用戶6223539895577
費玉清是中國音樂界重量級歌手，他的唱歌水平已經達到登峰造極的水平，《一剪梅》、《幹裡之外》都是國內聽眾百聽不厭的歌曲，他的歌聲真誠而親切，有一種靈動如飛的感覺，這種感覺也許在歌壇絕無僅有，清亮悠揚的聲音，男女老少皆喜歡。
費玉清擅長於唱情歌，他的嗓音、吐字、詮釋、深情、感染力在中國歌壇無人能及，經典的唱功，甘醇的歌聲征服了觀眾，也征服了歌壇。 1981年一一1986年六度蟬聯臺灣金嗓獎，蟬聯亞洲十大歌星獎，在這6年間先後獲得臺灣金鐘獎、金鼎獎、金曲獎最佳男歌曲獎、演唱人獎、演唱專緝獎、男歌星獎。2006年榮獲超級盛典終身成就獎，1990年入圍金曲獎最佳國語歌曲男演唱人獎，其後在全國經常舉辦巡迴演唱會，也獲得多次榮譽，費玉清是國內名副其實的歌壇重量級歌手。 
舞動人生124
逍遙君很直接地回答您的問題，在對歌曲的理解、對唱腔的處理、特別是演唱中的用氣、換氣點的把握上，如果要選一位歌手，女聲我首選鄧麗君，男聲我首選費玉清。
一、對歌曲的理解
但凡聽過小哥唱歌的人都會有這麼一個感覺，就是任何一首歌，不論是中國風、民謠、甚至是重金屬搖滾，只要費玉清決定要唱它，那麼他肯定會按照自己的理解用他獨有的費氏唱腔毫無違和感的完美地演繹出來。在好多年以前，他曾演唱過崔健的《一無所有》，很難想象，那樣一首蒼涼高亢的搖滾歌曲在費玉清的口中竟然也飽含柔情。而最近的例子就是他和大壯共同演繹的《我們不一樣》，一樣的拿捏的恰到好處。由此可見，費玉清是一個歌商相當高的人。
二、對唱腔的處理
從技術上講，費玉清是典型的小嗓歌手，換句話說，我們永遠不會從他嘴裡聽出嘶吼似的高音來。他是用充沛的底氣作支撐，用極小的衝擊力帶動聲帶的邊緣均勻地發出聲音，不論高音低音，力道總是控制的那麼穩。小嗓歌手的劣勢就是對聽歌環境要求較高，嘈雜或者沒有擴音設備的環境他的聲音不容易聽出來。大家可能都有耳聞，為了追求完美的演出效果，小哥在個人現場會上都會用他專有的價值上百萬的麥克風。
三、演唱中氣息的運用
鄧麗君在華語歌壇唱歌用氣功夫爐火純青，而她之後能與之一較高下的也就只有費玉清了。放眼當下流行樂壇，唱歌大喘氣是一個普遍現象，好像不讓你聽到我的喘息聲就不能代表我唱歌用心動情。殊不知，氣口外漏在早期的流行樂壇常常為業內人所不屑。可費玉清卻很好的把唱歌不漏氣口的習慣完整的繼承下來，難能可貴。
我們聽費玉清唱歌，除了很難聽出換氣點以外，就是他對唱歌用起量的分配上有其獨到之處。無論這首歌的拍子有多長，調子有多高，他好像永遠有用不完的氣。喜歡唱歌的朋友如果認真去學唱費玉清的歌，就會發現，我們聽小哥唱起來調不高，非常舒服的歌怎麼到了我們嘴裡就變了味兒。逍遙君曾試唱過《在水一方》和《小城故事》，用氣猛了，聲音出來了，但後面氣不夠，想省省氣，結果聲音出來是虛的。所以，逍遙君給費玉清的歌作如下總結:聽著好聽，唱好真難！
最後，逍遙君想為費玉清小哥澄清兩個問題:首先，費氏唱腔絕對不是娘娘腔，他的唱腔有一種謙謙君子般的儒雅，但柔中帶剛，綿裡藏針；其次，費玉清絕對不是中音歌手，那些輕看小哥，認為他唱不了高音的人可以自己去唱唱《夢駝鈴》《二分明月》《相思比夢長》。
回到本題，以費玉清目前的聲音狀態，他的唱功足可以排進華語歌壇前十的位子。
逍遙影音
本人聲樂老師，很榮幸回答你的問題！
一.唱法上分析
首先，聲樂有三種唱法，美聲丶民族丶通俗流行，費玉清是一名通俗流行唱法歌手，在通俗唱法界他可以說已經達到了教科書般的水準，不管是氣息丶咬字丶情感丶位置丶閉合，他的歌唱技術都非常成熟。
二.唱功上分析
唱功方面費玉清幾乎是面面俱到，但是畢竟作為職業歌手，以職業組的水準來分析的話他與別的大咖相比最出眾的幾個方面如下：
1.氣息功底。聽過費玉清老師Live版的朋友應該能深切感覺到，他對於氣息的理解絕不是一般的氣息帶動發聲，而是將氣息的悠長和均勻的兩大特性運用到極致，聽他的演唱，不管這個音樂作品中的哪一句多麼長，無論音調多麼高，他的演唱永遠是那麼輕鬆自如，對於氣息的運用都是那麼紮實到位。
2.歌曲情感。對於一般歌手來說，唱功技術點或許是他們要注意的第一因素，因為沒有這些技術，如氣息丶位置丶閉合丶共鳴.....很多歌曲是完成不了的，但是情感卻是音樂的靈魂，因此能夠將所有技術完成不錯的情況下，還能夠充分表達自己的情感，這一點即使對於職業歌手來說都很難，而費玉清完成的很輕鬆，他的所有歌曲不僅技術上無可挑剔，而且情感上永遠都是自己獨有的特色。
3.對音樂的態度。對於職業歌手而言，有唱功，有情感的也是大有人在，但是能幾十年保持對音樂對自己演唱的熱情，這樣的人卻並不多見，縱觀費玉清老師幾十年的歌唱生涯，每當登上舞臺的時候，那種積極丶那種興奮丶甚至那種獨特陶醉的唱資，這種對音樂認真的態度和幾十年如一日的熱情，值得太多年輕歌手學習，因此，費玉清不僅是一位歌手，更是一位音樂家！
聲樂藝術流行唱法教學
歌路之寬無人能出其右，既唱的了雄渾寬廣的《狼煙》《蘆花舟》《中華民族》，也唱的了柔情婉轉的《妹妹鬆開我的手》《長髮的女郎》，還能唱的了節奏明快的《高崗上》《春天裡》，更能唱的了中國風《二分明月》《昨夜小樓又東風》，黃梅調《梁山伯與祝英臺》京腔《郊道》也是信手拈來，只能說，這樣的人就是遺落在人間的歌仙。尤其小哥費玉清的高音，舒服滑溜，特別好聽，看似不高，可一般人真唱不上去，他從不會為飆高音而飆高音，高音只是用來為他的歌曲服務的，典型的“人歌合一”的代表
只為你清清的夢
認識小哥緣於我去年的一次腰傷，絕對臥床百無聊賴，把玩手機偶聞小哥的“太湖美”第一感覺：好柔美。再聽一遍竟有那：明月松間照，青泉石上流的意境。臥床沒有那麼難受了，第二感覺：吐字歸音好到位，字頭，字腹，字尾處理完美，在此我學到了一個字的處理：曲終“美”字，小哥短暫休止後，強調了一下“美”字的字頭“m”畫龍點睛地將“美”奉獻給聽眾。這是我的一字之師。從此我每天在“今日頭條”上找小哥的歌，感謝大家介紹了很多年代久遠的老歌，及小哥的主持，笑話等等，現在每天都要聽小哥的歌，一天不聽就會感覺少了些內容。小哥的音質柔和圓潤，氣息超棒，情感深沉，情歌能把我唱得眼眶溼潤，歡歌唱得我擊拍跟隨。而“中華民族”“夢駝鈴”則讓我彷彿看到一個硬朗的有著家國情懷的男人。小哥音域寬闊，高低音轉換自然不著痕跡且難覓氣口，高音如高天流雲，輕鬆順暢，低音飽滿穩重。小哥有先天嗓音優勢，幾十年不綴辛勤演唱，形成了特有的費式花腔，有著中華民歌風第一人的雅稱。至於我個人“只想聽見費玉清”。
苦樂吟
天生好嗓，上世紀八十年代無人能及。張學友選秀時，費玉清就是那檔節目的評委了，曾給予張學友不少指點。臺灣當時女有鄧麗君，男有費玉清。但現在看，風格略顯單一，副歌部分爆發力不夠強，都是那種尾尾道來的情歌，無法給人驚喜。現在流行像華晨宇，鄧紫棋，張傑，譚維維等等全能型爆發力炸場的新生代的歌手。
1361616
歌曲選的大多好聽！大眾口味！旋律筒單優美！朗朗上口！服裝端莊優美！但唱風做作！向上看！聲線尖細！音域不寬廣！高音令人緊張！過於女性化！令人懷疑他的男性特徵！女性強調美！男性的特徵一力！不論是外表與精神！他唯一的優勢會選歌！
