Kidding_MOS
拍视频，10bit 4:2:0和8bit 4:2:2怎么选？
10bit色位深更有利于后期处理
更高色位深度的文件具有更多的灰阶，在显示弱反差色彩或者渐变色的时候，具有更细腻的层次。但因为目前主流的显示器都是6bit面板（加软件抖动算法）与8bit面板，10bit面板只有极少数的高端产品才拥有。所以10bit的视频录制格式主要优势体现在后期处理方面。
例如你要录制HDR视频，你要给视频套log曲线，你的视频涉及到大光比，需要后期提高亮度，那么10bit就比8bit的优势要大很多。
这个问题我们想一想相机的raw格式对比jpg格式的后期优势就好理解了。
4:2:2与4:2:0是色彩采样的方式
4:4:4就是指所有的像素都进行明度与色度采样，目前只有专业的电影机才支持。
4:2:2就是指采样的时候，逐行隔列采样。例如采样第一行、第二行的1、3像素，而2、4像素就直接套用1、3像素的色度值。
4:2:0就是指采样的时候，隔行隔列采样，它的第一行只采样1、3像素，2、4像素套用1、3像素的色度值，而第二行直接套用第一行的色度数值。
个人观点：
理论上讲，如果不做大幅度的后期调色，那么松下的8bit 4:2:2会更好。而富士的10bit 4:2:0只有在HDR或者套用log曲线大幅度调色的情况下有优势。富士跟松下之间，我更认可松下GH5。
从耗子胖成猪
拍视频，10bit 4:2:0和8bit 4:2:2怎么选？
想入手万元视频机，只用来拍视频，富士的4k60p有10bit 4:2:0，松下gh5的4k 60p有8bit 4:2:2，现在二者之间纠结。 不要求自动对焦性能。 比较倾向于gh5有防抖，虽然有稳定器可以用，但是体积大，出游时候如果用不太方便。 我知道外录可以解决视频画质问题，也有外录机可以用，但是还是由于携带不方便，还是更侧重内录性能。
自备索尼是最理想的，索尼的体系是最完整的，高中低的搭配应有尽有
只要客户出得起价钱，啥高档玩意租赁不来？
嗯，对了，高档设备，基本上都是租赁的，几乎没有自备的。
尤其是好莱坞电影用的高端设备，甚至只租赁不销售
你的问题，很具体，我具体分析如下：
一、如果你是给电视台播出拍摄，那么，4:2:2是必须的，是刚需
这是不容置疑的。
当然，预算充足，肯定要买符合中央电视台4k标准的4:2:2。
如果预算不够，买个1080P的4:2:2即可。
二、如果你不是给电视台播出而拍摄，网络传播的，手机传播的，4:2:2就不是刚需
这个真的是这样的。
4:2:2没啥用的了。
三、4:2:2，除了是电视台的硬性规定之外，最主要的，还是为了抠像
4:2:2的抠像，才是精确的和高级的。
4:2:0，就不行的了。
四、对于专业的视频摄像来说，主要还是租赁设备，羊毛出在羊身上的了
你如果不是靠摄影赚钱，不是干活赚钱，其实，你没有必要追求这些东西的了。
毫无意义。
只要有客户出得起价钱，你可以租赁任何高级的高档的设备。
五、我看你，可能也就是自己玩玩，最多就是周末承接婚礼摄像、会议摄像？
对吧？
一般来说，如果要承接一些这样的业务。
建议你购买佳能5D4/90D，或者索尼A7M3。
没啥其他可选的。
光线摄影学院
10bit420的问题是，色彩表现会有点缺陷，有些细节，边缘可能会出现伪色，也就是说在精细部分的色彩会存在问题。8bit的422在精细的色彩表现会比10bit420要好一些。但是也不排除会出现一些伪色。同时我们更应该看到，人类的眼睛，在分辨图片细部的时候，对明度更为敏感。而对色度是不那么敏感的。曾经记得有一篇文章解释一幅图片，图片原图是黑白的，叠加了一个非常少了色彩的网格后，给人感觉是一个彩色的图。也就是意味着，在黑白图片上叠加一些色彩后，就会令人感到是一幅彩色图片。在专业电影机上，一般都是12-16bit444的图像多一些。当然这样专业的电影机，一般人也没有必要去购置，同时这样格式的图像的数据流也非常大，不是业余网络视频能够承担的了。
回到问题的原点，10bit420还是8bit422。总体来说首选10bit420.因为在图像表达上，我们更注重明度的表达。一般在纠结10bit420和8bit422问题的朋友，绝大部分不是拍院线电影的朋友。他们的主要平台是网络，至多是电视。因此，在网络平台和电视的几十寸屏幕上人们会更加注重细节。同时10bit420，虽然在色彩边缘上会有所偏差，会对抠图产生一些影响。但是在色阶上相对丰富，在后期做大面积的色彩调整的时候，具有较大的调整余地 。所以，应该首选10bit420