村上隆是誰？他是超有人氣的日本當代藝術家，五彩繽紛的笑臉太陽花是他標誌性的作品。
他提出了“Superflat”（超扁平）理論，也是該領域內最具代表性的藝術家。
同時，他還身兼收藏家、策展人、電影導演、公司創始人等多重身份。
他因與路易·威登、六本木之丘、植村秀等企業的品牌營銷，以及與美國著名音樂家坎耶・維斯特、法瑞爾·威廉姆斯等人的合作而出圈。
村上隆在凡爾賽宮的個展
他於世界多個著名展覽場地辦展，甚至在凡爾賽宮也留下了自己的足跡。這也使他成為世界頂級文化名人之一。
從一個平平無奇的動漫御宅族，逐漸成長為舉足輕重的藝術先鋒，他經歷了什麼？
“學渣”的逆襲之路
令人意外的是，如今這個粉絲遍佈全球、作品拍價上億日元的村上隆，曾經卻是個不折不扣的“學渣”。
1962年出生的村上隆自幼熱愛動漫，但因為沉迷於動漫也導致他初高中的成績並不理想。17歲時立志進入動漫行業，希望能考上美術大學，因此報了班開始上補習學校。
但第一次考試失敗了，復讀2年後才考入東京藝術大學美術學院的日本畫專業，1986年本科畢業，1988年碩士畢業。
可以說村上隆的求學之路平平無奇，甚至不太順利，他不是天才學生，學生時代也沒有什麼高光時刻。
畢業後，他放棄了成為專業日本畫家的機會，並在1991年舉行了個展《TAKASHI，TAMIYA》，作為現代藝術家出道了。
之後的村上隆留學紐約、涉足手辦領域、開設工作坊、成為加州大學洛杉磯分校的客座教授、出過書、辦過大型展覽。
在這些過程中，也逐漸形成了自己的風格。村上隆的藝術理念，按照他自己的話說就是“超扁平風格”。
1996年，他以作品《Mr DOB》，發表了《超扁平宣言》。
將來的社會、風俗、藝術、文化，都會像日本一樣，都變得極度平面（two-dimensional）……今天，電玩和卡通動畫最能表現這種特質，而這些又在世界文化中具有強大的力量。
《太陽花系列》
2001年，39歲的村上隆在洛杉磯現代美術館舉辦“Superflat”尋回展覽，獲得了藝術界極大的關注。與此同時，他也成立了綜合性商業公司“Kaikai Kiki”。
之後村上隆和路易威登的幾次合作都異常成功，2008年他的作品“My Lonesome Cowboy”在蘇富比拍出了16億日元的天價引起熱議，同年被《時代》雜誌選為“世界最具影響力100人”。
村上隆在藝術第一線活躍了將近30年，可以說是個非常出圈的當代藝術家。但在他藝術家、策展人、收藏家、導演、製片人、CEO等多層身份底下，真實的村上隆到底是怎樣的呢？
快樂、富有、成功，是對村上隆最大的誤解
“我不是像那朵小太陽花一樣的 ‘快樂的藝術家’ ”。村上隆認為這是人們對他的誤解。“關於我最大的誤解，就是我只是一個快樂、富有、成功的人”。
在生活中，村上隆不買豪車，也不買花哨的奢侈品。
人們以為他僱傭了上百人在工作室共同複製可可愛愛的太陽花，實際上他從早到晚會一直在工作室，試圖找尋並抓住靈感。他說：
無論是繪畫，還是動畫，最重要的是怎樣才能產生靈感、我從早上到晚上，像達摩一樣一直待在工作室，一邊看各種作品的製作過程一邊集中精神，等著自己的靈感出現。
在藝術圈頗為活躍的村上隆，也曾失去過創作的意願。
一度，他每天在工作室做的，要麼是將牆壁塗白，要麼是放任自己瘋狂看漫畫。
直到有一天，他在紐約的一個地鐵站裡，看到一群老鼠擠在角落，其中一隻胖老鼠放肆地踢開其他小老鼠，搶走了食物。
這讓他受到了很大的刺激，老鼠搶食的畫面不斷地提醒著他：只有成為胖老鼠，才能在國際藝術圈存活。
他於是更加勤勉，靠著一件件藝術作品，將自己推上世界藝術的舞臺並站穩腳跟。
他每天只睡4個小時，瘋狂工作，在行動上貫徹著創業者的自律與勤奮，靈感至高，效率至上。在日本的工作室，他睡覺的地方是一個紙箱。
在成功的藝術明星、文化名人的背後，村上隆卻有著一個創業者的焦灼與不安。
作為企業經營者和藝術家，他承受著雙份焦慮——每個月要給300多名員工發工資，同時也必須在截止日期前交出作品；他一方面傳授著成功的 “秘籍”，一方面又認為自己還遠非成功人士。
特別是在今年，受疫情影響，村上隆的公司傳出破產新聞。他沒有頹靡，反而覺得這段時間，對自己有著重要的意義。
他開始重新學習，在網絡上分享烹飪的烏冬麵、拉麵，把兒時的玩具重做一遍…...他認為，這是在創作一段關於這段歷史的藝術。
在接受《Vogue Business in China》時，他希望大家對他的掙扎和痛苦產生共鳴，“我想和亞裔藝術家建立某種革命友誼。”
村上隆說：“我希望人們能明白，藝術是被詛咒的，而不是被祝福的。”藝術家們受困於靈感、時間和金錢，遠沒有看上去那麼風光。
太陽花的背後
在村上隆的藝術世界中，太陽花朵圖案是他創作的主要題材和內容之一。
村上隆在上週末的抖音中國直播首秀中分享道，花朵的創作誕生在紐約，卻受到江戶時代繪畫派系的影響，那個流派的作品裡擁有很多花朵的元素。
實際上，村上隆受過10餘年的日本傳統藝術教育，日本傳統文化對他產生了深遠的影響。“浮世繪”的繪畫風格：流暢的線條、明快的色彩、平面空間構成等都能在他的作品中找到影子。
他的作品色彩斑斕，看起來簡單幼稚，但背後的精神內容卻是來自佛教或禪宗，用或可愛或誇張的形象來表現日本的文化內涵和成人世界的主題。
村上隆在《你完全誤解了村上隆》中談到：
可能沒有實際看過我作品的人會覺得我的畫幾乎都簡單得和漫畫一樣，可實際上我的畫相當複雜，而且不是一般的複雜。不懂的人來看，可能就只覺得是普通的漫畫。可是如果我只是把漫畫放大就拿去藝術展上賣，是不可能賣得出去的。
當採訪時被問及對於中國的年輕藝術家，他會給予怎樣建議的時候，村上隆是這樣回答的：
在我年輕的時候，對於創作這件事情理解不夠，曾經很多年都覺得自己有無限的才能。當然相信自己很重要，但是比起這些更重要的事情是，你作為職業者所表現的作品能不能變現為錢，能否在社會中產生價值，在人際關係中產生價值。忽視“人際關係”的藝術作品，就算是“純粹藝術”也可能無法被傳播和認知。
比起“請自由地去探索自己想做的事”這種藝術大學會告訴你的說法，更需要去時刻記住“在社會中，你自己能貢獻的事情是什麼”。
在他最新的採訪中，他對中國的當代藝術看法很積極：
在今後15年裡，中國的經濟會不斷變好，中國的藝術勢力開始出現，娛樂產業和藝術產業會有一次大爆發……當經濟發展趨於平穩時，真正的藝術家就會出現。
村上隆有著藝術家對於社會與人類的敏感。他坦言在製作藝術時，結合了內心的悲觀、負面情緒以及對社會的陳述，希望自己的作品能給世界帶來安撫與治癒。
人類不欣賞藝術，不為藝術消費的話是生存不下去的。這是人類生存下去的一個必要條件。
“如果大家能愛上藝術，這是最好的了。”村上隆在直播的最後這麼說道。
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村上隆活躍於藝術一線近30年，他把自己畢生所積攢的藝術精華毫無保留地寫入了《村上隆的藝術》套裝中，將他對藝術世界的理解和創作理念全方位展現給了讀者，為熱愛藝術的普通人搭建起認知藝術的橋樑。
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