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费玉清是中国音乐界重量级歌手，他的唱歌水平已经达到登峰造极的水平，《一剪梅》、《干里之外》都是国内听众百听不厌的歌曲，他的歌声真诚而亲切，有一种灵动如飞的感觉，这种感觉也许在歌坛绝无仅有，清亮悠扬的声音，男女老少皆喜欢。
费玉清擅长于唱情歌，他的嗓音、吐字、诠释、深情、感染力在中国歌坛无人能及，经典的唱功，甘醇的歌声征服了观众，也征服了歌坛。 1981年一一1986年六度蝉联台湾金嗓奖，蝉联亚洲十大歌星奖，在这6年间先后获得台湾金钟奖、金鼎奖、金曲奖最佳男歌曲奖、演唱人奖、演唱专缉奖、男歌星奖。2006年荣获超级盛典终身成就奖，1990年入围金曲奖最佳国语歌曲男演唱人奖，其后在全国经常举办巡回演唱会，也获得多次荣誉，费玉清是国内名副其实的歌坛重量级歌手。 
舞动人生124
逍遥君很直接地回答您的问题，在对歌曲的理解、对唱腔的处理、特别是演唱中的用气、换气点的把握上，如果要选一位歌手，女声我首选邓丽君，男声我首选费玉清。
一、对歌曲的理解
但凡听过小哥唱歌的人都会有这么一个感觉，就是任何一首歌，不论是中国风、民谣、甚至是重金属摇滚，只要费玉清决定要唱它，那么他肯定会按照自己的理解用他独有的费氏唱腔毫无违和感的完美地演绎出来。在好多年以前，他曾演唱过崔健的《一无所有》，很难想象，那样一首苍凉高亢的摇滚歌曲在费玉清的口中竟然也饱含柔情。而最近的例子就是他和大壮共同演绎的《我们不一样》，一样的拿捏的恰到好处。由此可见，费玉清是一个歌商相当高的人。
二、对唱腔的处理
从技术上讲，费玉清是典型的小嗓歌手，换句话说，我们永远不会从他嘴里听出嘶吼似的高音来。他是用充沛的底气作支撑，用极小的冲击力带动声带的边缘均匀地发出声音，不论高音低音，力道总是控制的那么稳。小嗓歌手的劣势就是对听歌环境要求较高，嘈杂或者没有扩音设备的环境他的声音不容易听出来。大家可能都有耳闻，为了追求完美的演出效果，小哥在个人现场会上都会用他专有的价值上百万的麦克风。
三、演唱中气息的运用
邓丽君在华语歌坛唱歌用气功夫炉火纯青，而她之后能与之一较高下的也就只有费玉清了。放眼当下流行乐坛，唱歌大喘气是一个普遍现象，好像不让你听到我的喘息声就不能代表我唱歌用心动情。殊不知，气口外漏在早期的流行乐坛常常为业内人所不屑。可费玉清却很好的把唱歌不漏气口的习惯完整的继承下来，难能可贵。
我们听费玉清唱歌，除了很难听出换气点以外，就是他对唱歌用起量的分配上有其独到之处。无论这首歌的拍子有多长，调子有多高，他好像永远有用不完的气。喜欢唱歌的朋友如果认真去学唱费玉清的歌，就会发现，我们听小哥唱起来调不高，非常舒服的歌怎么到了我们嘴里就变了味儿。逍遥君曾试唱过《在水一方》和《小城故事》，用气猛了，声音出来了，但后面气不够，想省省气，结果声音出来是虚的。所以，逍遥君给费玉清的歌作如下总结:听着好听，唱好真难！
最后，逍遥君想为费玉清小哥澄清两个问题:首先，费氏唱腔绝对不是娘娘腔，他的唱腔有一种谦谦君子般的儒雅，但柔中带刚，绵里藏针；其次，费玉清绝对不是中音歌手，那些轻看小哥，认为他唱不了高音的人可以自己去唱唱《梦驼铃》《二分明月》《相思比梦长》。
回到本题，以费玉清目前的声音状态，他的唱功足可以排进华语歌坛前十的位子。
逍遥影音
本人声乐老师，很荣幸回答你的问题！
一.唱法上分析
首先，声乐有三种唱法，美声丶民族丶通俗流行，费玉清是一名通俗流行唱法歌手，在通俗唱法界他可以说已经达到了教科书般的水准，不管是气息丶咬字丶情感丶位置丶闭合，他的歌唱技术都非常成熟。
二.唱功上分析
唱功方面费玉清几乎是面面俱到，但是毕竟作为职业歌手，以职业组的水准来分析的话他与别的大咖相比最出众的几个方面如下：
1.气息功底。听过费玉清老师Live版的朋友应该能深切感觉到，他对于气息的理解绝不是一般的气息带动发声，而是将气息的悠长和均匀的两大特性运用到极致，听他的演唱，不管这个音乐作品中的哪一句多么长，无论音调多么高，他的演唱永远是那么轻松自如，对于气息的运用都是那么扎实到位。
2.歌曲情感。对于一般歌手来说，唱功技术点或许是他们要注意的第一因素，因为没有这些技术，如气息丶位置丶闭合丶共鸣.....很多歌曲是完成不了的，但是情感却是音乐的灵魂，因此能够将所有技术完成不错的情况下，还能够充分表达自己的情感，这一点即使对于职业歌手来说都很难，而费玉清完成的很轻松，他的所有歌曲不仅技术上无可挑剔，而且情感上永远都是自己独有的特色。
3.对音乐的态度。对于职业歌手而言，有唱功，有情感的也是大有人在，但是能几十年保持对音乐对自己演唱的热情，这样的人却并不多见，纵观费玉清老师几十年的歌唱生涯，每当登上舞台的时候，那种积极丶那种兴奋丶甚至那种独特陶醉的唱资，这种对音乐认真的态度和几十年如一日的热情，值得太多年轻歌手学习，因此，费玉清不仅是一位歌手，更是一位音乐家！
声乐艺术流行唱法教学
歌路之宽无人能出其右，既唱的了雄浑宽广的《狼烟》《芦花舟》《中华民族》，也唱的了柔情婉转的《妹妹松开我的手》《长发的女郎》，还能唱的了节奏明快的《高岗上》《春天里》，更能唱的了中国风《二分明月》《昨夜小楼又东风》，黄梅调《梁山伯与祝英台》京腔《郊道》也是信手拈来，只能说，这样的人就是遗落在人间的歌仙。尤其小哥费玉清的高音，舒服滑溜，特别好听，看似不高，可一般人真唱不上去，他从不会为飙高音而飙高音，高音只是用来为他的歌曲服务的，典型的“人歌合一”的代表
只为你清清的梦
认识小哥缘于我去年的一次腰伤，绝对卧床百无聊赖，把玩手机偶闻小哥的“太湖美”第一感觉：好柔美。再听一遍竟有那：明月松间照，青泉石上流的意境。卧床没有那么难受了，第二感觉：吐字归音好到位，字头，字腹，字尾处理完美，在此我学到了一个字的处理：曲终“美”字，小哥短暂休止后，强调了一下“美”字的字头“m”画龙点睛地将“美”奉献给听众。这是我的一字之师。从此我每天在“今日头条”上找小哥的歌，感谢大家介绍了很多年代久远的老歌，及小哥的主持，笑话等等，现在每天都要听小哥的歌，一天不听就会感觉少了些內容。小哥的音质柔和圆润，气息超棒，情感深沉，情歌能把我唱得眼眶湿润，欢歌唱得我击拍跟随。而“中华民族”“梦驼铃”则让我仿佛看到一个硬朗的有着家国情怀的男人。小哥音域宽阔，高低音转换自然不着痕迹且难觅气口，高音如高天流云，轻松顺畅，低音饱满稳重。小哥有先天嗓音优势，几十年不缀辛勤演唱，形成了特有的费式花腔，有着中华民歌风第一人的雅称。至于我个人“只想听见费玉清”。
苦乐吟
天生好嗓，上世纪八十年代无人能及。张学友选秀时，费玉清就是那档节目的评委了，曾给予张学友不少指点。台湾当时女有邓丽君，男有费玉清。但现在看，风格略显单一，副歌部分爆发力不够强，都是那种尾尾道来的情歌，无法给人惊喜。现在流行像华晨宇，邓紫棋，张杰，谭维维等等全能型爆发力炸场的新生代的歌手。
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歌曲选的大多好听！大众口味！旋律筒单优美！朗朗上口！服装端庄优美！但唱风做作！向上看！声线尖细！音域不宽广！高音令人紧张！过于女性化！令人怀疑他的男性特征！女性强调美！男性的特征一力！不论是外表与精神！他唯一的优势会选歌！
