上回書說道，楊志剛之所以會面對“戲骨外衣被綜藝戳破，與此同時卻手握高收視作品，甚至被業內製片人評價為收視保證”的矛盾局面，基本都是源於他的哥哥，導演郭靖宇。回首楊志剛這四十多年人生，幾乎每一個重要轉折點都和他哥哥&嫂子的或建議或幫助有所關聯。
不少人將這些歸結於哥哥於弟弟的愛護，但實際上這份愛比大家想象的或許複雜一些。
首先要說的一點是，郭靖宇應該並不是爾冬升所謂“無法給你幫助”的導演，他看不出弟弟的表演不好嗎？他看得明明白白。曾經有采訪，讓他給弟弟的表演打分，五分為滿，他僅僅給了一分。這其中自是有些場面話，但評語說得明白，需要再努力才能再1後面加上更多可能。
所以，相比“不能”，郭靖宇的行為更像是不去要求。
無論是生活還是事業，郭靖宇於楊志剛都像是“後路”一樣的存在。他曾為弟弟放下不少“豪言”，比如“不會有人跟我提不許用弟弟的條件，因為我可能會當場反水”，亦或者在記者問楊志剛如果成了收視毒藥沒人找你拍戲了怎麼辦的時候，硬氣搶話“我會找他拍”種種。
做到如此，是出於親兄弟的身份，卻也包含了虧欠與償還。
之所以這麼說，咱還得從頭聊。
楊志剛其實是郭家的第四個孩子，郭靖宇排行老三，上面還有兩個哥哥。因為郭媽媽身體不好，產下楊志剛實屬艱難，連帶著他的健康狀況也不算太好。當時醫生給下了定論，說楊志剛頂多能活到成年。郭爸爸看著妻子辛苦，再加上上面已經有三個兒子，就讓孩子隨了妻子的姓算是紀念。外婆知曉此事之後，直接把楊志剛過繼給了膝下無子的舅舅。
當時的郭靖宇不過四、五歲，自是不懂其中緣由，一度以為是自己吃得太多，才讓家裡養不起這第四個孩子。哪怕後來這個誤會被解開，當時弟弟被抱走時的失落還深深地烙印在他心裡。
另一邊，楊志剛稍大一些，也漸漸知道了自己的身份。他免不了開始日常自問：為什麼偏偏我被過繼了，是不是我哪裡不好嗎？性格也因此變得愈發內向和敏感。而這些轉變自然被郭靖宇看在眼裡，“要照顧好弟弟”的念頭也跟著在心中生根發芽。
後來，郭靖宇離開家開始打拼事業。他先是進了話劇團，但因為沒有表演基礎，一直在做場務工作。後來機緣巧合之下被李小婉帶到了北京，開始正式接觸影視劇的拍攝，直到兩千年出頭，才算成了個像模像樣的導演。
而這個時候，恰逢楊志剛大學畢業糊里糊塗的在家發黴的第三年，看著弟弟也蹉跎的差不多了，郭靖宇和他拍了《完美夏天》。
這部電影雖然不是郭靖宇找弟弟拍的，卻讓他意識到之前的十數年，自己忙於事業，弟弟在各處上學，兄弟之間雖有來往，但感情上卻生疏了不少。能因為拍戲，和弟弟過上同吃同住同行的單純日子，再好不過了。既然自己有這樣的條件，不如以後都多找弟弟一起拍戲吧！
故事講到這裡，或許還只能說於弟弟的關愛是出於郭靖宇心思細膩、重視感情，對哥哥這一身份的認同感也比普通人高，但後續發生的事情就為這份愛添加了更復雜的因素。
2008年，楊志剛應哥哥邀請拍攝電視劇《秘密圖紙》，在拍攝一場類似於倉庫的爆破戲時，現場發生了事故。作為那場戲的主要演員，楊志剛受傷嚴重，被送往醫院的時候已無生命體徵。後來好不容易搶救回來，人又因為燒傷復健的痛苦和毀容的打擊，患上了嚴重的抑鬱症，加之，彼時郭父剛剛去世，楊志剛的兒子也才不過半歲……種種，都讓郭靖宇這個哥哥羞愧難當，他當時曾放下話說弟弟如果就這麼沒了，自己以後也不會再做導演了。
綜上，過繼的家庭因素、炸傷弟弟的愧疚，以及他本人的性格使然，才疊加出了這份溺愛吧。
必須要承認，楊志剛能走到今天的地位，和哥哥的關愛、呵護分不開，但所謂成也哥哥，敗也哥哥，這份愛如今也成了他做一個好演員的阻礙。
楊志剛不是沒嘗試過和其他導演合作，但結果常常是以碰壁告終。普通演員遇到這樣的問題，肯定想著從自己身上找原因，如何修正自己變得更好，一點點進步。楊志剛呢？因為有哥哥兜底兒，他索性後來就不怎麼和其他導演合作了，因為自己只要達到了哥哥的標準，不用努力也有錢拿，也有戲拍。
為了寫這篇文章，我們特意去看了一小段《婼瑪的十七歲 》，楊志剛在其中的表演雖然青澀稚嫩，卻沒有現在所謂的大開大合、沒有激動就努嘴的尷尬表情，也沒有程式化的疲態表演。他並非沒天賦、沒潛力，只不過是太過寬鬆的條件，讓他變得懈怠了。
上一期節目播出之後，楊志剛發了條微博，說自己是去救場的，只把這場綜藝當成遊戲，挺好玩的：
咋說呢，其中的逃避、推脫和內涵快要沒過文字溢出來了，是正常人都要埋汰一句“玩不起，真沒意思”的水平。
不過，想來這也的確像是楊志剛這個性格說出來的話，在哥哥的臂彎之下縮了太久，終於被拎出來面對一團糟的現實，雖然心裡已經全線塌方，嘴上還想說點什麼換些體面。
人們常說“藝術家的不幸，藝術的大幸”，其實於楊志剛來說無論是曲折童年造成的敏感性格，還是浴火重生的人生經歷，都是他塑造角色時獨一無二的優勢。
那麼，只差一步了——解鈴還須繫鈴人，就請哥哥把他從你構建的楚門世界裡推進現實，自己歷練吧。只要做了，即便是重頭來，也不算太晚。
