贱贱的凡想世界
研究“珠山八友”，首先遭遇到的问题是，如何运用不完整的掌故信息，对这一概念明确给定，他们都是谁？干了什么？景德镇瓷艺史上，“珠山八友”最早见诸文字的记载，是故事中人王大凡先生写于1938-1944年的《希平草庐题画诗稿》中的《“珠山八友”纪实诗》，但是这个“珠山八友”成员名单的铁证，后来又是由他推翻的。江湖上处处都是他们的传说，由于纪实性记录式材料的缺乏，在关于“珠山八友”的研究和出版物中，总是出现模凌两可甚至互相冲突的文字，“珠山八友”面貌渐渐模糊，观众也只能雾里看花终隔一层。
值得说明的是，珠山八友并是不八个人，而是一个团体。类似扬州八怪并不只有八个成员一样。下面就介绍一下这个团体中的大师与他们的作品。
- 王琦
号碧珍，别号陶迷道人，新建人，以画人物著名。早年所画人物，其衣纹笔调，多仿钱慧安、吴道子。后别运匠心，参以黄瘿瓢之笔调，气势更为磅礴，在陶瓷彩绘上，开创新的纪录。
- 王大凡
名堃，别号希平居士，黟县人，善画人物仕女，师改七乡、沙山春、费晓楼。后集诸家之大成，有所创造，在陶瓷彩绘上，曾创“落地设色”。
△王大凡丨粉彩《渊明赏菊》
- 汪平
号野亭，别号传芳居士，乐平人，擅长山水，早年多学王石谷，后因技艺精进，落笔奔放，烟云满纸，有类泼墨。
△汪野亭丨粉彩《山水》
- 何华滋
名处，号许人，南陵人，以在陶瓷上画雪景得名，用笔工整，其生平之作，有《寒江独钓》、《梁园飞雪》。
△何许人丨粉彩《雪景图》
- 邓碧珊
号辟寰，别号铁肩子。余干人，善画鱼，翻波掉尾，栩栩如生。瓷板画相，乃其发明。
△邓碧珊丨粉彩《鱼藻》
- 程意亭
名甫，别号佩古斋主人，乐平人，擅长翎毛花卉，用笔着色，出入将南沙、恽南田之间。
△程意亭丨粉彩《富贵白头》
- 刘雨岑
原名玉成，后改雨城，别号澹湖渔。太平人，善画翎毛花卉，为波阳名画家潘陶宇之弟子，用笔纤秀，一秉师承，笔者当年，常戏之曰：“卿本佳人”。作品以雄鸡见称于世。
△刘雨岑丨粉彩《寒鹊腊梅—白头海棠》
- 毕伯涛
名达，别号黄山樵子，歙县人，清末秀才，擅长翎毛花卉，曾师事波阳名画家张云生，后学新罗山人，生平精研金石、诗、书、画。笔者幼承庭训，徒读父书，浪掷居诸，难成衣钵，为可愧耳。
△毕伯涛丨粉彩《紫藤春燕》
- 徐仲南
名陔，别号竹裹老人，南昌人，为当时诸友中年龄最高者，擅长山水，得黄鹤山樵遗意，兼写松竹。山水之名，为松竹所掩，山水之作，传世甚少，善鉴骨董。
△徐仲南丨粉彩《竹石》
- 田鹤仙
名青，别号荒园老梅，绍兴人，初画山水，笔意在董北苑，居然之间，对画梅别有心得，后肆力专画梅，深得煮石山农胎息。
△田鹤仙丨粉彩《梅花图》
- 张志汤
婺源人，善画山水，出入宋元，后改画郎世宁之马，其运笔设色，形神颇肖。
- 汪大沧
号一粟，别号桃园老农，黟县人，为先君弟子，专工山水，师古不泥，用笔简练，气韵浑成，意境奇奥，妙到豪巅。
△汪大仓丨《春晴》
- 方云峰
号佩霞，别号惜花轩主，浮梁人，专工仕女，用笔纤丽，力追王小某、费晓楼。尤喜画猫，作品有《富贵根苗》、《耄耋延年》为世所赏。
△方云峰丨《共同生活》
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估计楼下很多的回答都是百科上复制粘贴过来的，其实关于珠山八友并不是单纯的讲以上八个人，而是指清朝末期一批优秀接触的陶瓷艺术家。当时还有一个名称是叫月圆会，当时这批优秀的陶瓷艺术家创造的瓷板画属于一个划时代的作品，在清朝中期，陶瓷生产主要掌握在统治阶层，当时很多创造力都被压制，导致很长一段时间陶瓷艺术的发展停滞。
当然，今天要讲的珠山八友，也可以是大家都公认的极为名气大的陶瓷艺术家。前段时还有一个头条的朋友淘到了两幅其中一位大师的做，王大凡的瓷板画。
一幅瓷板画有20几斤重，风格是确实有当时扬州八怪之风格。
关于瓷板画，估计也有很多人不太了解：
简单的理解就是通过各种陶瓷艺术在平整的瓷板上作画。
文玩讲堂
“珠山八友”前后共有十人，分别是：王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。
瓷板画因为他的平板的，工艺难度超过其他的陶瓷物件，所以生产的过程中工艺苛刻，特别是特别大的，瓷板画就像在一张白纸上，需要画出虚实，既要保证瓷板的安全，又要保证画的质量，应该是超出一般的瓷器的绘画工艺。
还有一个，我们讲，挂件儿高于卧件儿，所以说挂件是欣赏的，卧件儿是摆放的。比如卧件儿还有茶具餐饮具，他是实用的。所以挂件是欣赏的，在工艺上要求更严格一些，同时它的价值也比一般的卧件儿更贵一些。
总之，瓷板画在制板，烧制，绘画都高于一般的圆器，方器卧件儿，特别是施釉，更是薄薄的一层釉水，不能有瑕疵，这更是瓷板画一个难得可贵的地方。
所以说瓷板画在同类的瓷器中，再同性价比的作品中，它会高于一般的瓷器的价格。
