超同類書家作品的價格。還有比他們強很多的人，甚至連賣都賣不出去，人們心中自然會有怨氣。
舒同，啟功兩位大師，他們為什麼沒有人罵？因為他們是真正致力於書法發展的人，在他們的那個時代，書法的普及推廣，做出過巨大貢獻。沈鵬，張海之流，熱衷於賣字。你賣字賺的盆滿缽滿，而他人連買紙墨的錢都沒有。把他們的字拿出來撒氣，便是自然而然的事。
子衿tjk
國畫書法，延祚至今，已漸失立言德 達意旨之傳播功能，當世鮮有翰穎交馳者，祖述堯舜，憲章文武。或魚雁往還，風簷寸晷 ，其誰猶復日日如是。管城攻守，陣地逡縮，何猗萎之甚。今之所謂書法者，洵為勾欄瓦肆之操；以筆作書之人，降以書法愛好者之名。庸中佼佼者，猶亦離群索居，不如嗨流。出塵拔萃之品，亦若懸匏時繪，佐歡供鬻，挾進鮑魚之肆。
今日書畫壇坫，違拗常倫浸以為則。醜書醜畫衣玄端於廟堂之上。以至繆戾內外，踳裂埸疆。 綦溪利跂，謬雌黃以賕誑 ；繩墨自矯，飾廉倨以譸張。 彝倫攸斁 ， 吉羽凋傷。 流波澌泯 ，曷無慨悵！鱡涴雅塗之輩， 沽射乎聲利之場 。以醜為美，囂濁俶詭，刻畫無鹽，搔首睇眄於高堂瞑鏡之下。鴉飛狐走，嘯傲江湖之上。國家級書展之上，眾媒奔騰，見彈求炙，偃仰扶搖。標醜之譚，上升理論著作，鏤於金石，共詡不刊。其不從者共隳之。
——何為大師者也? 大師衡度競之以畫價，是非準矱亦在於斯。——當下所謂大師，多為操觚者畫商媒體三廂炒作。真大師由此漸遭斁敗而之於隱淪。洎古至今，藝術之脈如環無端，古語乃佛陀十尊號之一。即天人師者，或高僧大德，如天台智顗被贈為智者大師，慧思為南嶽大師，吉藏為嘉祥大師等。日下所謂大師為近代語，必具所在行業宗範作用。故今世之大師，乃張大獅之口以牟大私耳耳。
書畫藝術砥礪自古清艱，若今竟成斂財事業，諸多官商即功修尚在襁褓、公然側身執協會牛耳，浮躁之至，莫可加也。藝壇腐敗由來已久，今仍變本加厲。何也？拋棄傳統，拋棄文化，拋棄情感，拋棄良心，妄作也。
繆斯聖靈之性，墮棄殆盡也
書畫之美，非止形技法，更在所蘊歷史情感哲思。歷代文士、追求書畫至高境界，溶小我於大有，任情懷於道妙，藝術景觀，遂彌綸天地而貫概如今，對此至境之美不懈追尋，已被拋割無餘。真美橫遭踐踏，淪為金錢奴婢。
書畫為何物，於今藝者或未有明晰概念。書法非止於技法，安著於像。書畫中人，雖滿口情懷，然其作品毫無生氣；漫言技法，筆墨毫無法則；指說人品，然卻泯滅良知。
書畫養人，養以靜氣。書畫界之倒行逆施，蓋因書畫集體之浮躁引起。依傳統成就之書畫名家，多已經完全拋棄傳統，始標新立異。醜書醜畫即是如此，傳統不如醜書醜畫造勢快捷。眼球經濟之今日，譁眾非但可取寵，更可火中取利。藝術者心中唯利是尊，而無書法精神立錐之地。書畫界已非涵養靜氣、觸摸靈魂之秘密花園，而成無間惡道。
“醜極至美論”其思維軌跡荒謬絕倫，純為違背邏輯之詭辯，合受歷史鏡照 ，正義鞭撻！歪風邪氣必不得久，隨之改革將至，亂象廓清，諸般醜惡終當自受其報。或需漫漫時日，然歷史終究順應天道，激濁揚清。
方今亂象猶烈，不可罔視。弘揚光大華夏優良傳統，繼承發展、變化創新，捨我其誰乎。
麒麟畫院肇立於丁酉孟春，麒麟國際文化中心節導其日常工作 。其歸旨：增融中外各國、地區人民間互解互助，開展多層多元多維多點對外文化交流，為母國文化昌榮、經濟騰躍、科技超進服務，為世界和平、人類文明略盡綿薄。
畫院集國內書畫藝術界名家，組成高級顧問委員會暨藝術顧問委員會；由一批中國當代優秀書畫藝術家、著名書畫評論家及著名藝術學者組成核心專業藝術力量；於全國重要地區與海外建立多家分支機構；創辦大型藝術期刊；並與多家社會主流媒體合作形成了固有宣傳平臺；組建支持麒麟畫院書畫藝術發展資金投資管理委員會、與國家文化人才國際化發展專項基金建立長期合作保障機制，所擁有政治、社會、人才、物力、經濟等資源和稟賦奠定畫院發展的堅實基礎。
麒麟畫院於管理體制，業已形成麒麟國際文化中心主管與畫院統一領導之下，以追求藝術、尊重市場規則為指導，以理事會院長會議為最高決策，以院長負責制的院委會為領導集體，以秘書處為執行團隊之科學有效管理和運行機制。
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環球商情
大家好，我是墨韻書香！感謝支持及留言討論，謝謝！
中國書法家協會創建於1981年5月，歷屆主席分別為：舒同、啟功、邵宇、沈鵬、張海、舒士澍。
下面我們具體看看各位書家：
舒同，曾系統地臨過古代碑帖，取其精華，大膽創新，逐漸形成自己的書法風格，創立了“舒體”，被譽為“紅軍書法家”，書法號稱“七分半”體。
啟功，個人風格十足，清秀有力而剛勁，“啟體”。
沈鵬，其書法“剛柔相濟，搖曳多姿”，當今書壇最具有代表性的書風。
張海，真草隸篆皆能，行草極為漂亮，書法莊重醇厚又不失遒勁飄逸
蘇士澍，現任主席，兼習諸體，擅長雞毫作篆隸。
墨韻書香1314
第一，書協主席，未必是同時代書法最好的。既然成立了書協組織，自然要有人來當主席，有人來管理。寫字最好的，或比較好的，未必適合做組織領導工作。所以，我們不能以書法水平高低來等同書協主席的組織領導能力。我擔任我們縣裡的書協主席，我承認我的字不是最好的，但起碼我練書法研究書法，不是外行，更加上我熱心，無私心，誠心為書法愛好者們辦些好事，樂意操心跑腿，不怕得罪個別有私心私慾的人，所以我當最合適。
第二，除非個別大師的的書法家，諸書體皆能皆精外，大多數書法家在某一方面特長，各有其特點，很難排出名次，說出誰最突出來。幾任書協主席，都有自己的特長與特色，均為書法界的精英，代表人物。
三品齋日記
書法和書法家，本質上是兩碼事
書法是什麼意思？寫字的法門就叫書法。每個人寫的字都不一樣，但通過對"法門"的學習和訓練，每個人理論上都能寫出好看的字。而在打好了基礎之後，不同的人寫出的字又呈現出不同的狀態，從這個方面來講，只要基礎打得足夠好，最終寫出來的字，就字論字，其實難評高下。這也是我說的，寫出一流書法的人實在太多了。
什麼是書法家？這裡的"家"有兩層含義，一，在某個方面為書法做出了特殊的貢獻。比如，古代有顏體，歐體，近代有啟功體，又如宋徽宗創造了瘦金體，故可稱之為家，二，以書法之名傳世，比如王羲之被稱為書聖，但若想以書傳世，這個人本身必須是所處時代的名人，顏、歐、王、趙這些人，哪一個不是政客，名流，譽滿天下？
因此，書法和書法家，不能等同。所謂的書法協會的會長，既無對書法有開創性貢獻，又算不得真正譽滿天下，"家"這一字，他還擔不起。只是現在喜歡什麼人都稱個"家"，社會風氣使然罷了。
理智思辨
中國書協歷任主席除了啟功的字其餘都不值一提。啟功可以稱為一代大師級，而其餘人等無非圖有虛名。雖貴為主席而只不過是個崗位職稱罷了，在物質第一的時代裡，藝術已經被金錢綁架。所謂藝術家更是論為金錢的奴隸。主席一職已經變成利益交換的手段而以。在物質高度發達的今天很難出大師或者根本出不了大師。看看古人，隨便幾位都是大師。
