侯挺
欢迎关注家居观止。在家居领域，我待过工厂、干过销售、做过设计、有过终端专卖店，多年学习研究传统家具。一枚极具温情的职业家居人，分享最接地气的家居指南。
我国古代传统器物文化有一个显著特点，地域文化浓郁，尤其明清时期的家具、瓷器、字画等受文人雅士的影响尤其深远。
我国古代手工业者包括木匠在内，都是没有身份地位的。在古代文化中，是不允许在匠人制作的家具、瓷器、铜炉等物件上，铭刻手工匠人的名字，只能铭刻制作年份如“大明万历年间制、大清乾隆年间制”等等。
明清时期的硬木家具，地域文化是非常浓郁的。提到明式文人家具，我们立马会想到江南文人之乡的苏南苏北制造的“苏作家具”。
提到清代宫廷家具，我们就会想到由民间走向宫廷的“广作家具”。以及清廷内务府造办处督办制造的紫檀器家具，我们常称为“京作家具”。
明式苏作家具
顾名思义，就是明代江南苏州地区制作的黄花梨、鸂鶒木、铁力木等硬木家具。
我简单阐述下苏作家具的风格特点:
格调大方
苏式家具不事繁复，空灵隽永、虚实相间，雕刻简单、画龙点睛，镶嵌古朴、不求华丽。
整体结构:简练素雅 线条流畅
苏式家具用材讲究一木连做、上下贯通、使用舒适、视觉流畅，一般如画案画桌等大件家具讲究杂木为骨，包镶黄花梨、紫檀等硬木如拙政园的紫檀千拼大画案。
比例尺寸合度
增一分则长，减一分则短。
外圆内方
苏式文人家具，历来讲究天圆地方、道法自然的老庄哲学，黄花梨家具上的外圆内方把此思想体现得淋漓尽致。
精于用材
苏作家具把黄花梨、鸂鶒木等珍贵硬木的天然纹理表现到极致，且惜料如今，绝不有一寸一毫的浪费。
清式广作家具
顾名思义，就是广州地区制作的家具，因为广州是通商口岸，硬木贸易方便，有得天独厚的优势，其硬木家具用料考究、造型厚重、装饰风格精美华丽、中西合璧。
早期的紫檀宫廷家具的制作匠师，大多都是从广作一带招收的，且很多有名匠师还被擢升为工部官员。
康乾期间，广州中西文化交流频繁。欧洲大量的绘画、珐琅、玻璃等传入广州，早期清廷内务府造办处的“广作家具”为宫殿、行宫、寺庙等制作了大量家具。
广作家具以用料厚重为主，整体夸张、雕刻精美繁复、装饰富丽奢华，受西方文化影响甚巨。
装饰题材除海水云龙、双龙戏珠等经典中式图案外，最为典型的大量使用西番莲花纹，线条流畅，变化丰富，可以根据家具结构的不同而不断变化，装饰效果极佳。
装饰工艺方面更是受到西方洛可可、哥特式以及珐琅、玻璃等题材的深远影响。
广作家具以交趾黄檀、奥氏黄檀等酸枝木为主要用材。
清代宫廷造办的紫檀器家具常被称为“京作家具 ”。它继承了明式家具的简练隽永的造型，又发扬了“广作家具”在雕刻艺术上的娴熟、圆润以及苍劲有力，同时装饰效果上更是采用广作家具集奢华富丽之能事，多与嵌金银、玉石、象牙、螺钿、百宝等多种华丽工艺接合，再加上夔龙、饕餮、兽面、虎足等雕刻纹样，从而造就了京作家具的装饰繁缛与华丽的风格特征。
综上，苏作家具以黄花梨、鸂鶒木、铁力木等为主要用材；
京作家具以紫檀、黄花梨等为主要用材；
广作家具以交趾黄檀等酸枝木为主要用材。
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家居观止
明清时期各地都有家具生产，各地区因地理环境、风俗习惯、文化传统等方面的差异，形成了各自不同的家具风格。其中以苏州、广州、北京制作家具最为着名，"苏作"、"广作"和"京作"被称为明清家具三大名作。
1．苏作家具
指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。苏作家具历史悠久、传统深厚，是明式家具的发源地，名扬中外的明式家具即以苏作家具为主。
明代苏作家具格调大方、简练，造型优美，线条流畅，比例适度，精于用材。与京、广相比，硬木来源不及他们从与充裕，表现为用材精打细算，大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，小件碎料拼接的构件常见。这种技术要求较高，费工费时，作到天衣无缝，保持美观。
进入清代以后，苏式家具也相富丽豪华方面转变，但逐渐被广式家具超越。
苏式家具最大特点，造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。苏作家具常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自名人画稿，以山水、花鸟、松、竹、梅多见，并喜用草龙、方花纹、灵芝纹、鱼草纹及缠枝莲等图案。
2．广作家具
广州地区制作的家具被称之为广作家具。广州地处我国门户开放的最前沿，是东南亚优质木材进口的主要通道，同时两广有时中国贵重木材的重要产地。清中期以后，异军突起，超过了苏式家具，成为清式家具最着名的产地。
广作家具特点，用料粗壮，造型厚重，用料清一色，互不掺用，气度豪华气派。结构、造型和装饰上，受西方建筑装饰风格影响较大，多为中西合璧之作。镶嵌技艺独步一时，堪称一绝。
3．京作家具
京作家具不是指一般的民间用品，而是指宫廷作坊在北京制造的家具，以紫檀、黄花梨和红木等几种硬木家具为主。
由于宫廷造办处财力、物力雄厚，制作家具不惜工本和用料，装饰力求华丽，镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅、百宝镶嵌等珍贵材料，非其他家具制造可比，使京作家具形成了气派豪华以及与各种工艺品相结合的特点。另一方面，由于过分追求奢华和装饰，淡化了实用性，甚至成为一种摆设。
金鼎国学
中国自秦以来就施行男耕女织、自给自足的小农社会制度，重农抑商，严禁自由经济，工匠、商人都是非法的，所以自古中国工匠地位低下、边缘化，被人看不起，都是老弱病残、或者因灾荒战乱失去土地的农民又不愿做乞丐才做工匠
即便是中国木工，也是肩扛一堆工具，挨家挨户叫卖，没有固定居所，更别提工作室，风餐陋俗，衣不遮体食不果腹，形同乞丐。被人鄙夷，无名无份，所以，哪来的家具制造家？
要说“家”，中国只有书法家，书画家。因为中国自隋以来实行科举制度，各级官员都是文人书生考来的，文官的爱好就是吟诗作赋，所以文官的业余头衔都是书法家，书画家。考科举是中国全体农民的唯一理想，也是农民实现阶级提升的唯一途径。文官是中国人的偶像，所以书画也广受膜拜，
