侯挺
歡迎關注家居觀止。在家居領域，我待過工廠、幹過銷售、做過設計、有過終端專賣店，多年學習研究傳統傢俱。一枚極具溫情的職業家居人，分享最接地氣的家居指南。
我國古代傳統器物文化有一個顯著特點，地域文化濃郁，尤其明清時期的傢俱、瓷器、字畫等受文人雅士的影響尤其深遠。
我國古代手工業者包括木匠在內，都是沒有身份地位的。在古代文化中，是不允許在匠人制作的傢俱、瓷器、銅爐等物件上，銘刻手工匠人的名字，只能銘刻製作年份如“大明萬曆年間制、大清乾隆年間制”等等。
明清時期的硬木傢俱，地域文化是非常濃郁的。提到明式文人傢俱，我們立馬會想到江南文人之鄉的蘇南蘇北製造的“蘇作傢俱”。
提到清代宮廷傢俱，我們就會想到由民間走向宮廷的“廣作傢俱”。以及清廷內務府造辦處督辦製造的紫檀器傢俱，我們常稱為“京作傢俱”。
明式蘇作傢俱
顧名思義，就是明代江南蘇州地區製作的黃花梨、鸂鶒木、鐵力木等硬木傢俱。
我簡單闡述下蘇作傢俱的風格特點:
格調大方
蘇式傢俱不事繁複，空靈雋永、虛實相間，雕刻簡單、畫龍點睛，鑲嵌古樸、不求華麗。
整體結構:簡練素雅 線條流暢
蘇式傢俱用材講究一木連做、上下貫通、使用舒適、視覺流暢，一般如畫案畫桌等大件傢俱講究雜木為骨，包鑲黃花梨、紫檀等硬木如拙政園的紫檀千拼大畫案。
比例尺寸合度
增一分則長，減一分則短。
外圓內方
蘇式文人傢俱，歷來講究天圓地方、道法自然的老莊哲學，黃花梨傢俱上的外圓內方把此思想體現得淋漓盡致。
精於用材
蘇作傢俱把黃花梨、鸂鶒木等珍貴硬木的天然紋理表現到極致，且惜料如今，絕不有一寸一毫的浪費。
清式廣作傢俱
顧名思義，就是廣州地區製作的傢俱，因為廣州是通商口岸，硬木貿易方便，有得天獨厚的優勢，其硬木傢俱用料考究、造型厚重、裝飾風格精美華麗、中西合璧。
早期的紫檀宮廷傢俱的製作匠師，大多都是從廣作一帶招收的，且很多有名匠師還被擢升為工部官員。
康乾期間，廣州中西文化交流頻繁。歐洲大量的繪畫、琺琅、玻璃等傳入廣州，早期清廷內務府造辦處的“廣作傢俱”為宮殿、行宮、寺廟等製作了大量傢俱。
廣作傢俱以用料厚重為主，整體誇張、雕刻精美繁複、裝飾富麗奢華，受西方文化影響甚巨。
裝飾題材除海水雲龍、雙龍戲珠等經典中式圖案外，最為典型的大量使用西番蓮花紋，線條流暢，變化豐富，可以根據傢俱結構的不同而不斷變化，裝飾效果極佳。
裝飾工藝方面更是受到西方洛可可、哥特式以及琺琅、玻璃等題材的深遠影響。
廣作傢俱以交趾黃檀、奧氏黃檀等酸枝木為主要用材。
清代宮廷造辦的紫檀器傢俱常被稱為“京作傢俱 ”。它繼承了明式傢俱的簡練雋永的造型，又發揚了“廣作傢俱”在雕刻藝術上的嫻熟、圓潤以及蒼勁有力，同時裝飾效果上更是採用廣作傢俱集奢華富麗之能事，多與嵌金銀、玉石、象牙、螺鈿、百寶等多種華麗工藝接合，再加上夔龍、饕餮、獸面、虎足等雕刻紋樣，從而造就了京作傢俱的裝飾繁縟與華麗的風格特徵。
綜上，蘇作傢俱以黃花梨、鸂鶒木、鐵力木等為主要用材；
京作傢俱以紫檀、黃花梨等為主要用材；
廣作傢俱以交趾黃檀等酸枝木為主要用材。
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家居觀止
明清時期各地都有傢俱生產，各地區因地理環境、風俗習慣、文化傳統等方面的差異，形成了各自不同的傢俱風格。其中以蘇州、廣州、北京製作傢俱最為著名，"蘇作"、"廣作"和"京作"被稱為明清傢俱三大名作。
1．蘇作傢俱
指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的傢俱。蘇作傢俱歷史悠久、傳統深厚，是明式傢俱的發源地，名揚中外的明式傢俱即以蘇作傢俱為主。
明代蘇作傢俱格調大方、簡練，造型優美，線條流暢，比例適度，精於用材。與京、廣相比，硬木來源不及他們從與充裕，表現為用材精打細算，大件器具往往採用包鑲手法，雜木為骨，外貼硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的構件常見。這種技術要求較高，費工費時，作到天衣無縫，保持美觀。
進入清代以後，蘇式傢俱也相富麗豪華方面轉變，但逐漸被廣式傢俱超越。
蘇式傢俱最大特點，造型上的輕與小和裝飾上的簡與秀，不如廣式傢俱渾厚凝重，滿身雕飾。蘇作傢俱常用小面積的浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法，題材多取自名人畫稿，以山水、花鳥、松、竹、梅多見，並喜用草龍、方花紋、靈芝紋、魚草紋及纏枝蓮等圖案。
2．廣作傢俱
廣州地區製作的傢俱被稱之為廣作傢俱。廣州地處我國門戶開放的最前沿，是東南亞優質木材進口的主要通道，同時兩廣有時中國貴重木材的重要產地。清中期以後，異軍突起，超過了蘇式傢俱，成為清式傢俱最著名的產地。
廣作傢俱特點，用料粗壯，造型厚重，用料清一色，互不摻用，氣度豪華氣派。結構、造型和裝飾上，受西方建築裝飾風格影響較大，多為中西合璧之作。鑲嵌技藝獨步一時，堪稱一絕。
3．京作傢俱
京作傢俱不是指一般的民間用品，而是指宮廷作坊在北京製造的傢俱，以紫檀、黃花梨和紅木等幾種硬木傢俱為主。
由於宮廷造辦處財力、物力雄厚，製作傢俱不惜工本和用料，裝飾力求華麗，鑲嵌金、銀、玉、象牙、琺琅、百寶鑲嵌等珍貴材料，非其他傢俱製造可比，使京作傢俱形成了氣派豪華以及與各種工藝品相結合的特點。另一方面，由於過分追求奢華和裝飾，淡化了實用性，甚至成為一種擺設。
金鼎國學
中國自秦以來就施行男耕女織、自給自足的小農社會制度，重農抑商，嚴禁自由經濟，工匠、商人都是非法的，所以自古中國工匠地位低下、邊緣化，被人看不起，都是老弱病殘、或者因災荒戰亂失去土地的農民又不願做乞丐才做工匠
即便是中國木工，也是肩扛一堆工具，挨家挨戶叫賣，沒有固定居所，更別提工作室，風餐陋俗，衣不遮體食不果腹，形同乞丐。被人鄙夷，無名無份，所以，哪來的傢俱製造家？
要說“家”，中國只有書法家，書畫家。因為中國自隋以來實行科舉制度，各級官員都是文人書生考來的，文官的愛好就是吟詩作賦，所以文官的業餘頭銜都是書法家，書畫家。考科舉是中國全體農民的唯一理想，也是農民實現階級提升的唯一途徑。文官是中國人的偶像，所以書畫也廣受膜拜，
