當地時間2018年5月8日，第71屆戛納國際電影節正式拉開序幕。
電影節是一場秀，行外人看熱鬧，行內人看功夫。
當網友還在為張震當任本屆戛納電影節主競賽單元瘋狂打call，對中國明星的紅毯造型評頭論足的時候，有一位中國導演已經帶著自己最新的電影《江湖兒女》在電影節上朝著金棕櫚磨刀霍霍，他就是賈樟柯。
提到賈樟柯，很多朋友對其並不是特別熟悉，他的電影重藝術而輕市場，叫好卻不賣座。
但是其實他是三大國際電影節的常客，屢獲大獎，已經悄然成為了中國電影向外輸出的一張名片。
而戛納電影節更是對賈樟柯青睞有加，甚至有人笑稱，賈樟柯就是戛納的親兒子。
算上這一次，賈樟柯已經是第五次征戰戛納電影節主競賽單元了。
自2008年以來的十年間，他導演的所有作品全部得到戛納組委會的垂青。
2002年，第55屆戛納電影節，賈樟柯憑藉電影《任逍遙》首度入圍戛納電影節，成為中國第六代導演中入圍主競賽單元的第一人。
這一年，賈樟柯攜妻子趙濤首次踏上戛納的紅毯，誰也沒料到，從此，他就成了戛納的常客。
2008年，由賈樟柯執導，呂麗萍、陳沖、趙濤、陳建兵等人主演的劇情片《二十四城記》成為當年唯一入圍戛納主競賽單元的華語電影。
2010年，《海上傳奇》入圍第63屆戛納電影節的的“一種注目”單元。
2013年，賈樟柯打破入圍未獲獎的困境，憑藉《天註定》將最佳編劇獎攬入懷中。
2015年，《山河故人》再次加入金棕櫚的爭奪行列，而賈樟柯也在這一屆戛納電影節上在“導演雙週單元”頒發的“金馬車獎”終身成就獎。
此外，賈樟柯還於2017年，擔任了第60屆戛納電影節短片及電影基石單元評委會主席。2017年，成為戛納國際電影節70週年慶祝活動中唯一到場的華人導演。
為何戛納如此偏愛賈樟柯，這還得從賈樟柯的電影風格說起。
電影作為文化輸出的一種重要媒介，一向是西方媒體及電影人瞭解中國的一個重要工具。
每一代中國電影人都在努力實現中國文化輸出。
第四代導演喜歡揭露人性，作品質樸渾厚；
第五代導演執著於民族情懷和歷史寓意，深刻大氣，深得國際社會的喜愛；
第六代導演則大多數陷於水泥都市中不可自拔，只有賈樟柯，把著眼點縮到最小，關注當代中國社會底層的生活，向外國人展示最真實的中國。
從《三峽好人》、《天註定》到《山河故人》，賈樟柯的鏡頭裡永遠是熙熙攘攘的人群，隨處可見的是最普通的菜市場、小商鋪和理髮廊，講述的是小人物的故事。
他注重反映中國社會的變遷，讓西方社會看到一個和其他導演的作品裡完全不同的中國形象。
這或許就是他能屢次提名戛納電影節的最主要原因。
而對於如何看待自己和戛納的淵源，賈樟柯在微博裡寫過這樣一段話：
“戛納不重要，重要的是要去一個尊重電影的地方。借一位法國作家所言：我願意在一個尊敬電影的地方失敗，也不想在其他任何地方成功。”
其對戛納和對電影的真心可見一斑。
毫無疑問，賈樟柯已經成為了中國第六代導演對外輸出中國電影文化的橋樑，希望他能夠在本屆戛納電影節上攬獲金棕櫚，也希望他能拍出更多叫好又叫座的電影。
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