武漢春華
個人覺得還是要轉韻。
《釵頭鳳》，本名《擷芳詞》，北宋徽宗政和間宮中有擷芳園，故名。據宋人楊湜《古今詞話》載：“政和間，京都妓之姥曾嫁伶官，常入內教舞，傳禁中《擷芳詞》以教其妓……人皆愛其聲，又愛其詞。” 南宋陸游因此詞中有“可憐孤似釵頭鳳”句改題《釵頭鳳》，其曾在沈園以此題作詞。後人多以此調。
此詞每段六仄韻，上三句一韻，下四句又換一韻，後段即同前段押法。但上三韻用上、去聲，下三韻必用入聲。如此詞上三韻，前段用上聲之一董、二腫，後段即用去聲之一送、二宋，下三韻則用入聲之十一陌、十三職。
今人作古詩詞，個人覺得還是遵循古例比較好。
午夜櫻花語
吾填巜釵頭鳳》一首作答此題…
釵頭鳳巜隨感》
宇宙闊，地球綽，清晨江岸偷閒樂。苦寒窗，欲圖強，壯志凌雲，勇往直前。當，當，當！
雁排過，燕築窩，遊子天涯若奈何？世態涼，思綿綿，萬水千山，審時識務。安，安，安！
布衣愚夫子
⑴釵頭鳳：詞牌名。原名“擷芳詞”，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。後因有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。又名“折紅英”。雙調六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。
正體：雙調五十四字，前後段各七句、六仄韻。以《古今詞話》無名氏《擷芳詞·風搖動》為代表。此詞每段六仄韻，上三句一韻，下四句又換一韻，後段即同前段押法。但上三韻用上、去聲，下三韻必用入聲。如此詞上三韻，前段用上聲之一董、二腫，後段即用去聲之一送、二宋，下三韻則用入聲之十一陌、十三職。合觀程垓、陸游、曾覿、史達祖、無名氏諸詞，莫不皆然。惟張翥詞上用入聲韻，下用上、去聲韻，與此小異。其後段第三句“殘香剩粉那禁得”，結二句“晚風又起，倚闌怎忍”，平仄亦與此詞小異，譜內據之，餘參下所採仄韻詞。
還有幾種變體，但大同小異。如一韻到底，讀來少了婉轉悽湊之美，與原格律差距太大，個見並不美。因為釵頭鳳此調是於聲情悽緊，婉約低吟而獨有韻味的！一般用來嘆情訴苦之聲！
很多詩友在填詞時，（填詞，顧名思義，就是按照規定的格式來寫）不熟詞牌的特性胡亂填寫，這是完全背離了詞牌的本義的。
詞牌常識
一：詞調
詞是曲子詞的簡稱，最初是配樂的歌詞，有自己的樂譜，寫詞必須詞調對字、句、聲、韻的要求填寫，要做到“調有定句、句有定字、字有定聲”，有時還要區別四聲，所以稱之為填詞又叫“倚聲”。詞調同宮調有密切的聯繫，填詞必須根據所要表達的內容來選擇合適的宮調。
二、詞牌
詞調的名稱叫做詞牌。詞牌代表一定的詞律格式。但有不少詞牌是有別名的即調同名異，如《念奴嬌》又稱《大江東去》、《酹江月》、《赤壁賦》等；也有的詞牌名稱相同卻不是同一詞調即調異名同，如有《憶江南》別名《步虛聲》，而也有《西江月》別名《步虛聲》者。
不一樣的情感在選擇詞牌上有一定的要求。例如《金縷曲》也就是《賀新郎》一般都只適合抒發心中鬱結，而不適合寫喜慶之事。賀新郎雖然喜慶名，可不是用來寫喜慶事的。例如《壽樓春》是用來悼亡的，等等。所以，作詞，選擇詞牌名有講究，不能亂用詞牌。
