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想当年，张艺谋、陈凯歌、田壮壮这批“第五代”电影人，在北京电影学院学习时，有机会看到不少作为“内参片”引进的国外优秀电影。相比之下，中国的电影水平就太糟糕了。
但是，依然有两部电影，得到了大家认可，被认为是老电影中的经典之作。其中一部是费穆的《小城之春》，另一部就是吴永刚导演的、阮玲玉主演的《神女》。
陈凯歌是这样说的：“中国电影里，我当时非常喜欢《神女》，没有能与它比肩的作品。”
张艺谋的御用摄影师，曾拍过《茉莉花开》的侯咏说：“《神女》无与伦比，经得起考验的电影是靠艺术本身。”
可见，这部片中所展现出的创新的艺术手法，让这帮初入电影门的年轻人惊叹。
1934年，当时吴永刚拍摄这部影片时，他才28岁。而张艺谋考上电影学院那一年，就已经28岁了。还因为年龄问题，差点没有被录取。
吴永刚可谓是一个天才导演，《神女》既是他的处女作，也是他的成名作和代表作。
他刚入电影行业，是从美工学徒干起的，主要工作就是画插图，给影片的字幕画衬底。 工作之余，他还跑到上海美术专科学校进修国画，并学习摄影、洗印、录音等技术。也就是说，他把拍电影的一套流程技术都掌握了。
正因为如此，当他有机会执导《神女》时，他就把全部本领都发挥出来，同时还有很大创意。比如，片中有一个情节，流氓突然闯到女主角家中，吓得她不知所措，镜头从流氓的胯下拍摄她的恐惧表情，以强者的姿态逼视弱者，形成欺凌与受辱的对比。这是中国电影史上的经典镜头。
1934年，《神女》上映后，被评论界称为“1934年下半期中国影坛的最大的收获”。尤其是阮玲玉的表演，以朴实自然的动作和神态，表现了一位受欺凌又极为坚强的母亲形象，让人心碎。吴永刚说她的表演就像自来水龙头，“说来就开，说关就关”。
几十年后，那一批北京电影学院的学生之所以称赞这部影片，也就是因为它在画面、表演等这些纯电影的元素上面，走在了时代前列。
一生能够有这样一部伟大的作品，吴永刚的名字注定载入史册。
陈令孤
吴永刚先生，是我国著名的电影艺术家。
他出生于江苏吴县一个旧式知识分子家庭，父亲是个铁路工程师，母亲是上海爱国女中的毕业生。吴先生从小就跟随父亲去了西北。因为父母爱好文艺，他从识字起，就养成了读书的癖好。他最喜爱读狄更斯和司各脱的小说。后来他去开封一所教会学堂读书。期间，他参加了反对帝国主义文化侵略的斗争，最后被学校开除。父亲则希望他能安分守己去经商，但他却在19岁那年，独自来到上海闯荡天下。到了上海以后，他在父亲一位朋友的介绍下，进入了上海百合影片公司当美工练习生。但由于家庭的反对，他只得去商务印书馆图画部画商品标贴，月份牌，这和他当初想当一名美术家的愿望完全相悖。于是他下决心重返电影厂，他不怕苦不怕累，只要是电影厂里的杂活，他样样都干。有时还主动充当临时演员，担任一个小角色，模仿其他演员的表演以及动作。他还苦下功夫，他去票价低廉的小电影院观摩中外影片，仔细看，认真学，靠记忆力和笔记全部记下来。有一次，史东山导演影片《美人计》时，吴先生不仅当配角还担任场记，他认真记录每一个镜头，史东山对布景结构，画面调度，演员表演以及服装道具的独到处理都带给了他很大的启发，他还经常帮助导演把口述故事改写成文字剧本。后来，他进了天一影片公司。因为与老板因布景的真实性发生了争执，气愤地辞职了。后经史东山的帮助，使他摆脱困境，介绍他进了联华影片公司(是由香港电影开拓者黎民伟先生主持的民新公司，大中华百合影片公司和华北电影公司联成而成的，总经理是罗明佑)。他与金焰，聂耳志同道合，成为了知己，人称“三剑客”。
后来，吴永刚先生又自编自导了《神女》(由阮玲玉主演，是中国电影的经典之作。继《神女》之后的又一部影片《浪淘沙》(由金焰和章志直主演)是吴先生艺术风格的代表作，公映时受到了不少知识分子的喜爱以及赞扬，但却受到了评论家的严厉批评，他认真听取了他们的批评。之后他毅然地脱离了联华公司，经史东山介绍到新华公司，在那里编导了一部“国防电影”的《壮志凌云》。影片一出得到了左翼评论家的肯定。
1937年，抗战爆发，吴先生依旧坚守岗位，导演了于伶编剧，唐若青主演的《葛嫩娘》，和阿英编剧，刘琼主演的《海国英雄》。这其间，吴先生还导演了《黄河大盗》，《胭脂泪》，《离恨天》，《潘金莲》，《无敌武术团》，《林冲雪夜歼仇记》，《精忠报国》等影片。抗战胜利后，吴先生回到上海，受中央电影厂的聘请，编导一部表现沦陷区人民受尽侮辱和压迫，终于盼到了胜利的电影，起名字叫《忠义之家》，但却遭到了猛烈批评，他虚心接受了批评。此后继续创作，编导了《迎春曲》，《终身大事》，《舐犊情深》等多部影片。
古稀之年，吴先生不顾广西地处偏远，条件较差，自告奋勇，奔赴广西导演《刘三姐》。1981年，吴先生已75岁，担任了《楚天风云》的总导演。1982年12月18日，吴永刚先生去世。
