劉若英《後來的我們》
劉若英執導的《後來的我們》，剛上映即遭遇票房造價和涉嫌欺詐電影市場。
這部原本期待有情懷的電影，一時成了輿論風口浪尖的批評對象。
撇開電影行業營銷經濟因素不講，就電影本身故事而言，這部電影的價值觀也廣為病垢，有人說，“後來的我們，都綠了現任”。
的確，《後來的我們》更像是一場銀幕上的出軌行為，教觀眾學會如何優雅地出軌。
很顯然，這是男主角老婆在查崗。這是以孩子的視角來述說的，是否意味著，未來的社會，婚姻情感世界更加不安全？
對於男主角而言，他的行為綠了現任的妻子；對於女主角而言，她的表現很沒尊嚴。混亂的價值導向，和當下的愛情倫理失序現實形成互文。
最讓人無法理解的是女主角，她為何總是抓住過去不放？如果前任或者之前的我們那麼好，為什麼要分？既然分了，為什麼還要念念不忘？可以說是自討沒趣。
影片還有七大姑八大姨式的不尊重人隱私的追問：
田壯壯讀的那封信，讓我感覺到一種中國式的婚戀，也即，將戀愛演變成家庭內部的親情，於是，分手後，男方父母總是對女方念念不忘，以親情綁架婚戀自由：
拋開從文化價值觀的立場談《後來的我們》，如果從電影本體來談，好的電影，人物角色要有弧光，角色要經歷成長。很遺憾，後來的我們，還是不長記性，人物性格是扁平的，沒有得到發展，角色從過去中學到了什麼？如何面向未來？這些都不了了之。
最美的青春愛情電影，《美國派》四部曲算是其中的吧。從告別青澀到步入大學到戀愛結婚到久別重逢，四部曲一點也不汙，它試圖詮釋青春歷程，嘗試定義青春喜劇電影該有的樣子，並在娛樂中，透過角色告訴觀眾，該堅守怎樣的人生態度。
扯遠了，我們的主題是聊美國版的“後來的我們”。
美國版“後來的我們”
愛電影的人都知道，1994年是一個奇特的年份。
有人說上帝想在這一年看電影，於是這一年的《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《低俗小說》《獅子王》《這個殺手不太冷》《夜訪吸血鬼》等成了影史經典。
這不重要的，重要的是，這一年，美國拍了一部“後來的我們”，而且成了世界經典。這部“後來的我們”，全世界喜歡電影的人估計都看過。
美國版“後來的我們”中，他準備去見她，在車站板凳上等車時，他自言自語，向身邊的陌生人講他的故事，有人不屑一顧，有人嗤之以鼻，有人則感動得潸然淚下。
其實現實又何嘗不是如此，我們都是有故事的人，而又有多少聽故事的人，會為我們的故事而感動呢。
他和她從小青梅竹馬，他很傻，她告訴他：你要學會跑。奔跑成了他一生的命題。最終，他們有情人終成眷屬，步入了婚姻的殿堂。但不久,她即臥床不起。
他守候在她床沿上。她問他，在越南害怕嗎？他說：當雨停的時候，有時能看到星星，那感覺很美妙，就像太陽下山前海面的閃閃鱗光，就像山間的湖水清澈潺潺，彷彿兩重天空。還有在沙漠裡，當太陽昇起，天地融為一體，我分不清哪兒是天哪兒是地，真是太美麗。
最美的愛情，就是當他孤獨的時候，她一直在他心裡，她是和他在一起的。
聰明的你，已經猜到，美國版的“後來的我們”，就是《阿甘正傳》！
劉若英《後來的我們》和《阿甘正傳》的敘事模式極其相似，都是現在時間裡講述過去，兩條時間線交叉進行，最終單線敘事走向未來。
《阿甘正傳》整個敘事嵌套在阿甘來見珍妮的短短時間裡，回顧了阿甘與珍妮的愛情馬拉松，詮釋了電影震撼的敘事藝術。
再看看《後來的我們》，同樣的敘事模式，卻不過是一次銀幕上的出軌。同樣是PPT電影（這麼表述,對《阿甘正傳》非常不公），《阿甘正傳》一直穩居IMDB TOP 250榜首，深深感染世界歷代觀眾，其中必有過人之處。
其實，《阿甘正傳》是一部愛情正傳，從一開始，就是“確認過眼神、我遇上對的人”。
美國版“後來的我們”三觀有多正？
沒有糾纏不清的“前任”，也沒有自我認知不清的“後來的我們”。
阿甘堅守對女主角珍妮的愛。雖然珍妮很叛逆，雖然珍妮跟著嬉皮士混過一段時間，但她始終是單身並回歸了現實，夢想成為歌手最後卻是餐館服務生。她經歷了自我覺醒，她發現了自我、發現了愛情，最終迴歸愛情、迴歸家庭。
最後他們結婚了！沒有出軌，只有愛情、家庭、親情！
由於太過經典，我不敢去過多闡釋，請大家看圖，看阿甘的執著。
小時候：
上大學：
當兵時，夜深人靜：
請假回來：
即便是被女主角、心中的女神拒絕奚落：
在越南戰場：
雖然後來，所有的信都退回來了。
但阿甘就是有股子傻勁，愛也是傻傻的。
越戰回來，阿甘向女神珍妮表白：
然而，阿甘被劃分到了好人區：
珍妮跟著嬉皮士走了。
一個人，新年，Auld Lang Syne（友誼地久天長）響起，望著煙花：
創業階段，那個聽到都會心顫的名字，真的很奇特。阿甘把船的名字命名成她：
雖然成了千萬富翁，可是阿甘依然想著珍妮：
終於，她等來了珍妮，久別重逢。真愛，不在乎你的過往。
她再次向她表白並求婚：
珍妮拒絕了他，其實也是一種無奈。
一夜之後，珍妮又走了。
對於阿甘，怎能忘記這段刻骨銘心的愛：
於是，他開始了奔跑。
一路看過千山萬水，思考過許多人生中的經歷，但心裡依然牽掛珍妮：
阿甘的奔跑事蹟在電視上廣播，做餐館服務生的珍妮看到了。
珍妮的離開，其實就是為了改變自己，用更好的自己去面對阿甘。
阿甘跑啊跑，還有很多追隨者：
一句“shit happens”成了紙貼品牌，他的面孔成了文化衫圖案品牌。
他也感悟了：你得丟開以往的事，才能不斷繼續前進。
阿甘跑累了，終於有一天，靜下心來，像個局外人一樣看自己的故事：
電影結束了雙線敘事，變為單線敘事。阿甘跑累了，回到老家。
轉機來了，珍妮的一封信，給了阿甘希望。
愛情的捷徑，是需要時間和長跑的考驗。
於是，他們再次相遇。
阿甘有了個兒子，真是猝不及防。
最終，他們在一起了。
上帝接走了珍妮，但估計是珍妮在和嬉皮士浪跡的時候，吸毒加做愛，染上了性病，所以，潔身自好很重要。
在珍妮墓前，阿甘道出了我們這個世界的一個形而上的問題：兩個人的愛情，究竟是命中註定還是偶然？
《阿甘正傳》以一片羽毛開始，以一片羽毛結束。
人生就像那片羽毛，飄向哪裡，會遇到誰，是偶然，也在於羽毛的選擇和堅持。
這就是美國版的“後來的我們”。
沒有出軌，三觀要多正有多正。
美國參加一戰、二戰，有一條原因是，為了捍衛他們的價值觀：和平、自由、民主、平等。至於美國的個人主義和家庭至上核心價值，更是不必贅述。
美國的文化產業特別是電影產業，不僅取得了經濟效益，也溢出了巨大社會效益，電影產業中的影像文本所倡導的價值觀，一直在豐富、塑造、規範、指引美國社會價值。
好萊塢電影所倡導的核心價值特別是愛情婚姻價值之一就是：忠誠。這就是美國的主旋律和核心價值。
這是美國環球影業100年時的企業宣傳片：
截圖中的這句話雖然是講環球自己的電影特點，但卻總結了美國電影在塑造社會價值觀方面的作用：環球塑造了許多經典電影角色，他們讓觀眾歡笑，倒不是因為這些角色有多麼了不起，而是他們能夠引起觀眾共鳴，讓觀眾在現實生活中體認自己。
關於對現實的影響，我想：
《後來的我們》教會我們優雅地出軌。
《阿甘正傳》教會我們如何用一輩子去愛一個人。
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