刘若英《后来的我们》
刘若英执导的《后来的我们》，刚上映即遭遇票房造价和涉嫌欺诈电影市场。
这部原本期待有情怀的电影，一时成了舆论风口浪尖的批评对象。
撇开电影行业营销经济因素不讲，就电影本身故事而言，这部电影的价值观也广为病垢，有人说，“后来的我们，都绿了现任”。
的确，《后来的我们》更像是一场银幕上的出轨行为，教观众学会如何优雅地出轨。
很显然，这是男主角老婆在查岗。这是以孩子的视角来述说的，是否意味着，未来的社会，婚姻情感世界更加不安全？
对于男主角而言，他的行为绿了现任的妻子；对于女主角而言，她的表现很没尊严。混乱的价值导向，和当下的爱情伦理失序现实形成互文。
最让人无法理解的是女主角，她为何总是抓住过去不放？如果前任或者之前的我们那么好，为什么要分？既然分了，为什么还要念念不忘？可以说是自讨没趣。
影片还有七大姑八大姨式的不尊重人隐私的追问：
田壮壮读的那封信，让我感觉到一种中国式的婚恋，也即，将恋爱演变成家庭内部的亲情，于是，分手后，男方父母总是对女方念念不忘，以亲情绑架婚恋自由：
抛开从文化价值观的立场谈《后来的我们》，如果从电影本体来谈，好的电影，人物角色要有弧光，角色要经历成长。很遗憾，后来的我们，还是不长记性，人物性格是扁平的，没有得到发展，角色从过去中学到了什么？如何面向未来？这些都不了了之。
最美的青春爱情电影，《美国派》四部曲算是其中的吧。从告别青涩到步入大学到恋爱结婚到久别重逢，四部曲一点也不污，它试图诠释青春历程，尝试定义青春喜剧电影该有的样子，并在娱乐中，透过角色告诉观众，该坚守怎样的人生态度。
扯远了，我们的主题是聊美国版的“后来的我们”。
美国版“后来的我们”
爱电影的人都知道，1994年是一个奇特的年份。
有人说上帝想在这一年看电影，于是这一年的《肖申克的救赎》《阿甘正传》《低俗小说》《狮子王》《这个杀手不太冷》《夜访吸血鬼》等成了影史经典。
这不重要的，重要的是，这一年，美国拍了一部“后来的我们”，而且成了世界经典。这部“后来的我们”，全世界喜欢电影的人估计都看过。
美国版“后来的我们”中，他准备去见她，在车站板凳上等车时，他自言自语，向身边的陌生人讲他的故事，有人不屑一顾，有人嗤之以鼻，有人则感动得潸然泪下。
其实现实又何尝不是如此，我们都是有故事的人，而又有多少听故事的人，会为我们的故事而感动呢。
他和她从小青梅竹马，他很傻，她告诉他：你要学会跑。奔跑成了他一生的命题。最终，他们有情人终成眷属，步入了婚姻的殿堂。但不久,她即卧床不起。
他守候在她床沿上。她问他，在越南害怕吗？他说：当雨停的时候，有时能看到星星，那感觉很美妙，就像太阳下山前海面的闪闪鳞光，就像山间的湖水清澈潺潺，仿佛两重天空。还有在沙漠里，当太阳升起，天地融为一体，我分不清哪儿是天哪儿是地，真是太美丽。
最美的爱情，就是当他孤独的时候，她一直在他心里，她是和他在一起的。
聪明的你，已经猜到，美国版的“后来的我们”，就是《阿甘正传》！
刘若英《后来的我们》和《阿甘正传》的叙事模式极其相似，都是现在时间里讲述过去，两条时间线交叉进行，最终单线叙事走向未来。
《阿甘正传》整个叙事嵌套在阿甘来见珍妮的短短时间里，回顾了阿甘与珍妮的爱情马拉松，诠释了电影震撼的叙事艺术。
再看看《后来的我们》，同样的叙事模式，却不过是一次银幕上的出轨。同样是PPT电影（这么表述,对《阿甘正传》非常不公），《阿甘正传》一直稳居IMDB TOP 250榜首，深深感染世界历代观众，其中必有过人之处。
其实，《阿甘正传》是一部爱情正传，从一开始，就是“确认过眼神、我遇上对的人”。
美国版“后来的我们”三观有多正？
没有纠缠不清的“前任”，也没有自我认知不清的“后来的我们”。
阿甘坚守对女主角珍妮的爱。虽然珍妮很叛逆，虽然珍妮跟着嬉皮士混过一段时间，但她始终是单身并回归了现实，梦想成为歌手最后却是餐馆服务生。她经历了自我觉醒，她发现了自我、发现了爱情，最终回归爱情、回归家庭。
最后他们结婚了！没有出轨，只有爱情、家庭、亲情！
由于太过经典，我不敢去过多阐释，请大家看图，看阿甘的执着。
小时候：
上大学：
当兵时，夜深人静：
请假回来：
即便是被女主角、心中的女神拒绝奚落：
在越南战场：
虽然后来，所有的信都退回来了。
但阿甘就是有股子傻劲，爱也是傻傻的。
越战回来，阿甘向女神珍妮表白：
然而，阿甘被划分到了好人区：
珍妮跟着嬉皮士走了。
一个人，新年，Auld Lang Syne（友谊地久天长）响起，望着烟花：
创业阶段，那个听到都会心颤的名字，真的很奇特。阿甘把船的名字命名成她：
虽然成了千万富翁，可是阿甘依然想着珍妮：
终于，她等来了珍妮，久别重逢。真爱，不在乎你的过往。
她再次向她表白并求婚：
珍妮拒绝了他，其实也是一种无奈。
一夜之后，珍妮又走了。
对于阿甘，怎能忘记这段刻骨铭心的爱：
于是，他开始了奔跑。
一路看过千山万水，思考过许多人生中的经历，但心里依然牵挂珍妮：
阿甘的奔跑事迹在电视上广播，做餐馆服务生的珍妮看到了。
珍妮的离开，其实就是为了改变自己，用更好的自己去面对阿甘。
阿甘跑啊跑，还有很多追随者：
一句“shit happens”成了纸贴品牌，他的面孔成了文化衫图案品牌。
他也感悟了：你得丢开以往的事，才能不断继续前进。
阿甘跑累了，终于有一天，静下心来，像个局外人一样看自己的故事：
电影结束了双线叙事，变为单线叙事。阿甘跑累了，回到老家。
转机来了，珍妮的一封信，给了阿甘希望。
爱情的捷径，是需要时间和长跑的考验。
于是，他们再次相遇。
阿甘有了个儿子，真是猝不及防。
最终，他们在一起了。
上帝接走了珍妮，但估计是珍妮在和嬉皮士浪迹的时候，吸毒加做爱，染上了性病，所以，洁身自好很重要。
在珍妮墓前，阿甘道出了我们这个世界的一个形而上的问题：两个人的爱情，究竟是命中注定还是偶然？
《阿甘正传》以一片羽毛开始，以一片羽毛结束。
人生就像那片羽毛，飘向哪里，会遇到谁，是偶然，也在于羽毛的选择和坚持。
这就是美国版的“后来的我们”。
没有出轨，三观要多正有多正。
美国参加一战、二战，有一条原因是，为了捍卫他们的价值观：和平、自由、民主、平等。至于美国的个人主义和家庭至上核心价值，更是不必赘述。
美国的文化产业特别是电影产业，不仅取得了经济效益，也溢出了巨大社会效益，电影产业中的影像文本所倡导的价值观，一直在丰富、塑造、规范、指引美国社会价值。
好莱坞电影所倡导的核心价值特别是爱情婚姻价值之一就是：忠诚。这就是美国的主旋律和核心价值。
这是美国环球影业100年时的企业宣传片：
截图中的这句话虽然是讲环球自己的电影特点，但却总结了美国电影在塑造社会价值观方面的作用：环球塑造了许多经典电影角色，他们让观众欢笑，倒不是因为这些角色有多么了不起，而是他们能够引起观众共鸣，让观众在现实生活中体认自己。
关于对现实的影响，我想：
《后来的我们》教会我们优雅地出轨。
《阿甘正传》教会我们如何用一辈子去爱一个人。
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