02.29 致80後:你註定不會被遺忘

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02.29 致八零後:你不會被遺忘

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《囧媽》提前上線,徐崢的得與失?

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2019十大國產綜藝盤點(粽眼觀天)

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2019中國十大電影盤點(粽眼觀天)

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《獵場》與胡歌:一次功能主義的實驗(先導篇)

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南方車站的焰火

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高以翔事件,是意外也是必然

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從《緊急迫降》到《中國機長》:每一個人的使命與職責

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張天陳奕辰的“錄音門”事件,說明了什麼?

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從《讓子彈飛》到《魔童降世》:一次跨越三千年的輪迴

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《心動的信號2》:怎樣遇見你的二萬分之一?

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《心動的信號2》:怎樣找到你的二萬分之一?

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08.20 《寄生蟲》:令人戰慄的隱祕真相

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優酷:十二時辰之後

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《樂隊的夏天》:夏天來了,秋天還會遠嗎?

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《上海堡壘》:你以為是《小時代》,其實它是《後會無期》

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《哪吒之魔童降世》解析:喪偶教育、囚徒困境與代際更替

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樂隊的夏天,馬東的夏天?

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《圓桌派》中所說的“原生家庭問題”,是正確的嗎?

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資本主義中年了

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《心動的信號2》第三期:如何吸引異性?

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《歌手》低空飛過,“地球”流浪歸來

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《歌手2019》終評:《歌手》低空飛過,“地球”流浪歸來

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京東的三類人,奶茶,996與智能製造

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故宮文物保護的幾個故事

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故宮文物的走和留

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《流浪地球》、《我不是藥神》與進擊中的80後導演

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02.05 《流浪地球》:一次重工業大片的成功領航

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歌手2019第四期:當西西弗斯遇上普羅米修斯

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編劇的戰爭

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「小說」平安夜「下」

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「小說」平安夜——「上」

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成功是一種虛構

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當許知遠遇上畢贛

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《獵場》到《大江大河》——正午陽光的“十年一夢”

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社會墮落的根源不在女性,在這裡

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女人是社會的鏡子,男人是女人的膽子

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《十三邀》《奇葩說》都關注了這個問題,特朗普早就意識到了

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《奇葩說》、《我就是演員》為什麼垮了—存量博弈下的迭代失序

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江湖已遠,俠影不見——金庸與一個時代的落幕

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從《過年》說起——大變革前夜的經濟與社會形態

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心動的猜想——後泡沫時代的生存攻略與戀愛法則

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《心動的信號》,我才是演員!

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杜淳之野望——中生代男演員的轉型迷惑與宿命

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我不是藥神,我就是演員

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周一圍的突圍

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魏瓔珞之後——《延禧攻略》不會告訴你的歷史密碼

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魔都的品格

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特斯拉的私有化與孟美岐吳宣儀退出火箭少女

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從毛不易到楊超越——平民選秀的終結(4,完)

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從毛不易到楊超越(3)——楊超越的逆襲

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《阿修羅》:一部未來中國工業電影的先導片

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《我不是藥神》:徐崢的「中年危機」啓示錄

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《邪不壓正》:姜文的缺點是太誠實

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好聲音2018:選秀新常態,萌發於圈層之間?

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從毛不易到楊超越:平民選秀的終結

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創造101:你湊不齊的不止一支足球隊,還有女團

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從嘻哈、街舞到說唱:如何突破「圈層」?

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《創造101》:是美少女天團,還是《甄嬛傳》?

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《歸去來》劇評:大時代背景下對「親親相隱」的再思考(完整版)

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《歸去來》劇評:大時代背景下對「親親相隱」的再思考

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關於楊超越的補充說明

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楊超越是選秀界的川普?No,她只是靚版孔慶祥

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「創造101」與千萬學子赴高考

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